胡適·海菲茲·魯賓斯坦
讀胡適日記，往往會(huì)有意想不到的收獲。1931年11月13日胡適日記云：
與在君同赴General Crozier的晚餐，飯后同聽(tīng)Heifetz的提琴獨(dú)奏。此君在今日可算是最偉大的提琴家，我今天第一次聽(tīng)他奏琴，雖不懂此道，也極傾倒。
1931年11月13日胡適日記
這段日記中，內(nèi)地版的《胡適日記全編》第六卷漏了“第一次”三個(gè)字，據(jù)日記手稿補(bǔ)全。在君即丁文江，地質(zhì)學(xué)家，胡適好友。Crozier是美國(guó)退伍將軍，當(dāng)時(shí)住在北京，胡適日記中數(shù)次出現(xiàn)。據(jù)當(dāng)時(shí)也在場(chǎng)觀賞演出的作曲家劉天華的弟子陳振鐸追述，海菲茲這場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)是在北京飯店舉行的。那么，應(yīng)該是胡、丁和Crozier先在北京飯店宴聚，接下來(lái)就一同聆賞海菲茲這次訪華也是唯一一次訪華的首次演出，這是當(dāng)晚的重頭戲。胡適這則日記旁還粘貼了一張題為“著名的小提琴家”的海菲茲的照片，又附有一頁(yè)這場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的英文節(jié)目單，譯成中文照錄如下：
上半場(chǎng)：恰空舞曲 維塔利（1644-1692）；西班牙交響曲 拉羅。
下半場(chǎng)：G弦上的詠嘆調(diào) 巴赫；回旋曲 舒伯特；亞麻色頭發(fā)的少女 德彪西-哈特曼；霍拉舞曲 迪尼庫(kù)-海菲茲；霍塔舞曲 法雅。
這場(chǎng)曲：茨岡 拉威爾。
鋼琴伴奏：Isidor Achron
海菲茲這場(chǎng)小提琴獨(dú)奏會(huì)的曲目與翌日他在天津的演出曲目比較，只多了一首《霍拉舞曲》，顯然是經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)，從巴洛克時(shí)期一直到印象派音樂(lè)，所在多有，頗為豐富，又以法國(guó)和西班牙作曲家的作品為主，除了《西班牙交響曲》原是小提琴協(xié)奏曲（改編為小提琴獨(dú)奏），其他都是悠揚(yáng)典雅或活潑可愛(ài)的小品名曲。不過(guò)，這對(duì)并不熟悉西方古典音樂(lè)的中國(guó)聽(tīng)眾來(lái)講，恐仍是一個(gè)挑戰(zhàn)。胡適1930年1月30日在日記中坦陳對(duì)“歐美的音樂(lè)戲劇，我竟毫不知道，慚愧得很”。他“第一次”聽(tīng)海菲茲，又記“不懂此道”，這是可以理解的大實(shí)話(huà)。但他畢竟是文史大家，“也極傾倒”四個(gè)字應(yīng)是他確實(shí)被海菲茲的優(yōu)美琴聲所吸引的真實(shí)寫(xiě)照。
無(wú)獨(dú)有偶。四年之后的1935年5月5日，仍是Crozier邀晚飯，胡適又聆賞了鋼琴大師阿圖爾·魯賓斯坦（Artur Rubinstein）的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。是日胡適日記云：
下午打了五圈半的牌。General Crozier夫婦邀吃飯。并聽(tīng)Rubinstein的鋼琴演奏，極好。
關(guān)于這場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏會(huì)，可資參考的資料并不多，但魯賓斯坦在《我的漫長(zhǎng)歲月》（梁鏑等譯，中央音樂(lè)學(xué)院出版社2011年9月版）中還是寫(xiě)到了。魯賓斯坦回憶，他當(dāng)時(shí)就下榻北京飯店，獨(dú)奏會(huì)也在北京飯店節(jié)日廳舉行，這與海菲茲的演出情形類(lèi)似。演出前夕，魯賓斯坦發(fā)現(xiàn)北京飯店只有一架老舊的席德梅伊爾琴，拒絕演奏，幸好美國(guó)領(lǐng)事之妻新買(mǎi)斯坦威鋼琴，火速借來(lái)才解了燃眉之急。雖然魯賓斯坦認(rèn)為“音樂(lè)會(huì)極為成功”，可惜我們不知道他演奏了那些鋼琴曲，但他斷言“全部來(lái)自歐美的優(yōu)雅聽(tīng)眾向我熱烈地歡呼”，卻是錯(cuò)了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)聽(tīng)眾中至少有一位中國(guó)人而且是著名學(xué)者的胡適，他也不知胡適對(duì)獨(dú)奏會(huì)的評(píng)價(jià)是分量很重的“極好”兩字。
海菲茲和魯賓斯坦，一位是“最偉大的提琴家”，一位是偉大的鋼琴家，他倆都不可能想到在北京的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上，中國(guó)大學(xué)者胡適也在座，而且留下了寶貴的記錄。胡適大概是既聽(tīng)過(guò)海菲茲又聽(tīng)過(guò)魯賓斯坦現(xiàn)場(chǎng)演奏的唯一中國(guó)學(xué)者。
此后的1935年12月31日，胡適日記又云：“實(shí)秋送了兩張戲票，我與小三去看《中夏夜之夢(mèng)》（莎翁原著，Felix Mendelssohn’s Music，Max Reinhardt導(dǎo)演），演得甚好。這一年就在這《中夏夜之夢(mèng)》里過(guò)去了！”1935年的最后一個(gè)晚上，胡適是在門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》的美妙樂(lè)聲中度過(guò)的。這是已知胡適與西方古典音樂(lè)的第三次親密接觸。
常任俠詩(shī)《愛(ài)之夢(mèng)》
對(duì)古典音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，匈牙利音樂(lè)家李斯特的大名盡人皆知。作為十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的代表，李斯特不僅是一位偉大的鋼琴演奏家，也以所創(chuàng)作的光彩逼人的交響詩(shī)和大量各具妙思的鋼琴曲而著稱(chēng)，他為德國(guó)詩(shī)人弗萊里格拉特的詩(shī)《愛(ài)情啊，你能維持多久》譜曲而又改編的鋼琴夜曲《愛(ài)之夢(mèng)》（第三首）更是膾炙人口。不過(guò)，李斯特一定想不到，在他逝世半個(gè)世紀(jì)之后，一位年輕的中國(guó)詩(shī)人為他這首動(dòng)人的《愛(ài)之夢(mèng)》寫(xiě)下了一首也頗動(dòng)人的中文詩(shī)。
常任俠（1904-1996）是著名的東方藝術(shù)史研究家，但他早年寫(xiě)新詩(shī)。1934年畢業(yè)于南京中央大學(xué)文學(xué)院后，常任俠執(zhí)教于中央大學(xué)附中。他與汪銘竹、程千帆等組織土星筆會(huì)，出版新詩(shī)刊物《詩(shī)帆》，同時(shí)也向其他文學(xué)雜志投稿。他這首詠《愛(ài)之夢(mèng)》就刊于1934年3月《文藝月刊》第五卷第三期?！段乃囋驴?930年8月創(chuàng)刊于南京，王平陵、徐仲年先后主編，是當(dāng)時(shí)屈指可數(shù)的大型文學(xué)雜志，巴金、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華、戴望舒、施蟄存、陳夢(mèng)家等都是該刊作者。就以發(fā)表《愛(ài)之夢(mèng)》的第五卷第三期為例，作者中就有黎錦明、魯彥等名家，還有后起之秀儲(chǔ)安平、季羨林等。而常任俠這首詩(shī)排在“詩(shī)選”第二首的位置，可見(jiàn)編者對(duì)之較為看重。
1934年3月《文藝月刊》第五卷第三期
這首詩(shī)題為《愛(ài)之夢(mèng)——寒夜聽(tīng)Melle T. T. Chou獨(dú)奏》。獨(dú)奏者是誰(shuí)，已不可考，或許是中央大學(xué)附中的音樂(lè)老師？但是，顯而易見(jiàn)，在一個(gè)寒冷的冬夜（此詩(shī)落款“一九三四,一月十六日夜”），常任俠為Melle演奏的《愛(ài)之夢(mèng)》所打動(dòng)，所沉醉，情不自禁地寫(xiě)下了這首詩(shī)：
寒夜之琴聲里洩出蜜一樣的氣息，
一條幻想之河流流出無(wú)盡的神秘。
其初一些低低的辨不清的節(jié)奏，
如晚風(fēng)飄來(lái)之囈語(yǔ)在春夜里溜。
如初綠之草坪上走過(guò)輕微的腳步，
如五月野薔薇的香在星光中細(xì)吐。
如靜靜的荷塘初飄出幽靈樣的螢燈，
如新生的魚(yú)子在偷唼水上之青萍。
如張著手在森林畔低低晚禱，
如希求與疑問(wèn)，如歡喜中滲入苦惱。
其次一串宏壯與奔放的旋律，
如走上火山口躍下斷崖之邊際。
如一紅袍之武士追逐一只迅鹿，
如一陣大颶風(fēng)吹翻千年之古屋。
如神巫焚起使人醉迷之魔香，
如盛夏之暴云吞去晴朗的天堂。
如千支銀燈下一陣豪醉的洪笑，
如伸開(kāi)雄健的雙臂在狂吻與擁抱。
其后一些幽抑的嘆息般的音符，
如踽踽獨(dú)語(yǔ)在歸路上躑躅。
如迷茫之晨霧里緩飛的海鷗，
如小河低唱出長(zhǎng)逝之哀愁。
如松弛的銀弓不再射出金箭，
如晚春的酴釄飄下零亂之花片。
如凌晨之轉(zhuǎn)側(cè)衾角上未盡的余溫，
如擊碎之孤舟在荒港中沉淪。
一條幻想的河流在心上流過(guò)，
不信久涸的死水會(huì)再興起微波。
《愛(ài)之夢(mèng)》詩(shī)較長(zhǎng)，共十四段，每段兩句，一段就換韻，形式很特別。而《愛(ài)之夢(mèng)》曲如歌如夢(mèng)幻的旋律所體現(xiàn)的對(duì)愛(ài)的追求和憧憬，也在這首詩(shī)中以?xún)?yōu)美的充滿(mǎn)想象的詩(shī)句盡情地流淌，詩(shī)中一系列生動(dòng)別致的比喻使讀者應(yīng)接不暇?！稅?ài)之夢(mèng)》詩(shī)后來(lái)收入常任俠的第一本新詩(shī)集《毋忘草》，1935年2月土星筆會(huì)初版，卻一直未引起研究者關(guān)注。這可是目前所見(jiàn)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人詠李斯特的唯一的詩(shī)，很難得。
何為說(shuō)拉赫瑪尼諾夫
中國(guó)現(xiàn)代作家喜愛(ài)西方古典音樂(lè)的不算多，但也不算少，以前已介紹過(guò)好幾位。有意思的是，他們?cè)娢闹兴桧灥模瑥哪氐截惗喾业绞挵?，所在多有，歌頌俄羅斯（含蘇聯(lián)）音樂(lè)家的反而少見(jiàn)。日前偶爾見(jiàn)到一文二詩(shī)，倒可一說(shuō)。
先說(shuō)文。1947年2月上?！段乃嚧呵锔笨返谝痪淼诙诳鍪鹈靶≡X”的《拉赫瑪尼諾夫斷片》。小訶是哪位作家的筆名，一度無(wú)從查考。小訶懂俄文，此文又與陳翔鶴、戈寶權(quán)、晦庵（唐弢）、黃裳等名家和后起的散文家林抒（何為）的作品排在一起，恐不會(huì)是無(wú)名之輩。《文藝春秋副刊》主編范泉本人就是古典音樂(lè)愛(ài)好者，后來(lái)在1949年1月《文藝春秋》第八卷第一期發(fā)表《音樂(lè)》一文，就寫(xiě)到他所喜愛(ài)的俄羅斯大音樂(lè)家捷克夫斯基（通譯柴可夫斯基）?？上Х断壬鼓驹绻?，無(wú)法再向他請(qǐng)教小訶為何人。但我懷疑小訶是何為的另一個(gè)筆名，卻無(wú)法證實(shí)。日前轉(zhuǎn)機(jī)終于來(lái)了，剛出版的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作者筆名大辭典》（欽鴻等編，南開(kāi)大學(xué)出版社2022年9月初版）中也注明小訶即何為。原來(lái)同期《文藝春秋》上既然發(fā)表何為以筆名“林抒”所寫(xiě)的《悲多芬：一個(gè)巨人》，為避免同名重復(fù)，就又用了小訶這個(gè)新筆名。
1947年2月上?！段乃嚧呵锔笨返谝痪淼诙?/p>
何為此文介紹俄羅斯大音樂(lè)家拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）。在一千六百多字的短小篇幅里，把拉氏的生平、創(chuàng)作和演奏經(jīng)歷作了簡(jiǎn)明扼要的梳理，不但充滿(mǎn)了作者對(duì)拉氏的熱愛(ài)，也顯示了作者的古典音樂(lè)修養(yǎng)和生動(dòng)細(xì)膩的文筆。且錄此文首段：
近來(lái)心緒異常惡劣，在家里坐得厭了，愛(ài)到馬路上去溜跶溜跶，順便瞧瞧櫥窗。前幾天在邁爾西愛(ài)路的書(shū)店里看到一本俄文的《紀(jì)念拉赫瑪尼諾夫》的書(shū)，因?yàn)闀?shū)店已關(guān)門(mén)，不曾買(mǎi)了來(lái)；但拉赫瑪尼諾夫這位在俄國(guó)十月革命時(shí)流亡海外，終于客死異鄉(xiāng)，但和曉邦（通譯蕭邦——筆者注）一樣地?zé)釔?ài)祖國(guó)，最后寫(xiě)出了德佛沙克（通譯德沃夏克——筆者注）那種充滿(mǎn)了異鄉(xiāng)情調(diào)的交響曲的矛盾人物卻引起了我的無(wú)限感慨，更何況我的桌上正放著他的照片和他所彈奏的一張曉邦的華爾滋的唱片呀。
此文題目點(diǎn)明只寫(xiě)拉氏的幾個(gè)“斷片”，但這些“斷片”都抓得很準(zhǔn)。文中追述拉氏與他的前輩恰衣考夫斯基（即柴可夫斯基）的交誼，寫(xiě)到柴氏高度評(píng)價(jià)拉氏為畢業(yè)考試而作的獨(dú)幕歌劇《阿列郭》（通譯《阿列科》——筆者注）“是一件我非常喜歡的惑人的作品”。對(duì)柴氏逝世后拉氏的悲傷，此文有極沉痛的描述：
在恰氏逝世的同一天，他開(kāi)始作鋼琴、小提琴及大提琴的三重奏，紀(jì)念這位偉大的俄國(guó)音樂(lè)家。愛(ài)，熱情，悲哀和深刻的哲學(xué)思想都顯現(xiàn)在這部三重奏的旋律中了。在那肅靜的旋律里，你可以隱約分辨出古老的俄羅斯的禮儀之樂(lè)的調(diào)子，這些調(diào)子正是恰衣考夫斯基悲愴交響曲中、茲伐萊夫（通譯茲韋列夫，拉氏在莫斯科音樂(lè)院求學(xué)時(shí)的老師，也剛?cè)ナ馈P者注）在一個(gè)Cantata所應(yīng)用過(guò)的。
拉氏這首《哀歌三重奏》是他的早期作品，編號(hào)No.9，與他的交響曲和他的鋼琴協(xié)奏曲相比，一直較少受關(guān)注，卻被何為重點(diǎn)介紹了。何為還在文中對(duì)拉氏另一首《蕭邦主題變奏曲》贊不絕口：
拉赫瑪尼諾夫在一九〇三年寫(xiě)了一首從曉邦的主題（第二十序曲）（即《蕭邦主題變奏曲Op.22》——筆者注）發(fā)展出來(lái)“變體曲”，肅靜莊重，幾乎近于葬禮進(jìn)行曲了。曉邦的悲哀、憂(yōu)郁的尾音又在拉氏的作品中發(fā)展成了沉痛、感人而交錯(cuò)著抒情的旋律。
總之，何為這篇小文像拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)一樣，頗為感人。其實(shí)拉氏的音樂(lè)并非人人喜歡，鋼琴家傅聰就很反感，從來(lái)不彈拉氏的作品。今年是拉氏誕辰一百五十周年，讀讀何為在七十六年前寫(xiě)下的這篇小文，還是很有意思的。
詠老柴和老肖的詩(shī)
接下來(lái)再介紹劉榮恩詠柴可夫斯基的詩(shī)和易水詠肖斯塔科維奇的詩(shī)。柴氏在俄羅斯音樂(lè)史上和肖氏在蘇聯(lián)音樂(lè)史上的顯赫地位，人所皆知，古典音樂(lè)愛(ài)好者都親切地稱(chēng)之為老柴和老肖，我就不必再多費(fèi)筆墨了。
劉榮恩（1908-2001）是新詩(shī)人、書(shū)評(píng)家和翻譯家，他對(duì)古典音樂(lè)的迷戀，我以前曾撰文推介過(guò)。他詠柴可夫斯基的詩(shī)題為《Tchaikovsky: Symphony No.4》，譯成中文就是《柴可夫斯基：第四交響曲》，收入他1945年自印的第六本也即他的最后一本新詩(shī)集《詩(shī)三集》。當(dāng)時(shí)劉榮恩在天津，他是從唱片上還是在音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)的柴氏《第四交響曲》，現(xiàn)已不可考。但這首詩(shī)寫(xiě)得很特別，照錄如下：
東抓一把翠綠，
西抓半把回憶，
半把安慰，許有
一把興奮的胡抓。
胡亂的生氣
也是徒然的。
拼命的
假裝著
有勇氣
活下去。
磨鈍了的
音節(jié)
象煞有介事的
鼓起精神來(lái)。
在最慘的時(shí)候
才稍稍的抓了甜蜜半把。
胡亂的生氣
也是徒然的。
還是一半把翠綠，回憶，
安慰，興奮的胡抓。
《劉榮恩詩(shī)集六種》
全詩(shī)共四節(jié)，頭尾兩節(jié)每節(jié)六句，中間的二三兩節(jié)每節(jié)四句，最短的一句就一個(gè)詞匯兩個(gè)字，最長(zhǎng)的一句也不過(guò)十個(gè)字，這樣的自由體的新詩(shī)結(jié)構(gòu)和形式頗為少見(jiàn)。
作于1877年至1878年的《第四交響曲》，雖然不像《第六交響曲“悲愴”》那么有名，卻是柴氏獲得國(guó)際聲譽(yù)的第一部交響曲。此曲是題獻(xiàn)給他的財(cái)政資助人梅克夫人的。在此曲中，柴氏用他豐富的情感、優(yōu)美的旋律表達(dá)他熾熱的浪漫主義情懷和對(duì)苦難人生的真誠(chéng)思考。尤其是第二樂(lè)章以富于詩(shī)意的凄惋音調(diào)表現(xiàn)作曲家沉浸于對(duì)往事的追憶。劉榮恩應(yīng)該聽(tīng)懂了這首交響曲，才會(huì)以“回憶”貫穿全詩(shī)。他使用“東抓一把翠綠，/西抓半把回憶/半把安慰”這樣別致的詩(shī)句來(lái)概括《第四交響曲》，也是出人意表。
再說(shuō)肖斯塔科維奇。他的音樂(lè)生涯歷經(jīng)坎坷，作于1937年的《第五交響曲》具有標(biāo)志性，正如此曲副題所揭示的：“一個(gè)蘇維埃藝術(shù)家對(duì)正確批評(píng)所作的創(chuàng)造性的回答”。此曲是肖氏最受歡迎的作品之一，常被比擬為貝多芬的《第五交響曲》。十年之后，1947年3月18日上?！缎旅裢韴?bào)》副刊發(fā)表署名易水的《贈(zèng)作曲家——聽(tīng)肖斯塔珂維區(qū)的第五交響曲演奏之后》，全詩(shī)如下：
通過(guò)視覺(jué)，畫(huà)家描繪出
一個(gè)愛(ài)與憎的世界；
從生活中搜索，詩(shī)人摘取
傷痛或是連貫的影像。
他們用艱澀的翻譯使生活轉(zhuǎn)成藝術(shù)，
而中間的裂痕卻須我們自己來(lái)彌縫。
唯有你，偉大的作曲家，
在靈活的音符的敲錘下，
你鍛鑄出夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的
最最完美的結(jié)合體。
易水是誰(shuí)？詩(shī)人方敬曾用過(guò)這個(gè)筆名，但他當(dāng)時(shí)不在上海。所以易水到底是誰(shuí)還不清楚，只能待考。查《上海交響樂(lè)團(tuán)重要首演曲目（1911-2019）》（刊《上海交響樂(lè)團(tuán)140周年》，2019年10月上海文匯出版社初版），上海工部局樂(lè)隊(duì)（上海交響樂(lè)團(tuán)前身）只在1936年1月演奏過(guò)肖斯塔科維奇的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，在其他時(shí)間里（含1947年）再未演奏過(guò)肖氏的作品。因此，易水在何時(shí)何地聆聽(tīng)了肖氏《第五交響曲》，也待考。這首詩(shī)更多地是在比較訴之視覺(jué)的美術(shù)、文學(xué)與訴之聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)三者藝術(shù)特征的不同，當(dāng)然重點(diǎn)還在第二節(jié)末尾，高度贊譽(yù)肖氏是“偉大的作曲家”，并以《第五交響曲》為例，指出此曲“靈活的音符”“鍛鑄出了夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的最最完美的結(jié)合體”。這首《贈(zèng)作曲家》大概是1949年之前詠肖氏音樂(lè)的唯一新詩(shī)。
古典音樂(lè)迷無(wú)名氏
現(xiàn)代作家中喜歡古典音樂(lè)的，詩(shī)人中當(dāng)然首推劉榮恩，小說(shuō)家中就應(yīng)該首推無(wú)名氏（1917-2002）了。與劉榮恩一樣，無(wú)名氏不但喜歡，也把他的喜歡不斷寫(xiě)進(jìn)作品里。他的第二部小說(shuō)《塔里的女人》1944年在西安初版，“深受讀者歡迎，三個(gè)月內(nèi)銷(xiāo)行兩版”，可謂一紙風(fēng)行。小說(shuō)描寫(xiě)小提琴家羅圣提與女大學(xué)生黎薇悱惻動(dòng)人的愛(ài)情故事，小提琴名曲就貫穿小說(shuō)始終，從拉夫的Cavatina，到巴哈（即巴赫——筆者注）的《G弦的哀調(diào)》、圣·桑的《天鵝》、舒伯特的《小夜曲》、馬思奈的《泰綺思》（應(yīng)為此歌劇中的《沉思》——筆者注）……還有“美得叫人不能忍受”的門(mén)德?tīng)査尚√崆賲f(xié)奏曲，都在小說(shuō)中一一出現(xiàn)，不斷推動(dòng)著小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，主人公情感的起伏。如果作者對(duì)古典音樂(lè)并不熟悉，這一切恐怕也就無(wú)從寫(xiě)起。
無(wú)名氏的古典音樂(lè)修養(yǎng)在長(zhǎng)篇《無(wú)名書(shū)》第一卷《野獸·野獸·野獸》的“楔子”中有了更為充分的體現(xiàn)，請(qǐng)看摘出的一段：
啊，橋那么大飯店里，瓦格納《結(jié)婚進(jìn)行曲》在鳴奏。（……）那邊教堂里響起蕭邦喪曲了。（……）一片片樂(lè)曲飛過(guò)去，飛過(guò)去。薔薇紅了，啊，孟德松！大地要溶化了，啊，貝多芬！樹(shù)葉子變成黃蝴蝶了，啊，蕭邦！爐火呢喃了，啊，巴哈！雪靜靜落了，啊，巴哈！不朽的對(duì)位法，啊，巴哈！偉大的《意大利音樂(lè)會(huì)曲》，啊，巴哈！樂(lè)曲在奔，在馳，在飛舞，從宗教的飛到浪漫的，從古典的飛到現(xiàn)代的，從莫扎特飛到唐尼采，從海頓飛到狄勃賽！狄勃賽！復(fù)活了古希臘音階的狄勃賽！秾艷如牡丹的音色！綺麗如醉的旋律！變化如風(fēng)濤的和聲！最肉感的三夜曲！三夜曲涂有波特萊爾的色彩！馬拉梅的色彩！最肉感的色彩！啊！色彩！色彩！色彩！蕭邦的色彩是女人的，黃昏的。他最興奮的舞曲也染著憂(yōu)郁的色彩！他用鵝管蘸著黃昏與夕陽(yáng)寫(xiě)下波蘭舞曲，寫(xiě)下華爾茲，寫(xiě)下瑪佐加。整個(gè)波蘭大草原在他音符里抖顫著，哭泣著。啊，夜曲來(lái)了，幽幽嫋嫋的，飄飄嬝嬝的，甜甜凄凄的，令人不能忍受的哀麗，令人不能忍受的芳香。天才在旋律中五光十色熠耀，靈感隨暗美的小溪流而流，流過(guò)華夜小森林，挾著夢(mèng)幻的落葉，披拂著發(fā)卷似地青色水藻。啊，流吧！流吧！流不盡的眼淚！流不盡的青春！流不盡的悔恨！精致的悔恨！天鵝絨式的悔恨與哀愁！……樂(lè)曲飛舞著，飛舞著，一個(gè)組曲過(guò)去了，一個(gè)即興曲過(guò)去了，一個(gè)米奴哀過(guò)去了，一個(gè)歌謠曲過(guò)去了，一個(gè)朔拿大過(guò)去了。啊，朔拿大，朔拿大，朔拿大！朔拿大象一只只白鴿子飛來(lái)了，飛出來(lái)了，一只，兩只，三只，四只，……啊，朔拿大，朔拿大！《熱情朔拿大》！《月光朔拿大》！《D調(diào)朔拿大》！《C短調(diào)朔拿大》！……千百種磁力激流著。千萬(wàn)朵音樂(lè)花枝招展著。有耳朵的，聽(tīng)??！聽(tīng)啊！一切一切都是樂(lè)曲??！一切一切都是最微妙的音樂(lè)啊！修曼的《蝴蝶曲》！李斯特的《匈牙利幻想曲》！貝多芬的《G調(diào)旋轉(zhuǎn)曲》！蘇伯特的《G調(diào)即興曲》！魯賓斯坦的《C調(diào)練習(xí)曲》！勃拉姆斯的《E長(zhǎng)調(diào)幻想曲》！再來(lái)一個(gè)圣松的“瑪佐加”！再來(lái)一個(gè)拉罕諾莫夫的序曲！再來(lái)一個(gè)司特拉斯！再來(lái)一個(gè)即興曲！耳朵變成珊瑚了，聽(tīng)見(jiàn)大海呼吸了，到處充滿(mǎn)海味了。音樂(lè)把黑暗照亮了。音樂(lè)把靈魂照亮了。
“楔子”很長(zhǎng)，全是作者的絮語(yǔ)和夢(mèng)囈，其中不斷的復(fù)字復(fù)句，曾為論者所詬病。但上引這個(gè)部分，卻似乎是一部濃縮的西方古典音樂(lè)史，從巴赫到狄勃賽（德彪西），從巴洛克時(shí)期到二十世紀(jì)初的“印象主義”音樂(lè)，作者信手拈來(lái)，而貝多芬和蕭邦是他反復(fù)歌頌致意的對(duì)象。他又將優(yōu)美的古典音樂(lè)與現(xiàn)代派文學(xué)、與多姿多彩的大自然風(fēng)光相互發(fā)明，產(chǎn)生了與眾不同的文字效果，在現(xiàn)代文學(xué)作品里恐怕是絕無(wú)僅有的。
《野獸·野獸·野獸》
然而，無(wú)名氏寫(xiě)作《野獸·野獸·野獸》時(shí)正值抗戰(zhàn)的困苦時(shí)期，他從哪里聽(tīng)到這么多古典音樂(lè)名曲呢？他2001年10月到上海，我請(qǐng)他到華東師范大學(xué)演講，卻未能與他討論古典音樂(lè)對(duì)他的影響，至今引以為憾。
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