中法建交六十周年、Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格誕生100周年之際，國(guó)家級(jí)人文藝術(shù)項(xiàng)目“ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展”以“Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”牽引起中法兩國(guó)文化藝術(shù)與城市文脈的世紀(jì)淵源，呈現(xiàn)“摩登：交錯(cuò)的世界”展覽。展覽于今天在外灘源壹號(hào)開(kāi)幕，并將于11月8日起正式對(duì)公眾開(kāi)放。
“摩登：交錯(cuò)的世界”展覽是一場(chǎng)上海與巴黎Art Deco藝術(shù)的全景式描繪?！癆RT SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展”項(xiàng)目發(fā)起人郁為琦女士形容其為1949年以來(lái)中國(guó)呈現(xiàn)的最大規(guī)模的Art Deco藝術(shù)展，展覽歷時(shí)兩年多籌備，在中法建交六十周年之際，獻(xiàn)禮上海，致敬Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格百年。
序幕,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng),（本版圖片 攝影: STUDIO FANG, ?ART SHANGHAI 2024）
展覽以Art Deco這一于巴黎發(fā)端隨即在世界各國(guó)廣泛傳播，同時(shí)奠定了上海現(xiàn)代都市文化的美學(xué)源流為母題，將來(lái)自法國(guó)國(guó)家級(jí)的Art Deco裝飾藝術(shù)珍藏與中國(guó)上海Art Deco藝術(shù)作品并置展出，進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話。
序幕,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影: STUDIO FANG, ?ART SHANGHAI 2024
此次展覽展品有來(lái)自法國(guó)國(guó)家家具管理館（Le Mobilier national）、巴黎市立時(shí)尚博物館加列拉宮（Palais Galliera, Musée de la Mode de la Ville de Paris）、法國(guó)電影資料館（La Cinémathèque fran?aise），以及珠寶世家卡地亞（Cartier）和梵克雅寶（Van Cleef & Arpels）的世紀(jì)典藏；也有知名藝術(shù)家丁乙的上海Art Deco藝術(shù)的珍藏，旗袍與紡織面料專(zhuān)家、《旗袍藝術(shù)》作者龔建培教授的Art Deco紋樣旗袍珍藏，以及主辦方委托著名導(dǎo)演、攝影師布魯諾·阿維蘭（Bruno Aveillan）創(chuàng)作的影像藝術(shù)系列作品《回響》（Résonances, 2024）等。
章節(jié)五 新語(yǔ)言的游戲,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng),攝影: STUDIO FANG, ?ART SHANGHAI 2024
展品涵蓋家具、織物、器物、服裝、珠寶、影像、攝影、舞蹈、音樂(lè)、印刷文化與文字等多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)與美學(xué)媒介，共同勾連起于一個(gè)世紀(jì)前萌芽的“現(xiàn)代都市”的物質(zhì)與文化現(xiàn)實(shí)。這些誕生于百年前的藝術(shù)，在今天人們所生活的現(xiàn)實(shí)之下，依然富有著回響與力量。
回音廊,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
“ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展”策展總監(jiān)汪汝徽告訴澎湃新聞?dòng)浾撸舜握褂[并未遵循線性的歷史敘事與品類(lèi)分隔的傳統(tǒng)線索，而是在外灘源壹號(hào)這座百年建筑的空間之中，以十個(gè)篇章，將不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)和美學(xué)媒介的作品交織呈現(xiàn)，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)一場(chǎng)感官與想象的旅途。
“此次展覽尤為挖掘與呈現(xiàn)了此前在Art Deco藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的研究與展覽中，尚未被廣泛觸及的視角。這些視角猶如變幻的位面，交錯(cuò)與共鳴地呈現(xiàn)了Art Deco實(shí)則難以被簡(jiǎn)單化定義的復(fù)雜與豐富性。”
首度呈現(xiàn)重量級(jí)法國(guó)裝飾藝術(shù)巨匠作品
展覽回顧了裝飾藝術(shù)在法國(guó)萌芽時(shí)的早期形式，這些珍貴藏品來(lái)自始建于17世紀(jì)的法國(guó)國(guó)家家具管理館，呈現(xiàn)了推動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)誕生的活躍于20世紀(jì)早期的法國(guó)“裝飾藝術(shù)家”團(tuán)體的創(chuàng)作。正是這批“裝飾藝術(shù)家”的努力，奠定了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)師與家具設(shè)計(jì)師的專(zhuān)業(yè)身份與地位，而這段并不為人熟知的歷史堪稱(chēng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史上的“遺珠”。
章節(jié)五 新語(yǔ)言的游戲,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽首度在中國(guó)呈現(xiàn)數(shù)位Art Deco藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中顯要巨匠的作品，這些作品以其不同的創(chuàng)作面向被編織進(jìn)展覽的各篇章中，包括：奠定法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具藝術(shù)高度的設(shè)計(jì)師雅克-埃米爾·魯爾曼（Jacques-émile Ruhlmann）打造的法國(guó)Art Deco代表之作；“野獸派”大師拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）與室內(nèi)及家具設(shè)計(jì)藝匠安德烈·格魯（André Groult）攜手打造的展現(xiàn)巴黎城市榮景的“巴黎”系列家具；阿爾芒-阿爾貝·拉托（Armand-Albert Rateau）與勒內(nèi)·皮奧（René Piot）攜手打造并在1925年巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)上華美亮相的 “金鳥(niǎo)”系列家具；來(lái)自承繼新古典主義之風(fēng)的早期Art Deco開(kāi)拓者古斯塔夫-路易·若爾姆（Gustave-Louis Jaulmes）的罕見(jiàn)存世的家具系列及室內(nèi)裝飾手稿原稿。
野獸派”大師拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）與室內(nèi)及家具設(shè)計(jì)藝匠安德烈·格魯（André Groult）攜手打造的“巴黎“系列家具包括一面屏風(fēng)、一張沙發(fā)、兩把扶手椅和四把座椅。此次展覽展出了其中的“巴黎全景”屏風(fēng)，“香榭麗舍”扶手椅，位于展廳入口的序廳部分。整套家具的織錦圖案由著名的法國(guó)藝術(shù)家拉烏爾·杜菲受博韋掛毯廠委任創(chuàng)作。家具木構(gòu)造型則由法國(guó)裝飾藝術(shù)家、室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)師安德烈·格魯設(shè)計(jì)于1929年至1932年。
拉烏爾·杜菲(Raoul Dufy)與安德烈·格魯(Andre? Groult)設(shè)計(jì)“巴黎”系列“巴黎全景”屏?， 1924年-1933年 ? 法國(guó)國(guó)家家具管理館，攝影:Isabelle Bideau
拉烏爾·杜菲(Raoul Dufy)與安德烈·格魯(Andre? Groult)設(shè)計(jì)“巴黎”系列“香榭麗舍”扶手 椅，1924年-1933年 ? 法國(guó)國(guó)家家具管理館，攝影:Isabelle Bideau
“巴黎全景”屏風(fēng)，以獨(dú)特空間透視呈現(xiàn)“光之城”全貌：城市全景自左側(cè)的埃菲爾鐵塔、凱旋門(mén)和老特羅卡德羅宮，延伸至右側(cè)的市政廳和共和國(guó)廣場(chǎng)；巴黎圣母院、榮軍院、協(xié)和廣場(chǎng)、圣心堂、盧浮宮等地標(biāo)建筑，皆參照現(xiàn)實(shí)位置布局。
回音廊,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
由法國(guó)裝飾藝術(shù)家阿爾芒-阿爾貝·拉托（Armand-Albert Rateau）與畫(huà)家勒內(nèi)·皮奧（René Piot）攜手打造的“金鳥(niǎo)”系列沙發(fā)則被安放于由建筑一樓通往二樓的連廊空間。
“金鳥(niǎo)”系列家具，在1925年巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)前就開(kāi)始設(shè)計(jì)制作。木構(gòu)造型由法國(guó)裝飾藝術(shù)家、室內(nèi)設(shè)計(jì)大師阿爾芒-阿爾貝·拉托完成，結(jié)合新古典主義元素與現(xiàn)代構(gòu)型，使其成為最具代表性的家具構(gòu)型之一；織錦部分由深受“納比派”和“野獸派”影響的法國(guó)畫(huà)家勒內(nèi)·皮奧繪制，由創(chuàng)立于1664年、曾為皇家掛毯織造機(jī)構(gòu)的博韋掛毯廠完成織造。“金鳥(niǎo)”系列中的屏風(fēng)和扶手椅都曾亮相于1925年巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)；沙發(fā)則于1926年最終完成。本次展覽中，將呈現(xiàn)整套家具系列中的沙發(fā)、屏風(fēng)和兩把扶手椅。
阿爾芒-阿爾?·拉托(Armand-Albert Rateau)與勒內(nèi)·皮奧(Rene? Piot)設(shè)計(jì)“金?”系列沙 發(fā)，1923年-1926年 ? 法國(guó)國(guó)家家具管理館
章節(jié)一 重繪盛筵：往昔的回光，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
展出的“盧瓦爾河”掛毯，由古斯塔夫-路易·若爾姆設(shè)計(jì)圖案，戈布蘭掛毯廠織造。掛毯呈現(xiàn)了一幅描繪盧瓦爾河及其流經(jīng)地區(qū)的寓意畫(huà)。這幅掛毯是“法蘭西之河”系列的四幅掛毯之一，另外三幅分別描繪羅訥河、加龍河和塞納河的景象。這一系列掛毯最初為華盛頓的法國(guó)大使館所設(shè)計(jì)，出現(xiàn)在若爾姆為此項(xiàng)目繪制的圖紙上。這系列作品反映了當(dāng)時(shí)新一代法國(guó)裝飾藝術(shù)家們從法國(guó)裝飾藝術(shù)制造業(yè)鼎盛發(fā)展的十八世紀(jì)汲取靈感，拿破侖時(shí)期的帝政風(fēng)格家具也成為當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)家們展開(kāi)現(xiàn)代探索的母本。
章節(jié)一 重繪盛筵：往昔的回光，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
法國(guó)國(guó)家家具管理館（Le Mobilier national）主席 Hervé Lemoine表示，對(duì)法國(guó)國(guó)家家具管理局來(lái)說(shuō)，Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有著特殊的意義。因?yàn)檫@是近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，法國(guó)政府首次停止使用18世紀(jì)或拿破侖時(shí)代式樣的古典風(fēng)格家具，從二十世紀(jì)20年代開(kāi)始，這是法國(guó)國(guó)家家具管理館真正開(kāi)始接觸現(xiàn)代設(shè)計(jì)的時(shí)刻，這也是他們擁有如此多精美的Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作品收藏的原因。
Art Deco藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的東方畫(huà)卷
展覽也呈現(xiàn)了Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，于巴黎涌現(xiàn)的，受到東方藝術(shù)影響的作品。這些創(chuàng)作從不同方面反映了Art Deco是如何從東方藝術(shù)中汲取靈感轉(zhuǎn)化為其所需，“一方面裝飾藝術(shù)家試驗(yàn)著取自東方藝術(shù)的技法與材質(zhì)表現(xiàn)；一方面從‘視象’角度描摹由東方靈獸、珍禽、草木、果實(shí)、花卉等自然生靈構(gòu)成的圖景。”
章節(jié)二 巴黎魅影：神游東方，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
比如展出的“四扇屏”是由裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的漆藝大師讓·杜南（Jean Dunand）創(chuàng)作，幾何化的茂密叢林，與隱匿其中的飛鳥(niǎo)、松鼠、兔子、耳廓狐，構(gòu)成一幅充滿(mǎn)異域風(fēng)情的想象圖景。展出的來(lái)自巴黎市立時(shí)尚博物館加列拉宮的“熱羅姆晚裝裙”，其款式為黑色絲緞無(wú)袖裙，采用V字領(lǐng)、低腰設(shè)計(jì)，其金色和銅色的東方風(fēng)格刺繡，散發(fā)著東方氣質(zhì)。
章節(jié)二 巴黎魅影：神游東方，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
展出的“熱羅姆晚裝裙”呈現(xiàn)銀絲質(zhì)感，來(lái)自謝魯伊?xí)r裝屋，繪有風(fēng)格化的綠色及玫紅色大朵花卉圖案，寬大領(lǐng)口以玫紅絲絨包襯。謝魯伊?xí)r裝屋，由路易絲·謝魯伊（1866年-1955年）創(chuàng)辦于巴黎芳登廣場(chǎng)，是巴黎高級(jí)定制的典范之一，被法國(guó)作家馬塞爾·普魯斯特記述進(jìn)巨著《追憶似水年華》（1910年），界定了一個(gè)時(shí)代的時(shí)尚風(fēng)貌。
章節(jié)二 巴黎魅影：神游東方，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
從上個(gè)世紀(jì)之交的法國(guó)高定時(shí)裝開(kāi)創(chuàng)者、藝術(shù)贊助人、收藏家雅克·杜塞（Jacques Doucet）到在法國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)領(lǐng)域備受尊敬、執(zhí)掌大型時(shí)裝屋的女性先驅(qū)路易絲·謝魯伊（Louise Chéruit），展覽呈現(xiàn)了這些來(lái)自法國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)領(lǐng)域先驅(qū)的作品，他們所創(chuàng)作的深受東方風(fēng)格影響的服飾珍品，將共同展現(xiàn)Art Deco藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的東方畫(huà)卷。
呈現(xiàn)摩登上海的視覺(jué)文化景觀
在展覽中，表現(xiàn)上海Art Deco藝術(shù)部分的展品主要來(lái)自知名藝術(shù)家丁乙和旗袍與紡織面料專(zhuān)家龔建培教授的私人珍藏，通過(guò)家具、旗袍、月份牌、影像等展開(kāi)敘事對(duì)話。
章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
在1930至40年代的上海，Art Deco這一外來(lái)文化在上海被重新賦義與詮釋為——摩登。展覽的篇章“海上傳奇：摩登的神話”讓觀眾從家具、旗袍的圖案與紋樣切入，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海的工坊與匠人們是如何深植于中國(guó)傳統(tǒng)的紋樣與造型語(yǔ)言，將Art Deco抽象幾何化的現(xiàn)代語(yǔ)言脫化為自身的“摩登”圖譜。
章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
而在這個(gè)廣告畫(huà)、電影、雜志等大眾媒體開(kāi)始在上海誕生與興起的時(shí)期，展覽以月份牌及影像為主要媒介，截取出當(dāng)時(shí)上海摩登視覺(jué)文化中最具征象的圖景；而正是這些在新興大眾媒體上流動(dòng)的圖像，塑造了當(dāng)時(shí)關(guān)于摩登上海的傳奇遐想。
章節(jié)四 新世界與新生活,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
在“新世界與新生活”的篇章中，觀眾將進(jìn)一步走進(jìn)“摩登上海”的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)。在這一以“櫥窗”為核心展陳理念的空間中，觀眾將勘探這些于上個(gè)世紀(jì)初在上海家居生活中誕生的“新物件”，見(jiàn)證工業(yè)文明及商品消費(fèi)社會(huì)的興起是如何塑造了人們關(guān)于自身生活的遐想，又是如何塑造了至今仍流淌在上海城市文化中的“夢(mèng)幻”現(xiàn)實(shí)。
章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
Art Deco裝飾藝術(shù)既是設(shè)計(jì)史的一個(gè)斷代流派，又是一場(chǎng)國(guó)際性的社會(huì)革新運(yùn)動(dòng)。丁乙表示，上海Art Deco裝飾藝術(shù)以其獨(dú)特性、豐富性成為了其重要地域板塊。1930年代上海所呈現(xiàn)的不僅是建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，還有生活用品、服裝、出版物等等的國(guó)際裝飾藝術(shù)樣式，幾乎包羅萬(wàn)象。它推動(dòng)了上海城市化發(fā)展的進(jìn)程，更重要的是其所倡導(dǎo)的＂現(xiàn)代性＂和＂中國(guó)性＂理念成為了上海歷史發(fā)展的主要文脈和精神意向。
章節(jié)六 夢(mèng)的機(jī)器：集思與交響，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
章節(jié)七 無(wú)盡的漂流,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
觀眾亦可以在展覽中看到一系列影像作品，比如由法國(guó)“先鋒派電影”先驅(qū)馬塞爾·萊爾比埃（Marcel L’Herbier）執(zhí)導(dǎo)于1923年的影片《非人性》。該部影片在其布景、美術(shù)及服裝上堪稱(chēng)Art Deco美學(xué)的極致表現(xiàn)，導(dǎo)演希望此影片能為即將于1925年舉辦的巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)的美學(xué)風(fēng)格落下鋪墊。
一如展覽名稱(chēng)“交錯(cuò)的世界”，展覽中呈現(xiàn)的不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)和媒介也是史無(wú)前例的，共同“交錯(cuò)與共鳴地呈現(xiàn)了Art Deco實(shí)則難以被簡(jiǎn)單化約定義的復(fù)雜與豐富性”。
《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)
《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽場(chǎng)館外灘源壹號(hào)建筑外景
展覽將于11月8日在上海外灘源壹號(hào)啟幕，持續(xù)至2025年2月16日。此次展覽為收費(fèi)展。
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