中國(guó)戲七講

目 錄
 
講 作為“非遺”的中國(guó)戲
在“現(xiàn)代”找尋“傳統(tǒng)”?
第二講 在過(guò)去那個(gè)年代，“活在戲中”的人
從陸小曼說(shuō)起
不識(shí)字，能懂昆曲?
他們不是“觀眾”，是參與者
藝術(shù)創(chuàng)作:人被壓抑的本能
“中”“西”雜處、“新”“舊”交織的時(shí)代
中國(guó)好戲之一— 《浣紗記·寄子》
第三講 戲，何以“中國(guó)”?
中國(guó)戲的特質(zhì):與受外部影響的戲劇比較
戲臺(tái)子
興發(fā)感動(dòng)
互動(dòng)
中國(guó)好戲之二— 《荊釵記·上路》《西廂記·游殿》
中國(guó)好戲之三— 《打漁殺家》
第四講 中國(guó)戲的質(zhì)態(tài):從可欣賞的技藝看
上下場(chǎng)與結(jié)構(gòu)
分行當(dāng)?shù)慕巧才?br />中國(guó)好戲之四— 《掃松·下書(shū)》《斬經(jīng)堂》《徐策跑城》
中國(guó)好戲之五— 《飛虎山》《監(jiān)酒令》《叫關(guān)》《小顯》
唱念一體，做打同理
“誰(shuí)”在“說(shuō)”?“說(shuō)”什么?
聲腔，與“諸腔同臺(tái)”
“念”與“做”，及“打”
中國(guó)好戲之六— 《長(zhǎng)生殿·哭像》
中國(guó)好戲之七— 《長(zhǎng)生殿·彈詞》
板鼓統(tǒng)率下的文武場(chǎng)
行頭，戲箱，以及切末
中國(guó)好戲之八— 《審頭刺湯》
第五講 中國(guó)戲:表達(dá)，及傳承了什么
戲，表達(dá)了什么?通過(guò)娛樂(lè)，又傳承了什么?
中國(guó)好戲之九— 《牡丹亭·尋夢(mèng)》《洛神》
中國(guó)好戲之十— 《單刀會(huì)·刀會(huì)》
中國(guó)好戲之十一— 《青梅煮酒論英雄》《橫槊賦詩(shī)》
中國(guó)好戲之十二— 《霸王別姬》
中國(guó)好戲之十三— 《掃秦》
第六講 從“社會(huì)”角度看與“戲”相關(guān)的“人”
一個(gè)可以由戲聯(lián)結(jié)的社會(huì)
戲的社會(huì)史
梨園行
中國(guó)好戲之十四— 《嫁妹》
中國(guó)好戲之十五— 《小上墳》《小放?！?br />基本功、開(kāi)蒙戲，以及打炮戲和新戲
 “活著”的京昆
禁戲
中國(guó)好戲之十六— 《四郎探母》
梅蘭芳、程硯秋、周信芳，及其他
宅院— 一種生存方式
第七講 放在大歷史中去看
昆劇的歷史蹤跡
中國(guó)好戲之十七— 《山門(mén)》
 京劇的歷史蹤跡
中國(guó)好戲之十八— 《長(zhǎng)坂坡》《鳳還巢》
京、昆面臨的共同問(wèn)題
回顧京、昆好戲
什么是傳統(tǒng)?
余論 附錄:京劇《辛棄疾》(又名《鐵騎渡江》)