地下室手記：陀思妥耶夫斯基中短篇小說(shuō)集

　　《地下室手記：陀思妥耶夫斯基中短篇小說(shuō)集》選取了作家重要的中短篇作品，包括《窮人》《白夜》《賭徒》《地下室手記》等，時(shí)間跨度是其一生的創(chuàng)作期。其中《地下室手記》體現(xiàn)了陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)的全部藝術(shù)特色，內(nèi)容深刻，形式詭異，既像小說(shuō)，又像懺悔錄，又像哲學(xué)論文。作品主人公既像壞人，又像好人；既像小人，又像一個(gè)飽經(jīng)滄桑、逆來(lái)順受的人；既像英雄，又像“非英雄”，又什么都不像?！暗叵率胰恕北徽J(rèn)為是“自我中心主義者的典型”，但是又有人認(rèn)為， “地下室人”是俄國(guó)的哈姆雷特，是“多余人”的當(dāng)代變形。陀思妥耶夫斯基是他那個(gè)時(shí)代的“真理的探求者”。《地下室手記》成為一本越來(lái)越受到世人追捧的書(shū)，被認(rèn)為是陀思妥耶夫斯基五部長(zhǎng)篇小說(shuō)的總序，是其創(chuàng)作中的里程碑?！陡F人》通過(guò)杰武什金與瓦連卡的通信，描繪了“小人物”的悲慘經(jīng)歷和悲劇命運(yùn)?！栋滓埂分v敘了一個(gè)以幻想度日的人和一個(gè)自幼父母雙亡、與奶奶相依為命、與房客私訂終身的姑娘娜斯佳在四個(gè)夜晚的心與心的交流。對(duì)愛(ài)的追求將他們緊密地聯(lián)系在一起，使之由陌路成為知己甚至情人，但又是對(duì)愛(ài)的承諾和關(guān)照使他們又各歸其位，前者仍活在幻想之中，后者則與心愛(ài)之人步入結(jié)婚殿堂；然而，瞬間的心與心的碰撞則成永恒。《賭徒》主要講述波林娜愛(ài)上窮苦的家庭教師阿列克謝，但是，在阿列克謝外出期間，為了擺脫家庭的困境，波林娜成了一位放高利貸的法國(guó)人的未婚妻。阿列克謝為了拯救波林娜，陷進(jìn)了輪盤(pán)賭。他最后贏了，但賭博的狂熱已淹沒(méi)了他對(duì)波林娜的愛(ài)情。作者以自我經(jīng)歷為原型，通過(guò)對(duì)市場(chǎng)資本主義價(jià)值觀的批判，從而寫(xiě)出金錢(qián)對(duì)人的扭曲意識(shí)……

　　費(fèi)奧多爾？？米哈伊洛維奇？？陀思妥耶夫斯基（1821—1881），偉大的俄羅斯作家、思想家、哲學(xué)家。1850年因參加革命活動(dòng)被沙皇政府逮捕并流放。一生坎坷而艱辛，其作品也因此具有極其復(fù)雜、矛盾、深邃的特點(diǎn)，體現(xiàn)出人類(lèi)走向現(xiàn)代的進(jìn)程中的彷徨與焦慮、存在與荒謬、苦難與信仰、沉淪與拯救。有評(píng)論說(shuō)，托爾斯泰代表了俄羅斯文學(xué)的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學(xué)的深度。 陀思妥耶夫斯基的主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》《被侮辱與被損害的人》《白癡》《群魔》，以及中篇小說(shuō)《地下室手記》《白夜》等。