敦煌日歷2024

　　悠遠(yuǎn)敦煌，一眼千年。敦煌研究院出品敦煌日歷，2024甲辰龍年欣悅相逢。踏入無垠的歷史星河與藝術(shù)時空，甄選于浩瀚寶藏的309幅實景壁畫、57幅專家臨摹復(fù)原作品，每日可近距離觀摩。日歷將敦煌石窟大致分為四個階段：十六國及北朝、隋至盛唐、中晚唐、五代至元，分別對應(yīng)春、夏、秋、冬四季。以歷史長河在石窟中留下的痕跡表現(xiàn)時光的流逝，也使不同時期石窟的特色更加凸顯。每一季精選不同社會地位、性別和年齡的供養(yǎng)人，以他們的視角，用生動的壁畫和深入淺出的解說，展現(xiàn)各歷史時期的衣食住行、樂舞娛樂、精神信仰。用文物講故事，讓歷史再次鮮活。2024年是敦煌研究院建院80周年，日歷還精選了15位在1943—1964年間來到莫高窟的老先生們的壁畫臨摹作品，意在致敬前輩守護敦煌石窟的高尚精神，激勵后人繼往開來，將敦煌保護事業(yè)持續(xù)發(fā)揚光大。歲月悠長，瑰麗想象。366日，將我們對敦煌的喜愛融入日常，用敦煌之美點亮生活。

　　敦煌研究院 編著敦煌研究院是負(fù)責(zé)世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟，全國重點文物保護單位瓜州榆林窟、敦煌西千佛洞、慶陽北石窟寺管理的綜合性研究型事業(yè)單位。其前身是1944年成立的國立敦煌藝術(shù)研究所，1950年改名為敦煌文物研究所，1984年擴建為敦煌研究院。2010 年在巴西召開的世界遺產(chǎn)委員會第 34 屆會議上，莫高窟被譽為“有效保護與可持續(xù)旅游管理方法的典范”，遵循“保護、研究、弘揚”的工作方針，幾代莫高窟人“擇一事，終一生”，攻堅克難，銳意進取，鑄成“堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔(dān)當(dāng)、開拓進取”的“莫高精神”?！抖鼗腿諝v2024》收錄以下15位專家作品：1.常書鴻常書鴻（1904—1994），浙江杭州人。1944年任國立敦煌藝術(shù)研究所所長，1949年后歷任敦煌文物研究所所長、名譽所長，敦煌研究院名譽院長。20世紀(jì)40年代初，作為譽滿中外的畫家，他毅然舉家奔赴莫高窟，開展敦煌石窟的保護和研究工作。并主持、參加臨摹，對壁畫色彩和裝飾造型理解深刻，其作品代表了敦煌研究院早期臨摹工作的成就。2.霍熙亮霍熙亮（1915—2005），山東益都人。1946年到國立敦煌藝術(shù)研究所工作，1950年后相繼在敦煌文物研究所美術(shù)組、考古組、敦煌研究院資料中心工作，曾任考古組組長、副研究館員。長期從事敦煌壁畫的臨摹和研究工作，獨立臨摹壁畫三十三幅，合作臨摹壁畫一百一十八幅，并為敦煌學(xué)研究做了大量基礎(chǔ)工作。3.段文杰段文杰（1917—2011），四川綿陽人。1945年畢業(yè)于重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校中國畫系，1946年到國立敦煌藝術(shù)研究所工作，1982年任敦煌文物研究所所長，1984年任敦煌研究院院長，1998年任敦煌研究院名譽院長。他是敦煌學(xué)研究學(xué)者，是敦煌壁畫臨摹事業(yè)的開創(chuàng)者之一。一生臨摹敦煌壁畫近四百幅，約一百五十平方米。2007年，他被授予“敦煌文物和藝術(shù)保護研究終身成就獎”。4.范文藻范文藻（1923—1983），四川人。1946年至敦煌藝術(shù)研究所工作，歷任國立敦煌藝術(shù)研究所研究員、陜西省博物館陳列部主任、陜西省歷史展覽館陳列部主任。作品有裝飾圖案設(shè)計、古代繪畫臨繪等，臨摹敦煌壁畫作品兩百八十余幅。5.李承仙李承仙（1924—2003），江西臨川人。擅長敦煌藝術(shù)研究、油畫、中國畫。1946年國立藝術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后到國立敦煌藝術(shù)研究所工作，1982年調(diào)至國家文物局。李承仙在致力于敦煌藝術(shù)研究的同時，始終堅持藝術(shù)創(chuàng)作。臨摹敦煌北魏至元朝各時代壁畫三百余平方米。6.歐陽琳歐陽琳（1924—2016），四川彭州人。1947年進入國立敦煌藝術(shù)研究所工作，畢生致力于敦煌壁畫臨摹及研究工作。2012年獲得“甘肅省文藝終身成就獎”。她所著《敦煌壁畫解讀》《敦煌圖案解析》等，是在邊臨摹邊研究的基礎(chǔ)上所取得的學(xué)術(shù)成果，也是如今敦煌藝術(shù)學(xué)習(xí)的優(yōu)秀參考資料。7.史葦湘史葦湘（1924—2000），四川綿陽人。1948年進入國立敦煌藝術(shù)研究所工作，曾長期主持敦煌石窟內(nèi)容總錄的整理，并負(fù)責(zé)管理資料室，被譽為敦煌“活資料”“活字典”，是敦煌學(xué)研究的開拓人之一。在臨摹、研究、考證的綜合工作方法之下，他撰寫了大量相關(guān)研究文章及著作，并主持編撰了《敦煌莫高窟內(nèi)容總錄》，在多年實地考察的基礎(chǔ)上，記錄了洞窟壁畫、塑像的內(nèi)容及保存狀況，這些至今仍是敦煌學(xué)研究不可或缺的重要資料。8.李其瓊李其瓊（1925—2012），四川三臺人。1952年到敦煌文物研究所美術(shù)組，曾任敦煌研究院美術(shù)研究所副所長、研究館員。長期從事敦煌壁畫臨摹和研究工作，獨立臨摹了一百五十四幅壁畫，總計一百二十余平方米。2009年被授予“甘肅省文藝終身成就獎”。9.李復(fù)李復(fù)（1922—1986），甘肅敦煌人，原名李福。1941年張大千來敦煌后為其改名為李復(fù)，并將他留下來作為繪畫和裝裱助手。1953年至1985年在敦煌文物研究所、敦煌研究院美術(shù)研究所專職裝裱壁畫臨本，同時承擔(dān)一部分臨摹任務(wù)。他裝裱的臨本有兩千余幅，白描線稿五百余幅，臨摹的作品有五十余幅。10.關(guān)友惠關(guān)友惠（1932—2022），山西臨猗人。1953年到敦煌文物研究所工作。在莫高窟工作數(shù)十年，臨摹壁畫數(shù)百幅，對敦煌石窟各個時期壁畫的風(fēng)格與創(chuàng)作技法了然于心。他的臨摹比較客觀真實地表現(xiàn)出敦煌壁畫不同時期的風(fēng)格特色。11.馮仲年馮仲年，1953年至1973年間在敦煌文物研究所工作，曾臨摹過多幅作品，莫高窟第98窟窟主于闐國王李圣天是其中代表。12.萬庚育萬庚育（1922—2020），湖北黃陂人。1954年8月到敦煌文物研究所從事敦煌壁畫臨摹和研究工作，長期從事敦煌藝術(shù)臨摹和研究、石窟資料調(diào)查整理等工作，臨摹敦煌壁畫近百幅。在臨摹敦煌壁畫的同時，潛心研究敦煌藝術(shù)，參與了敦煌壁畫供養(yǎng)人題記的調(diào)查工作，參加編撰《敦煌莫高窟供養(yǎng)人題記》《敦煌的藝術(shù)寶藏》《中國石窟·敦煌莫高窟》等重要著作。她繪制的敦煌莫高窟全景圖，全長9米，真實、準(zhǔn)確地反映了20世紀(jì)50年代的莫高窟全貌。13.何治趙何治趙，1957年從四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后來到敦煌文物研究所，擅長中國畫，且以人物畫為主，在莫高窟曾臨摹過部分壁畫，后調(diào)回四川。14.劉玉權(quán)劉玉權(quán)，1937年出生，四川簡陽人。1959年到敦煌文物研究所工作，長期從事敦煌藝術(shù)臨摹、石窟考古、西夏佛教藝術(shù)研究，尤其在西夏石窟研究方面成果卓著。獨立或合作臨摹敦煌及新疆石窟壁畫六十余幅，其中部分作品曾多次在國內(nèi)外展覽和出版。15.李振甫李振甫，1940年出生，安徽渦陽人。1964年中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后到敦煌文物研究所工作，歷任敦煌文物研究所美術(shù)組副組長、敦煌研究院美術(shù)所所長、研究館員。長期從事敦煌壁畫臨摹、研究和創(chuàng)新工作，獨立臨摹壁畫十余幅，并創(chuàng)作敦煌壁畫相關(guān)作品近千平方米。