文藝復(fù)興時(shí)期的水彩畫(huà)：達(dá)·芬奇的地圖和大英珍藏的丟勒

十八世紀(jì)晚期，水彩畫(huà)作為獨(dú)立畫(huà)種得到了人們的認(rèn)可，而在此之前，水彩畫(huà)經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的演變和探索，其中文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)重要的階段，在圖案、臨摹、素描稿中都運(yùn)用到水彩技法，不過(guò)它的光芒卻被濕壁畫(huà)、油畫(huà)等其他畫(huà)種掩蓋。

目前正在英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）舉辦的“文藝復(fù)興時(shí)期的水彩畫(huà)”第一次全面呈現(xiàn)這一摸索時(shí)期的作品，約200件作品，按照主題分為風(fēng)景、自然歷史和肖像三類，呈現(xiàn)15-17世紀(jì)水彩畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，探索這一媒介如何幫助人們理解、詮釋和記錄世界。展品中有達(dá)·芬奇親筆繪制的地圖和大英博物館藏的丟勒《白房子》。

人類著書(shū)并為書(shū)作插畫(huà)的歷史超過(guò)了3500年。最初，人們?cè)诎＜澳崃_河沿岸發(fā)現(xiàn)一種叫做紙莎草的纖維質(zhì)植物，用來(lái)寫(xiě)字作畫(huà)。書(shū)卷上的畫(huà)像以后被稱為細(xì)密畫(huà)，都是用透明的顏色畫(huà)成的。這些取自泥土、礦物、柳木炭等來(lái)源的色料，需要用調(diào)和物加水稀釋后使用，這就是最初的水彩。

公元九世紀(jì)，無(wú)論在希臘、羅馬、敘利亞還是拜占庭，大多數(shù)細(xì)密畫(huà)都是用水彩與鉛白混合制成的一種不透明的水彩來(lái)畫(huà)的，此時(shí)正值查理曼大帝的卡羅林王朝。查理曼大帝十分重視手稿創(chuàng)作，召集了許多交替使用透明和不透明水彩的大畫(huà)家。這種混合使用一直延續(xù)到中世紀(jì)后期直至文藝復(fù)興時(shí)代，當(dāng)時(shí)已普遍將水彩應(yīng)用在細(xì)密畫(huà)中。實(shí)際上，這些就是水彩畫(huà)的雛形。水彩畫(huà)要到十八世紀(jì)后期才得到人們的認(rèn)可，而其中正是經(jīng)過(guò)了文藝復(fù)興時(shí)期的準(zhǔn)備期。

《紅松鼠》，Hans Hoffmann，1578年，華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏

文藝復(fù)興時(shí)期，是一個(gè)視野開(kāi)闊，文化頻繁交流的時(shí)代，水彩畫(huà)開(kāi)始盛行于歐亞和美洲。水彩的靈動(dòng)畫(huà)面、可攜帶和即時(shí)性，使它成為理想的日常繪畫(huà)種類，它也被廣泛地運(yùn)用在圖案、臨摹和素描稿。不過(guò)，文藝復(fù)興時(shí)期的水彩畫(huà)沒(méi)能成為持續(xù)的獨(dú)立畫(huà)種，也很少在當(dāng)今得以展示。因而，展覽是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，使人們接觸和感受當(dāng)時(shí)的水彩畫(huà)。

《阿波羅和達(dá)芙妮》（Apollo and Daphne），喬凡尼·貝內(nèi)戴托·卡斯蒂廖內(nèi)（Giovanni Benedetto Castiglione），約1630-1664，意大利 ? Victoria and Albert Museum, London

《香櫞》（Citron），Vincenzo Leonardi, 約1640, 意大利羅馬 ? Victoria and Albert Museum, London

“文藝復(fù)興時(shí)期的水彩畫(huà)”第一次全面呈現(xiàn)這一水彩摸索時(shí)期的作品，水彩畫(huà)類型多姿多樣，幫助人們理解、詮釋和記錄自然世界。這些彩色稿本、微縮肖像畫(huà)、描寫(xiě)地理和自然的彩繪，一步步發(fā)展成今天人們所認(rèn)識(shí)的水彩畫(huà)。

展覽分為6個(gè)部分。第一單元“起源和技法”，將水彩畫(huà)的前身追溯至古羅馬時(shí)代的壁畫(huà)，介紹水彩畫(huà)創(chuàng)作中使用的材料和技法。該單元以一組介紹性的作品和用具拉開(kāi)展覽，并播放一部關(guān)于水彩畫(huà)方法的影片，說(shuō)明水彩的3種主要類型——彩色稿本、微縮肖像畫(huà)、彩繪。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

丟勒是15-16世紀(jì)德國(guó)偉大的油畫(huà)家和版畫(huà)家，他一生中（1471－1528）著畫(huà)3本、作素描1000多幅、木刻近250幅、銅版畫(huà)100多幅，作畫(huà)188幅，其中86幅是水彩畫(huà)。在他的油畫(huà)中，藏于馬德里普拉多美術(shù)館的《亞當(dāng)與夏娃》和《戴手套的自畫(huà)像》等作品非常有名，但他也十分精于水彩。丟勒的第一幅成名畫(huà)是18歲時(shí)作的一幅水彩風(fēng)景畫(huà)。在丟勒的時(shí)代，水彩畫(huà)主要用來(lái)作檔案記錄，為畫(huà)油畫(huà)打底稿。這樣低估水彩畫(huà)的情形，到20世紀(jì)初仍舊可見(jiàn)。20世紀(jì)30年代，蒂策（Tietze）兄弟編寫(xiě)了當(dāng)時(shí)最完整的丟勒作品目錄，也沒(méi)有將他的水彩畫(huà)單獨(dú)分類，而是將它們與素描速寫(xiě)混在一起。

《白房子》，丟勒，約1497年，大英博物館藏

水彩畫(huà)在丟勒之后，不是被作為一種繪畫(huà)類型，卻常被用作油畫(huà)的一種輔助手段，這種技術(shù)常見(jiàn)于佛蘭德斯藝術(shù)家的作品中，尤其是魯本斯。魯本斯總是先畫(huà)一幅初步的速寫(xiě)，然后畫(huà)一幅水彩畫(huà)，以這幅水彩畫(huà)稿作一幅按比例縮減的油畫(huà)初稿，然后把全部速寫(xiě)稿交給他的助手們，由他們將油畫(huà)大致完成，魯本斯作最后的潤(rùn)色。這些年輕助手里就包括安東尼·范戴克和雅各·尤當(dāng)斯。范戴克離開(kāi)魯本斯畫(huà)室后游歷到英國(guó)，也畫(huà)了些水彩風(fēng)景畫(huà)，這些畫(huà)后來(lái)被用作他的油畫(huà)肖像的背景材料。雅各·尤當(dāng)斯年輕時(shí)將水彩畫(huà)應(yīng)用到掛毯的等大素描稿，他一直跟隨魯本斯直至魯本斯逝世。

《英格蘭風(fēng)光》，安東尼·范戴克，1635-1641年，伯明翰大學(xué)藏

第二、第三單元分別展示以風(fēng)景和動(dòng)植物為主題的作品，呈現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)代人們對(duì)世界的探索，亮點(diǎn)包括英國(guó)皇家收藏達(dá)·芬奇親筆繪制的地圖。

《托斯卡納西部鳥(niǎo)瞰圖》，達(dá)·芬奇，約1503-1504年，英國(guó)皇家收藏

《黃水仙與優(yōu)紅蛺蝶》（Daffodils and a Red Admiral Butterfly），Jacques Le Moyne de Morgues，約1575 ? Victoria and Albert Museum, London

《狩獵者和他的獵狗》（A Huntsman Resting with His Hounds），Jacob Jordaens, 約1635, 荷蘭南部 ? Victoria and Albert Museum, London

展覽第四單元以“肖像”為主題，展現(xiàn)水彩畫(huà)與微縮肖像畫(huà)之間的緊密關(guān)系，展品包括多位歐洲王室及貴族成員的畫(huà)像。

《蘇格蘭女王瑪麗》，F(xiàn)ran?ois Clouet，約1558年，英國(guó)皇家收藏

《象牙盒中的克里維斯的安妮微型肖像》（Anne of Cleves portrait miniature set in an ivory box），漢斯· 荷爾拜因（Hans Holbein）, 1539 ? Victoria and Albert Museum, London

《匿名男子肖像》（Portrait of an unknown man），Isaac Oliver，約1595 ? Victoria and Albert Museum, London

《玫瑰叢中的男青年》（Young Man among Roses），微型肖像，Nicholas Hilliard, 約1587  ? Victoria and Albert Museum, London

《歐洲男子肖像》（Portrait of a European），約1610-1620，印度 ? Victoria and Albert Museum, London

最后一單元“更廣闊的世界”呈現(xiàn)了地理大發(fā)現(xiàn)的時(shí)代，水彩畫(huà)藝術(shù)在美洲和亞洲地區(qū)的傳播與進(jìn)一步發(fā)展，揭示不同文化藝術(shù)之間的交流與融合。

《無(wú)雙宮》，Joris Hoefnagel，1568年，維多利亞與阿爾伯特博物館藏

《坎特伯雷大教堂洗禮盆》（Canterbury Cathedral font design），John Christmas, 約1638-1639 ? Victoria and Albert Museum, London

???《教堂拱頂裝飾設(shè)計(jì)》（Details of a decorative scheme for the eastern vault of the Madonna della Steccata），Parmigianino, 約1531-1539, 意大利帕爾馬 ? Victoria and Albert Museum, London

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽將持續(xù)至2021年8月8日。

（本文參考資料：維多利亞與阿爾伯特博物館官網(wǎng)、José M. Parramón著《水彩畫(huà)》）