電影批評：闡釋與建構(gòu)

導(dǎo)　論 傳媒變革與藝術(shù)批評：從20世紀(jì)到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代………… 001
第一章 藝術(shù)批評的理論闡釋：從藝術(shù)批評到電影批評………… 009
一、藝術(shù)批評的含義、性質(zhì)、原則和意義…………………………… 009
二、藝術(shù)批評的維度或角度…………………………………………… 016
三、藝術(shù)批評的方法…………………………………………………… 019
第二章 藝術(shù)批評的歷史背景：20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史審視… … 034
一、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史的分期……………………………………… 034
二、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史的基本主題………………………………… 040
三、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史的主要成就與啟示………………………… 049
第三章 藝術(shù)批評的方法論闡釋：文化研究轉(zhuǎn)向…………………… 052
一、“藝術(shù)”作為一種“飄浮的能指”……………………………… 052
二、當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)觀念的變異………………………………… 053
三、影像文化暨視覺文化的轉(zhuǎn)型……………………………………… 056
四、藝術(shù)批評的文化研究轉(zhuǎn)向………………………………………… 059
五、文化研究方法：限度與原則……………………………………… 061
第四章 電影文化批評與電視劇文化批評：反思與重建… ……… 066
一、電影文化批評：反思與展望……………………………………… 066
二、電視劇文化批評：反思與拓展…………………………………… 075
三、電視文化批評：一種“后現(xiàn)代性”的定位………………………… 082
四、批評個(gè)案：“鐵屋子”或“家”的寓言——中國電影一個(gè)原型結(jié)構(gòu)
的分析………………………………………………………………… 093
五、批評個(gè)案：《失戀33天》關(guān)鍵詞研究暨文化分析………………… 109
第五章 歷史視野中的“作者論批評”……………………………… 116
一、術(shù)語辨析：“作者論”與“作者論批評”……………………… 117
二、“作者論批評”在中國的興起：從導(dǎo)演批評到“作者批評”… … 126
三、“作者論批評”的轉(zhuǎn)向：“體制內(nèi)作者”批評方法…………… 139
四、“作者論批評”現(xiàn)狀：批評的“泛化”與意義的“重生”…… 150
五、批評個(gè)案：陸川——“體制內(nèi)作者”的歧途抑或活力………… 157
第六章 類型批評：理論與實(shí)踐……………………………………… 166
一、理論闡釋與批評建構(gòu)：類型理論與類型批評……………………… 166
二、近年中國電影的類型態(tài)勢………………………………………… 169
三、中國電影類型化的幾個(gè)關(guān)鍵詞：本土化、類型雜糅與體制內(nèi)的
　　　“作者性”………………………………………………………… 172
四、當(dāng)下中國電影類型化的格局、文化表意及意義與啟示………… 176
五、批評個(gè)案：中國電影大片作為一種“超級大片類型”………… 186
第七章 產(chǎn)業(yè)批評………………………………………………………… 194
一、產(chǎn)業(yè)批評的問題域與批評對象…………………………………… 195
二、產(chǎn)業(yè)批評的形式與規(guī)?！?202
三、產(chǎn)業(yè)批評的理論與方法…………………………………………… 206
四、產(chǎn)業(yè)批評的目的與標(biāo)準(zhǔn)…………………………………………… 210
五、生成之中的產(chǎn)業(yè)批評：仍待解決的問題…………………………… 213
第八章 “電影工業(yè)美學(xué)”批評… …………………………………… 215
一、電影工業(yè)美學(xué)：緣起與綜述……………………………………… 215
二、電影工業(yè)美學(xué)的現(xiàn)實(shí)需求與觀念意義…………………………… 219
三、“電影工業(yè)美學(xué)”的理論資源或背景…………………………… 221
四、“電影工業(yè)美學(xué)”體系的初步建構(gòu)……………………………… 224
五、“新力量”導(dǎo)演群體及其“電影工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)………………… 230
六、批評個(gè)案：中國科幻電影——“工業(yè)美學(xué)”分層與“想象力
　　　消費(fèi)”………………………………………………………………… 246
第九章 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的微批評與網(wǎng)絡(luò)批評…………………………… 260
一、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的巨變…………………………………………………… 260
二、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的別稱：微時(shí)代……………………………………… 264
三、微時(shí)代“微批評”與電影公共文化空間的擴(kuò)張…………………… 266
第十章 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影批評標(biāo)準(zhǔn)的立體開放……………………… 270
一、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代文藝批評的態(tài)勢與新變………………………… 270
二、批評形態(tài)：批評標(biāo)準(zhǔn)和觀念體系………………………………… 272
三、“藝術(shù)”與電影的多元復(fù)雜要求批評標(biāo)準(zhǔn)多元開放…………… 273
四、創(chuàng)意批評：一種構(gòu)想………………………………………………… 275
五、需要一種綜合多元開放系統(tǒng)的藝術(shù)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系………………… 277
參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………… 280
跋：文化研究、創(chuàng)意批評與電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)
　　——陳旭光的影視批評理論及其實(shí)踐………………………………… 293
后　記… …………………………………………………………………… 305