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當(dāng)材料進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作視野,會(huì)有哪些創(chuàng)意和挑戰(zhàn)?

當(dāng)材料進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作視野,成為藝術(shù)創(chuàng)作意向的時(shí)候,它就顯得不同。而材料隨著年代不斷更新,對(duì)藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)。

當(dāng)材料進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作視野,成為藝術(shù)創(chuàng)作意向的時(shí)候,它就顯得不同。而材料隨著年代不斷更新,對(duì)藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)。

近日,作為上圖東館的開(kāi)館季活動(dòng)之一,廣西師范大學(xué)出版社旗下藝術(shù)設(shè)計(jì)國(guó)際傳播品牌“藝術(shù)之橋”在上圖東館發(fā)布了“年度系列”藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和民藝三組獲得者,分別由中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家建偉、如恩設(shè)計(jì)研究室、法國(guó)漆藝藝術(shù)家文森·漆獲得。同時(shí),圍繞“材料”這一當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中最活躍的因素,7位藝術(shù)設(shè)計(jì)界人士為上圖東館讀者帶來(lái)一場(chǎng)主題為“材料:時(shí)間與進(jìn)化”的藝術(shù)沙龍活動(dòng)。

上圖東館


“藝術(shù)之橋”由廣西師范大學(xué)出版社及其下屬海外公司——英國(guó)ACC藝術(shù)圖書(shū)出版集團(tuán)與澳大利亞視覺(jué)出版集團(tuán)共同發(fā)起。五年來(lái),藝術(shù)之橋“年度系列”相繼攜手國(guó)內(nèi)藝術(shù)家徐冰、白明、金宇澄、冷冰川、朱贏椿、楊明潔、許剛、張永和、徐衛(wèi)國(guó)、朱哲琴、魏劭農(nóng)、沈榆,國(guó)外藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師Patrik Schumacher、四代田邊竹云齋等,出版英文圖書(shū)10余冊(cè),在全球范圍發(fā)行;在國(guó)內(nèi)外舉辦藝術(shù)設(shè)計(jì)論壇和沙龍,邀請(qǐng)中外藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和學(xué)者就每年的命題展開(kāi)討論,并把中國(guó)藝術(shù)家的獨(dú)特藝術(shù)作品推介至海外。今年的“年度系列”藝術(shù)家也將與“藝術(shù)之橋”攜手,在國(guó)際出版、藝術(shù)展覽等領(lǐng)域展開(kāi)為期一年的藝術(shù)設(shè)計(jì)國(guó)際傳播工作。

沙龍對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)


沙龍對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)


在“材料:時(shí)間與進(jìn)化”藝術(shù)沙龍上,創(chuàng)作者們分享了他們對(duì)材料革新的感悟。什么是材料?一塊木頭、一種染料、一塊布料?對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō),材料的選擇性非常豐富,但它已經(jīng)不再是一種簡(jiǎn)單的物理層面的意義。當(dāng)代藝術(shù)家徐震在沙龍對(duì)談上表示:“藝術(shù)家的材料更多的還囊括了人的經(jīng)驗(yàn)、對(duì)社會(huì)的理解。藝術(shù)家需要與時(shí)俱進(jìn),而‘與時(shí)俱進(jìn)’這個(gè)詞語(yǔ)本身也是一種材料。你需要知道這個(gè)時(shí)代或者最近這個(gè)時(shí)代發(fā)生了什么,人們是如何認(rèn)知,你對(duì)這種認(rèn)知有什么樣的看法,這就是藝術(shù)家的材料?!?/p>

就徐震所談的這點(diǎn),汪建偉也發(fā)表了看法,他認(rèn)為用繪畫(huà)、雕塑、裝置這些詞語(yǔ)來(lái)形容藝術(shù)已經(jīng)顯得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了?!霸谶@個(gè)共生進(jìn)化的社會(huì)之中,時(shí)間是人的視角,而藝術(shù)家本身也處于變化之中,藝術(shù)家就是材料之一,所以材料已經(jīng)演變?yōu)榱烁笠饬x上的物種間的關(guān)系。藝術(shù)家跟社會(huì)的關(guān)系,其實(shí)也是材料之間的關(guān)系?!?/p>

汪建偉作品


汪建偉提到自己過(guò)往創(chuàng)作案例時(shí),曾大量用到澳松板。而他又一次發(fā)現(xiàn),芒種節(jié)氣后,澳松板會(huì)發(fā)黃,它的密度和重量都會(huì)發(fā)生變化?!耙簿褪钦f(shuō),我對(duì)它一兩年,甚至更長(zhǎng)時(shí)間的了解瞬間作廢。我怎么辦?我跟它之間,到底是我決定它,還是它決定我。在今天,我們深處于一個(gè)不斷變化的社會(huì)里,你自己本身就應(yīng)該是這個(gè)事物變化中的一分子,這個(gè)才是真正我們理解的材料,這也是進(jìn)化的一部分?!?/p>

談到新媒體藝術(shù)時(shí),汪建偉認(rèn)為媒介的過(guò)度使用也是知識(shí)的過(guò)度使用,新媒體成為了思想、知識(shí)和各種理論概念的衍生品,但在媒介過(guò)度使用的情況下,藝術(shù)家如何再去創(chuàng)新,這對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)也是一個(gè)新的挑戰(zhàn)課題。

文森·漆作品


“年度民藝”獲得者文森·漆來(lái)自法國(guó)圖盧茲,啟蒙于加斯東·隋斯、讓·杜南等法國(guó)漆藝裝飾藝術(shù)家,早年在法國(guó)從事古董家具修復(fù)與大漆歷史文化研究。然而文森在嘗試了很多創(chuàng)作媒介后依然無(wú)法找到表達(dá)自己的方式,直到他在中國(guó)遇到大漆。在中國(guó)扎根的15年里,文森逐步打破了漆畫(huà)與漆器等傳統(tǒng)概念的束縛。他不喜歡用玻璃、鋁制品、陶瓷等材料做漆胎,覺(jué)得這些材料太“冷”,而農(nóng)村日常生活中的材料被他視如珍寶——米袋、竹簍、雞籠、面條、芝麻,都可以成為他創(chuàng)作的靈感和工具。

文森·漆說(shuō):“我選擇的材料,都是讓我覺(jué)得溫暖、有生活氣的、有時(shí)間痕跡的東西。創(chuàng)作一件作品的過(guò)程,就好像你種一棵樹(shù)需要很多不同的研究以及靈感促成它最后長(zhǎng)成大樹(shù),我的創(chuàng)作過(guò)程也是基于此,有很多來(lái)自不同時(shí)代,不同地域民族,不同材料的調(diào)研,最后把這些融會(huì)在作品創(chuàng)作中。在創(chuàng)作過(guò)程中有些是用到布料,我很久之前去過(guò)侗族,研究侗族的侗布是怎么編織出來(lái)的,要學(xué)會(huì)把這個(gè)布織出來(lái),大概五六年時(shí)間我去研究機(jī)器,織布,先從棉花開(kāi)始,彈棉花,拉線(xiàn),這是不停失敗,不停實(shí)驗(yàn)的一個(gè)過(guò)程?!?/p>

百里千刀一斤漆。今年夏季,文森·漆跟隨著漆農(nóng)凌晨三、四點(diǎn)起床,走山路,爬上漆樹(shù)割開(kāi)一道道口子,收集漆樹(shù)里的白色黏性乳液。上山割漆,對(duì)他來(lái)說(shuō)這是了解漆生產(chǎn)的過(guò)程,并了解物質(zhì)的變化,這也是他創(chuàng)作的一部分。

改造后的融設(shè)計(jì)圖書(shū)館


改造前的融設(shè)計(jì)圖書(shū)館


同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院院長(zhǎng)李翔寧認(rèn)為,過(guò)去,藝術(shù)門(mén)類(lèi)區(qū)分清晰,建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、工匠各司其職。如今,每一個(gè)人的身份都在轉(zhuǎn)化。比如,在汪建偉的作品中可以看到金屬材料與澳松板的搭接,有某種建筑感在其中。而文森·漆的身份也很難界定。“假如把不同的職業(yè)分工看作材料,它們也在不斷演變,隨著時(shí)間在交融,這是當(dāng)代藝術(shù)的有趣之處?!?/p>

張雷作品“飄”椅


杭州融設(shè)計(jì)圖書(shū)館創(chuàng)始人張雷與策展人、書(shū)籍設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)楓的對(duì)談基于彼此的工作經(jīng)歷。張雷拿椅子舉例,他認(rèn)為做一把椅子對(duì)藝術(shù)工作來(lái)說(shuō)是非常困難的,椅子只有椅面、椅背與四根支架,那么在這個(gè)基礎(chǔ)上再進(jìn)行設(shè)計(jì)免不了與前人有重合之處,但如果在做油紙傘的過(guò)程中可能就會(huì)迸發(fā)出做椅子的靈感,對(duì)他來(lái)說(shuō)這就是材料與工藝給他的靈感。而研究中國(guó)傳統(tǒng)手工藝,并將它解構(gòu)成材料,這是張雷一直在做的工作。

作為書(shū)籍設(shè)計(jì)師,簡(jiǎn)楓認(rèn)為對(duì)于材料的運(yùn)用也是她一直在探尋的問(wèn)題,書(shū)籍設(shè)計(jì)同樣依賴(lài)于材料的限制,但如何在材料上創(chuàng)新與顛覆,這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn),作為一個(gè)做書(shū)人,站在出版的角度,她對(duì)書(shū)籍抱有信心,對(duì)書(shū)籍的形式同樣抱有信心。

上海圖書(shū)館館長(zhǎng)陳超也在沙龍上分享了自己對(duì)建筑與藝術(shù)的觀點(diǎn),這個(gè)秋季,11.5萬(wàn)平方米的上海圖書(shū)館東館正式對(duì)外開(kāi)放。與形似太湖石的建筑一起迎接讀者的,除了書(shū)籍還有10件量身定制的公共藝術(shù)品?!吧蠄D東館的建設(shè)過(guò)程,實(shí)際上就包含了建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)。期待‘藝術(shù)之橋’的作者和藝術(shù)家,能與東館的不同主題館發(fā)生更多連接,與讀者進(jìn)行更多互動(dòng)?!标惓f(shuō)。

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