印象里林風(fēng)眠、程十發(fā)等先生的寫(xiě)生往事

“妙筆生輝——上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師寫(xiě)生作品展”近日在上海中國(guó)畫(huà)院美術(shù)館展出，呈現(xiàn)畫(huà)院老中青三代畫(huà)師的寫(xiě)生成果。

在展覽之際，知名報(bào)人、學(xué)者鄭重回憶了上世紀(jì)五六十年代的畫(huà)院老前輩，如林風(fēng)眠、程十發(fā)、陳佩秋等人的寫(xiě)生往事，也談及了國(guó)畫(huà)要不要寫(xiě)生的看法。他認(rèn)為，隨著時(shí)代景物已經(jīng)發(fā)生了巨變，風(fēng)物全異之下，國(guó)畫(huà)寫(xiě)生對(duì)創(chuàng)作是很有幫助的，寫(xiě)生完全改變了過(guò)去中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作只臨摹古畫(huà)的習(xí)慣。中國(guó)畫(huà)如何表現(xiàn)時(shí)代性則仍然處于探索時(shí)期，是值得探索下去的專(zhuān)題。

國(guó)畫(huà)要不要寫(xiě)生？這是大家一直有所爭(zhēng)論的話題。我認(rèn)為，國(guó)畫(huà)寫(xiě)生對(duì)創(chuàng)作是很有幫助的，寫(xiě)生完全改變了過(guò)去中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作只臨摹古畫(huà)的習(xí)慣，畫(huà)院的老畫(huà)師們?cè)谏鲜兰o(jì)五六十年代的時(shí)候，寫(xiě)生是非常頻繁的，寫(xiě)生規(guī)模也是很大的，那時(shí)候的寫(xiě)生都是與國(guó)家的一些重點(diǎn)工程結(jié)合起來(lái)，當(dāng)時(shí)去新安江水電站、舟山漁港、嵊泗、馬橋公社這些地方寫(xiě)生，陸儼少、林風(fēng)眠、唐云、程十發(fā)他們都去參加外出寫(xiě)生的。

1961年，畫(huà)師在蘇州寫(xiě)生，張大壯、孫雪泥、唐云、沈邁士、朱屺瞻、吳玉梅、邵洛羊、來(lái)楚生、葉潞淵等。

寫(xiě)生的地方都是畫(huà)院組織的，畫(huà)院有專(zhuān)門(mén)的寫(xiě)生經(jīng)費(fèi)，很多地方畫(huà)家個(gè)人沒(méi)辦法過(guò)去，都需要單位出面和當(dāng)?shù)氐墓缏?lián)系好，安排好路程和住宿。畫(huà)家們是很愿意去寫(xiě)生的，一方面可以實(shí)地去采風(fēng)體會(huì)，另一方面確實(shí)可以收集到創(chuàng)作素材。如果總是畫(huà)古畫(huà)的題材、形式，是沒(méi)辦法有新東西的。很多畫(huà)家寫(xiě)生回來(lái)以后畫(huà)了實(shí)景作品，繪畫(huà)的題材就可以不斷地更新。

上世紀(jì)五六十年代，畫(huà)院組織畫(huà)家去新安江水電站寫(xiě)生，很多畫(huà)山水的老畫(huà)家陸儼少、應(yīng)野平、唐云等等，都去了新安江水電站，吃住在那里，每天帶著畫(huà)板去寫(xiě)生，創(chuàng)作了很多寫(xiě)實(shí)的畫(huà)作。程十發(fā)先生還曾經(jīng)帶著學(xué)生坐著馬車(chē)到內(nèi)蒙古寫(xiě)生，他們畫(huà)了不少草原、牦牛的藝術(shù)形象。畫(huà)院的畫(huà)家們還去過(guò)很多革命圣地采風(fēng)寫(xiě)生，他們因此也創(chuàng)作了很多井岡山、韶山等地的實(shí)景作品。上海的一些地方比如植物園、馬橋公社等等，都是畫(huà)院畫(huà)師的定點(diǎn)寫(xiě)生地。那時(shí)候的畫(huà)家們都有自己的寫(xiě)生本子，去采風(fēng)寫(xiě)生的時(shí)候就隨身帶著，出去短則十幾天，長(zhǎng)則個(gè)把月。去新安江寫(xiě)生的時(shí)候時(shí)間就很長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)畫(huà)家們住在江對(duì)面，每天去寫(xiě)生。

新安江水庫(kù)組畫(huà)（之一）  唐云等  1965年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

新安江水庫(kù)組畫(huà)（之四）  陸儼少、沈邁士等  1965年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

我曾跟著畫(huà)院的老畫(huà)家們到舟山去寫(xiě)生，我們一群人坐著船，海上刮著大風(fēng)，林風(fēng)眠先生也去了。讓我印象特別深刻的是，林先生寫(xiě)生的時(shí)候畫(huà)當(dāng)?shù)氐呐?，那牛轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，林先生也跟著牛一起轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去地畫(huà)，他拿著畫(huà)板，牛走到哪兒他跟到哪兒。后來(lái)我看到過(guò)他畫(huà)的一幅畫(huà)，是舟山的婦女撿魚(yú)，這張畫(huà)就是林先生在舟山寫(xiě)生回來(lái)后創(chuàng)作的。我還記得，唐云先生畫(huà)的公社雞群就是在馬橋公社畫(huà)的。我跟著唐先生去了馬橋公社，他畫(huà)了很多張，我說(shuō)“這張蠻好”，他就說(shuō)“這張好，你就拿去吧”，現(xiàn)在我還有這張畫(huà)。程十發(fā)還經(jīng)常帶著汪大文、吳玉梅去青浦寫(xiě)生，我跟著他們?nèi)ミ^(guò)，那時(shí)候都是老畫(huà)家?guī)е贻p畫(huà)家一起去寫(xiě)生。有一次，我和劉旦宅坐火車(chē)去杭州，火車(chē)臨時(shí)停車(chē)，剛好旁邊有一群馬，他就下車(chē)去畫(huà)馬，他畫(huà)得入迷了沒(méi)有趕上車(chē)，結(jié)果火車(chē)開(kāi)跑了，他就留在那里畫(huà)畫(huà)，我們到了杭州找了一輛車(chē)把他接到杭州。

20世紀(jì)50年代，陳秋草(右三）、林風(fēng)眠（右二）、關(guān)良（右一）等在上海市郊寫(xiě)生。

漁婦（油畫(huà)） 林風(fēng)眠  20世紀(jì)50年代  上海中國(guó)畫(huà)院藏

竹雞  唐云  1975年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

陳佩秋畫(huà)過(guò)水稻題材的作品，那是她出去寫(xiě)生回來(lái)以后創(chuàng)作的，這讓我印象非常深。陳佩秋喜歡出去寫(xiě)生，因?yàn)樗敲佬g(shù)學(xué)院新式教育出身，非常重視寫(xiě)生。陳佩秋去植物園寫(xiě)生，畫(huà)了很多蘭花、牡丹的作品，她對(duì)這些植物觀察非常細(xì)致，畫(huà)的時(shí)候也有自己的一套形式。她在自己家里養(yǎng)了很多鳥(niǎo)，所以她的鳥(niǎo)才畫(huà)得那么準(zhǔn)確。后來(lái)她還種過(guò)很多仙人球，所以我們能看到陳佩秋畫(huà)的仙人球作品，要知道仙人球是很難畫(huà)的。陳佩秋一出門(mén)寫(xiě)生就會(huì)在外面呆很長(zhǎng)時(shí)間不回來(lái)，謝稚柳先生想念她了還為她寫(xiě)過(guò)幾首詞，詞里講她寫(xiě)生很久仍不歸家，自己很思念她如何如何。這些詞也是陳佩秋去世以后才流傳出來(lái)，謝稚柳陳佩秋他們之間的感情很含蓄，之前我們都是不知道的。

飽飽金珠勝似春  陳佩秋  1974年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

謝稚柳贈(zèng)陳佩秋《菩薩蠻》詞（圖片為鄭重先生提供）

上世紀(jì)六七十年代的時(shí)候，畫(huà)家們還去鋼鐵廠寫(xiě)生，郁文華、謝之光都畫(huà)過(guò)。郁文華畫(huà)的鋼廠高爐和大煙囪就是采用山水畫(huà)的技法，他跟我說(shuō)過(guò)，他到上鋼一廠去畫(huà)煉鋼高爐，如果用直線條畫(huà)就很難畫(huà)，于是就探索用畫(huà)山水的方法來(lái)表現(xiàn)煙囪以及鋼廠高爐煙霧迷蒙的氣氛。

黃浦江岸蒸蒸日上  郁文華  1974年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

但是，還有一些畫(huà)家因?yàn)槟昀象w弱沒(méi)辦法參加畫(huà)院組織的寫(xiě)生，他們也想一些自己的辦法。比如張大壯先生，他的身體不好，就跑到家附近的順昌路菜市場(chǎng)去寫(xiě)生，所以我們能看到他畫(huà)的蠶豆、麻袋、帶魚(yú)，畫(huà)得特別形象。張大壯畫(huà)過(guò)一幅帶魚(yú)，他把帶魚(yú)的魚(yú)鱗刮下來(lái)作為顏料，他想了很多辦法試驗(yàn)把這些魚(yú)鱗畫(huà)上去，使帶魚(yú)畫(huà)得更形象、更真切。大壯先生家里還養(yǎng)了菖蒲，就養(yǎng)在家里的窗臺(tái)上，我們看到他畫(huà)菖蒲畫(huà)得很好，金冬心畫(huà)過(guò)菖蒲，這是一個(gè)很難畫(huà)的題材，大壯先生是個(gè)傳統(tǒng)的畫(huà)家，但他也很注重寫(xiě)生。來(lái)楚生先生因?yàn)樯眢w原因也不能參加寫(xiě)生，但是他也寫(xiě)生的，有一次我捉了兩只癩蛤蟆，他就用癩蛤蟆畫(huà)了一個(gè)手卷給我，上面有十幾只癩蛤蟆還有竹坡，這也是讓我印象特別深的。

帶魚(yú)  張大壯  1973年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

寫(xiě)生是很重要的，畫(huà)家通過(guò)寫(xiě)生可以讓創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的面貌，對(duì)藝術(shù)探索來(lái)說(shuō)是有益的，畫(huà)家們畫(huà)新安江水電站，現(xiàn)代建筑都是直線條，很多舊的山水技法沒(méi)辦法表現(xiàn)了，就需要探索新的山水技法。陸儼少以前不畫(huà)人物的，后來(lái)他也寫(xiě)生畫(huà)人物，陸儼少畫(huà)的建筑工地和推著小車(chē)的人物，都非常精彩。用傳統(tǒng)筆墨來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代題材，是值得探索的事情。方增先畫(huà)的《粒粒皆辛苦》，謝之光畫(huà)的《萬(wàn)噸水壓機(jī)》，他們的筆墨線條都在嘗試轉(zhuǎn)換到現(xiàn)代層面。我認(rèn)為，寫(xiě)生對(duì)畫(huà)家的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作是有推動(dòng)作用的。同時(shí)，每次寫(xiě)生結(jié)束是要總結(jié)和研討的，總結(jié)研討寫(xiě)生該如何運(yùn)用到創(chuàng)作中，不然寫(xiě)生的價(jià)值就體現(xiàn)不出來(lái)。

20世紀(jì)60年代，陸儼少、葉潞淵等寫(xiě)生

與灘爭(zhēng)田  陸儼少  1964年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

萬(wàn)噸水壓機(jī)  謝之光  20世紀(jì)60年代  上海中國(guó)畫(huà)院藏

中國(guó)畫(huà)到任何時(shí)候都要講究筆墨，所謂講究筆墨就是講究情趣，中國(guó)畫(huà)講究的筆墨很具體，比如如何把線條畫(huà)得一波三折，起筆落筆既完整又含蓄，又耐人尋味，這是非常不容易的。我見(jiàn)過(guò)林風(fēng)眠專(zhuān)門(mén)畫(huà)線條，他就是用毛筆在宣紙上畫(huà)線條，大筆直畫(huà)，這個(gè)過(guò)程中他就是在練習(xí)怎么起筆、落筆，線條怎么畫(huà)得有彈性、飽滿、又有韻味。林風(fēng)眠畫(huà)的是現(xiàn)代畫(huà)，但他仍然講究筆墨線條。寫(xiě)生創(chuàng)作既要有傳統(tǒng)技法，也要為現(xiàn)實(shí)服務(wù)，林風(fēng)眠后期的畫(huà)里有很多傳統(tǒng)的東西，但也有寫(xiě)生的東西。我們看他畫(huà)的人物畫(huà)中人物都是通過(guò)手來(lái)表現(xiàn)的，有各種各樣的手勢(shì)，非常精彩，這種創(chuàng)作就來(lái)源于他的寫(xiě)生。

我們看程十發(fā)的畫(huà)既古又新，不僅線條好，構(gòu)圖也好，人物造型也很好。程十發(fā)是寫(xiě)生的，但他并不照本宣科，而是找到了一條自己的路子，這是很重要的。程十發(fā)畫(huà)的舞臺(tái)寫(xiě)生也非常生動(dòng)，活靈活現(xiàn)，把寫(xiě)生和傳統(tǒng)人物畫(huà)的畫(huà)法結(jié)合得很好。這些都可以放在一起做一些比較研究并且深入下去，這對(duì)中國(guó)畫(huà)里寫(xiě)生與傳統(tǒng)的關(guān)系研究是非常有幫助的。

1988年，程十發(fā)帶領(lǐng)毛國(guó)倫等人在崇明深入生活。

瑤寨來(lái)客  程十發(fā)  1982年  上海中國(guó)畫(huà)院藏

中國(guó)畫(huà)到底要怎么發(fā)展呢？中國(guó)畫(huà)如何表現(xiàn)時(shí)代性？中國(guó)畫(huà)要不要向西畫(huà)借鑒、和西畫(huà)結(jié)合？我想了幾十年，看了幾十年，覺(jué)得這不是一代人能解決的問(wèn)題，這是非常值得探索下去的專(zhuān)題。我覺(jué)得，現(xiàn)在的中國(guó)畫(huà)仍然處于探索時(shí)期，如果按照傳統(tǒng)的范寬、燕文貴、四王的路子畫(huà)，是不行的。因?yàn)槲覀儠r(shí)代的景物已經(jīng)發(fā)生了巨變，風(fēng)物全異了。如果畫(huà)家想回到古人的時(shí)代按照古人的路子去畫(huà)，也找不到古人看到的那些景物了，所以沒(méi)有寫(xiě)生就只能照抄古人，這又有什么意思呢？

（本文轉(zhuǎn)載自上海中國(guó)畫(huà)院，原題為《寫(xiě)生讓藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)新面貌》）