南北曲衍變中的天啟戲曲選本研究

緒論
一、選題緣起
二、關(guān)于戲曲選本研究的幾個(gè)問(wèn)題
三、研究意義
四、研究綜述
五、研究思路和方法
第一章 晚明南北曲態(tài)勢(shì)與戲曲選本刊刻
第一節(jié) 晚明南北曲創(chuàng)作與戲曲選本刊刻
一、晚明南北曲創(chuàng)作
二、晚明戲曲選本與南北曲集刊刻
三、天啟間戲曲選本的南北曲編選
第二節(jié) 《詞林逸響》附《昆腔原始》檢討與南北曲體之同源異流
一、關(guān)于《昆腔原始》論曲的幾個(gè)問(wèn)題
二、南曲與北曲之曲體同源異流
第三節(jié) 晚明南曲諸腔紛爭(zhēng)與北曲興衰
一、南曲諸腔之紛爭(zhēng)
二、北曲的衰落與復(fù)興
第二章 天啟間戲曲選本之編選則例與選曲傾向
第一節(jié) 天啟間戲曲選本之復(fù)雜的編選則例
一、戲曲選本視域中的劇曲與散曲
二、天啟間戲曲選本之選曲標(biāo)準(zhǔn)與編選則例
三、天啟間戲曲選本的輯錄差異
第二節(jié) 天啟間選本之南曲選曲傾向
一、選本中的南曲劇曲
二、南曲劇曲之選曲傾向
三、南曲散曲之選曲傾向
第三節(jié) 天啟間選本之北曲概況與選曲傾向
一、北曲劇曲選曲
二、北曲劇曲之選曲傾向
三、北曲散曲之選曲傾向
第四節(jié) 天啟間戲曲選本之編選價(jià)值與意義
一、選本的文獻(xiàn)價(jià)值
二、選本的傳播價(jià)值
三、選本的思想價(jià)值
第三章 從天啟間戲曲選本看南北曲之曲體衍變
第一節(jié) 選本之曲體流變態(tài)勢(shì)
一、南曲之流變態(tài)勢(shì)
二、北曲之流變趨勢(shì)
第二節(jié) 選本之宮調(diào)
一、南北曲宮調(diào)源流
二、選本視域下之“仙呂入雙調(diào)”
三、仙呂入雙調(diào)與“南九宮”體系
四、南北曲宮調(diào)體系融合與仙呂入雙調(diào)
第三節(jié) 選本之曲牌
一、選本中的北曲曲牌流變
二、選本中的南曲曲牌流變
第四節(jié) 選本之南曲套式
一、南曲套式概述
二、南曲劇曲之套式流變
第五節(jié) 選本之北曲套式
一、北曲套式概述
二、北曲劇曲之套式流變
三、北曲套式與舞臺(tái)環(huán)境、人物情感、排場(chǎng)
第六節(jié) 選本之犯調(diào)
一、《萬(wàn)壑清音》之“黃龍滾犯”“撲燈蛾犯”現(xiàn)象
二、《萬(wàn)壑清音》【中呂·粉蝶兒】套曲的淵源與流變
三、“北曲南腔”與“南曲北調(diào)”
第四章 選本視域下南北曲的人物關(guān)系與書(shū)寫(xiě)情致
第一節(jié) 禮法綱常滲透下南北劇曲之家國(guó)人物
一、視角與自我：平民視角與自我觀照
二、北曲與君臣綱常：焦點(diǎn)變化與士子之心
三、南曲與家庭人倫：家庭女性與道德關(guān)注
第二節(jié) 經(jīng)世教化觀念引導(dǎo)下北曲劇曲中的神仙鬼怪
一、度脫與心性：出世表象下的心靈度脫
二、果報(bào)與警世：果報(bào)外衣下的警世教化
三、現(xiàn)實(shí)與理想：雙重張力下的精神困惑
第三節(jié) 重情思潮觀照下南曲劇曲中的才子佳人
一、晚明以來(lái)戲曲之言情思潮
二、言情與才色：發(fā)于情性，由乎自然
三、風(fēng)情與風(fēng)教：從一而終，情理相融
第四節(jié) 閨戀相思曲的精神寄托
一、南曲與題材：兩大流脈與閨戀相思
二、性別與表達(dá)：男女曲家筆下閨戀之情的不同書(shū)寫(xiě)
三、言情與言志：志情寄托與出世之心
第五節(jié) 青樓謳欲的精神旨趣
一、南北曲與青樓謳?kù)?br /> 二、情辭與諧謔：歌妓之情與文人之謔
三、玩世與避世：同而不同的南北青樓曲
結(jié)語(yǔ)
附錄
天啟間戲曲選本之曲牌統(tǒng)計(jì)
天啟間戲曲選本部分曲牌套式統(tǒng)計(jì)
《萬(wàn)壑清音》《詞林逸響》收錄曲目與明清其他選本比對(duì)表
參考文獻(xiàn)
后記