中國書法之美（草書卷）

壹?《平復(fù)帖》：平復(fù)無慚署墨皇?/?1
陸機(jī)當(dāng)年并非書家，因為文學(xué)名望，他的草書尺牘《平復(fù)帖》流傳下來，當(dāng)屬“字因人傳”。
貳?《十七帖》：韻高千古書中龍?/?39
王羲之行書高雅，有縱逸瀟灑之風(fēng)；而《十七帖》的草書，則是充滿溫情，具有平易之美感，與書信內(nèi)容也十分和諧。
叁?《鴨頭丸帖》：龍蟠鳳翥一筆書?/?65
王獻(xiàn)之此作正合他自己所說的“極草縱之致”，其筆勢的飛動連貫和兩行之間映帶呼應(yīng)的章法效果，被后人譽為“一筆書”，而這也是王獻(xiàn)之對書法創(chuàng)作的又一重要貢獻(xiàn)。
肆?《真草千字文》：天下真草法書第一?/?85
智永《千字文》草書部分，單字獨立而上下呼應(yīng)，字法生動而重心沉穩(wěn)，點畫圓潤而不失遒勁、俏麗而不失穩(wěn)重，具有獨特的秩序美、“整齊”美，成為草書藝術(shù)的一種典則。
伍?《書譜》：草書咄咄逼羲獻(xiàn)?/?125
唐初諸人無一不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕。
陸?《古詩四帖》：揮毫落紙如云煙?/?151
不同于“二王”以來形成的“志氣和平，不激不厲”的審美風(fēng)范，“不平則鳴”更突出草書創(chuàng)作當(dāng)下的情感宣泄，而且是創(chuàng)作主體人生際遇中受壓抑的情感。這開辟了書法藝術(shù)表現(xiàn)的新境界。
柒?《自敘帖》：滿壁縱橫千萬字?/?193
自由流動又有一定限制約束的空白，無論是形狀、方向、大小對比，都是狂草書以外難以達(dá)到的。由這樣的空白構(gòu)造起來的《自敘帖》的空間美學(xué)，也必然是獨一無二、無可取代的。
捌?《神仙起居法》：下筆便到烏絲欄?/?219
在這個“筆法衰絕”“人物凋落磨滅，五代文采風(fēng)流，掃地盡矣”的時代，楊凝式橫空出世，“筆跡雄杰，有‘二王’顏柳之余”，紹繼先賢，別開生面，這不能不說是書法史上的奇跡。
玖?《諸上座帖》：以勁鐵畫鋼木?/?235
黃庭堅對傳統(tǒng)書法的突破，從點畫搭構(gòu)，到字間結(jié)構(gòu)，以至全篇章法的構(gòu)成，在《諸上座帖》中，我們看到已具備屬于他自己的一套筆墨系統(tǒng)。
拾?《急就章》：古質(zhì)麗今妍?/?269
“體媚悅?cè)四俊痹静⒉皇且患氖?，只要是一種自然的呈露也就無可厚非。我們從宋克的這本《急就章》中確實看到了他通過章草這種古老的書體，將“妍美”發(fā)揮得淋漓盡致。
拾壹?《前后赤壁賦》：允明草書天下無?/?303
通篇草書，點畫狼藉、率絕，觸筆生機(jī)，較之前期草書依賴長線，《后赤壁賦》在跳躍跌宕的筆勢節(jié)奏中呵成一貫，視覺圖式飽滿，草勢彌漫，顯示出清雄之美。
拾貳?《試筆帖》：入古三昧而風(fēng)華自足?/?327
董其昌一生的藝術(shù)追求就是“簡淡”二字，這是他藝術(shù)風(fēng)格的靈魂?！对嚬P帖》雖為草書，用筆無論如何省減和盤繞，章法不管如何跌宕起伏，而整體都給人一種靜穆和簡淡的感覺。
拾叁?《贈張抱一草書詩卷》：集百家之長成神筆?/?351
王鐸將詩、文、字的認(rèn)識與書法置于同一高度，這是歷史上難得一見的書法見識。所以欣賞他的書法，若也能與書者的心境合拍，可使我們學(xué)到更多，反之則可能失去許多認(rèn)識王鐸書法的契機(jī)。
圖版說明?/?375