小說(shuō)的音樂(lè)化：媒介間性的理論與歷史研究

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	[德] 維爾納·沃爾夫著，楊燕迪繪，李雪梅譯
出版社：	華東師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	六點(diǎn)音樂(lè)譯叢
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787567583177	出版時(shí)間：	2022-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	368	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《小說(shuō)的音樂(lè)化：媒介間性的理論與歷史研究》是音樂(lè)-文學(xué)媒介間性領(lǐng)域研究小說(shuō)音樂(lè)化現(xiàn)象的開(kāi)創(chuàng)之作，討論了音樂(lè)如何在切實(shí)的意義上影響了小說(shuō)的構(gòu)思與創(chuàng)造?！吧掀笔抢碚撆c概念的探討，“下篇”則是個(gè)案例證與歷史過(guò)程的梳理，構(gòu)成了“史論結(jié)合”“歷史與邏輯相統(tǒng)一”式研究方法的一個(gè)范例。針對(duì)我們通常認(rèn)為的小說(shuō)中的音樂(lè)書(shū)寫(xiě)大多為“文學(xué)性”的描述，本書(shū)對(duì)小說(shuō)音樂(lè)化的證據(jù)、辨別方法做了細(xì)致的分類(lèi)和論述，還將這一現(xiàn)象放置在文學(xué)史的脈絡(luò)中考察其音樂(lè)化功能，從而讓愛(ài)樂(lè)者和文學(xué)愛(ài)好者認(rèn)識(shí)到，小說(shuō)的音樂(lè)化現(xiàn)象不僅是外在甚或是表面的“炫技”，而且是自覺(jué)的美學(xué)選擇與文體探索的有效途徑。

作者簡(jiǎn)介

　　維爾納·沃爾夫（Werner Wolf，1955— ），奧地利格拉茲大學(xué)英語(yǔ)系主任、教授，媒介間性研究中心主任，國(guó)際文字與音樂(lè)研究協(xié)會(huì)（WMA）創(chuàng)始人之一，奧地利科學(xué)院通訊院士。先后在慕尼黑大學(xué)、英國(guó)坎特伯雷大學(xué)、法國(guó)圖盧茲大學(xué)學(xué)習(xí)，1984年在慕尼黑大學(xué)獲得博士學(xué)位。曾任教于慕尼黑大學(xué)。研究領(lǐng)域包括文學(xué)理論、文學(xué)功能、文學(xué)與其他媒介（尤其是音樂(lè)與視覺(jué)藝術(shù)）研究。主要專(zhuān)著有《18世紀(jì)法國(guó)悲劇中感傷主義的起源與形式》（1984）、《敘事藝術(shù)中的審美幻覺(jué)與幻滅》（1993）、《小說(shuō)的音樂(lè)化：媒介間性的理論與歷史研究》（1999）、《媒介間性研究論集》（2018）等，主編及合編“文字與音樂(lè)研究”“媒介間性”系列叢書(shū)。譯者簡(jiǎn)介：李雪梅，廣西師范大學(xué)文學(xué)院副教授。主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)研究，音樂(lè)與文學(xué)研究。出版專(zhuān)著《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的音樂(lè)性研究》，主持并完成國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與音樂(lè)關(guān)系研究”。

圖書(shū)目錄

致謝

1 引言
上篇：理論
音樂(lè)與文學(xué)的可比性；
媒介間性與文學(xué)/小說(shuō)音樂(lè)化的特殊例子

2 音樂(lè)與（敘事）文學(xué)的主要異同
2.1 音樂(lè)與文學(xué)的可比性
2.2 音樂(lè)與文學(xué)能指的異同
2.3 音樂(lè)與文學(xué)在所指與意義問(wèn)題上的異同
2.4 （敘事）文學(xué)音樂(lè)化理論的后果

3 “媒介間性”：定義、類(lèi)型及相關(guān)術(shù)語(yǔ)
3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介間性”
3.2 “外顯的”或直接的與“隱蔽的”或間接的媒介間性與其他的類(lèi)型區(qū)分
3.3 顯性“講述”或主題化與隱性“展示”或效仿作為隱蔽媒介間性的基本類(lèi)型
3.4 媒介間性與互文性作為“符際”［intersemiotic］形式
3.5 媒介間性與元美學(xué)/元媒介自反性

4 音樂(lè)文學(xué)媒介間性與文學(xué)/小說(shuō)的音樂(lè)化：定義與類(lèi)型
4.1 小說(shuō)的音樂(lè)化的定義
4.2 音樂(lè)文學(xué)媒介間性形式與可從媒介間性一般類(lèi)型推導(dǎo)的音樂(lè)化文學(xué)/小說(shuō)的定位
4.3 文學(xué)/小說(shuō)中的顯性音樂(lè)主題化形式：文本的、類(lèi)文本的與語(yǔ)境；一般與特殊的主題化
4.4 文學(xué)/小說(shuō)中的隱性效仿音樂(lè)形式：“文字音樂(lè)”［wordmusic］，對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)與想象內(nèi)容的類(lèi)比，一般與特殊的效仿與“以文述樂(lè)”［verbalmusic］的問(wèn)題
4.5 通過(guò)聯(lián)想引用喚起聲樂(lè)的形式

5 如何在閱讀時(shí)識(shí)辨音樂(lè)化小說(shuō)
5.1 識(shí)別音樂(lè)化小說(shuō)的證據(jù)類(lèi)型和標(biāo)準(zhǔn)
5.2 斯特恩的《項(xiàng)狄傳》——一部“音樂(lè)小說(shuō)”？

下篇：歷史
英語(yǔ)文學(xué)中小說(shuō)的音樂(lè)化：
從浪漫主義到后現(xiàn)代主義的美學(xué)前史與跨媒介試驗(yàn)

6 小說(shuō)音樂(lè)化前史：從18世紀(jì)到浪漫主義音樂(lè)的美學(xué)地位上升——階段與因素
6.1 從“語(yǔ)言主導(dǎo)音樂(lè)”到“音樂(lè)從語(yǔ)言（與文學(xué)）中解放”
6.2 從18世紀(jì)起音樂(lè)在美學(xué)評(píng)價(jià)中的上升及其主要原因

7 浪漫主義小說(shuō)的音樂(lè)化：德·昆西之《夢(mèng)的賦格》
7.1 夢(mèng)及其主題含義
7.2 音樂(lè)化的證據(jù)
7.3 對(duì)賦格結(jié)構(gòu)的類(lèi)比與從傳統(tǒng)故事講述的偏離
7.4 試圖音樂(lè)化的小說(shuō)的功能
7.5 19世紀(jì)文學(xué)音樂(lè)化試驗(yàn)語(yǔ)境中的《夢(mèng)的賦格》

8 現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化I：?jiǎn)桃了沟摹队壤魉埂分械摹叭伞辈迩?
8.1 小說(shuō)試圖音樂(lè)化歷史的第一個(gè)高潮：現(xiàn)代主義
8.2 “塞壬”：主題化層面上的音樂(lè)化證據(jù)
8.3 模仿音樂(lè)I：“塞壬”插曲作為“前奏和賦格”？
8.4 模仿音樂(lè)II：對(duì)音樂(lè)微觀結(jié)構(gòu)的類(lèi)比與“塞壬”中的文字音樂(lè)
8.5 試圖音樂(lè)化的“塞壬”插曲的功能

9 現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化II：伍爾夫的《弦樂(lè)四重奏》
9.1 作為跨媒介作者的伍爾夫
9.2 《弦樂(lè)四重奏》中的音樂(lè)文學(xué)媒介間性形式
9.3 《弦樂(lè)四重奏》的音樂(lè)化功能

10 現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化III：赫胥黎的《點(diǎn)對(duì)點(diǎn)》
10.1 赫胥黎“對(duì)位”小說(shuō)中菲利普·寇勒斯的“小說(shuō)音樂(lè)化”的跨媒介計(jì)劃與實(shí)現(xiàn)
10.2 巴赫、貝多芬與《點(diǎn)對(duì)點(diǎn)》的音樂(lè)化功能

11 后現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化I：貝克特的《乒》
——一個(gè)媒介邊緣的例子
11.1 小說(shuō)試圖音樂(lè)化歷史的第二個(gè)高潮：后現(xiàn)代主義
11.2 貝克特與音樂(lè)
11.3 《乒》——一部音樂(lè)化了的小說(shuō)？
11.4 《乒》可能音樂(lè)化的功能層面

12 后現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化II：伯吉斯的《拿破侖交響曲》
12.1 《拿破侖交響曲》：上下文、文本證據(jù)與音樂(lè)化的主題化
12.2 《拿破侖交響曲》中（第二“樂(lè)章”）模仿音樂(lè)的技術(shù)：賦予語(yǔ)言敘述以交響樂(lè)的形貌
12.3 《拿破侖交響曲》音樂(lè)化的功能

13 后現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化III：夏希波維奇的《賦格》
13.1 夏希波維奇作為后現(xiàn)代主義者及《賦格》音樂(lè)化的證據(jù)
13.2 故事及其被作為語(yǔ)言賦格閱讀的可能
13.3 《賦格》的賦格結(jié)構(gòu)的功能

14 結(jié)語(yǔ)

參考文獻(xiàn)
索引