超越媒介：攝影的觀念思潮與流派

第一章 “絕對”的瓦解
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的攝影
從機械裝置中蛻變的藝術：“人”與“裝置”的對壘
從機械中的蛻變
“業(yè)余”的藝術攝影
聚合于與分裂：當代大眾的攝影現(xiàn)場
攝影在民間
第二章 從影像到思維：復制和觀看
“機械復制”和影像
電子時代的理想：真正的“機械復制”
復制的價值
超越媒介的觀看革命
黑白攝影與彩色攝影的爭議
載體和“容器”
實用的附加物
敘事和說明功能性產(chǎn)物
畫廊、藝術館的展品
電子顯示的“快餐
新媒體和虛擬的模式
呈現(xiàn)的維度和觀看的自由
平面觀看：被限定的觀看方式和受眾的自由
立體的觀看方式：被打破的“權威”
內在呈現(xiàn)：觀看者與官方的“對抗”
第三章 流派思潮和觀念
繪畫主義：兩次關于攝影本質的辨析
高藝術的辨析和折中主義
艾默森的批判和攝影本質的討論
繪畫主義思想在蘇聯(lián)的另一種興盛：繪畫性紀實
再次興盛：戰(zhàn)后反思與后現(xiàn)代思潮的合流世界的構建
“繪畫”或“攝影”的大議題：關于攝影本質的再次探討
虛構中的美學悖論
技法的更迭：攝影技術美學的更迭
從史詩到寓言和小品
景觀、宣傳、符號與集體意志：關于構成主義攝影的幾個觀點
“前”構成時代
宣傳手段：構成主義的產(chǎn)生
符號和主義：秩序性的傳達
景觀社會的縮影
詩意與秩序的結合：構成主義在東方
東方詩化與理化的并存
東方構成主義攝影中的他者與自我問題
東方生活美感營造的“器物儀式”的“觸感”
“即物”思潮的反復
“前”即物時代：德意志民族主義和消費主義的合流
包豪斯的興起與終焉
媒介本身出發(fā)到使用媒介：“前”即物到即物主義
即物主義和表現(xiàn)主義的合流：由即物主義到新即物主義的轉變
另一種即物：“純粹攝影”
日本新即物主義攝影內核和形式的轉向
從秩序崩潰到信心重塑中“即物觀”：從“肛欲”到“口欲”
“物感的延伸”到“物的質感”
被誤解的紀實：由“主觀”呈現(xiàn)的客觀
紀實的藝術
超越文獻的圖集
新紀實、新風景、新客觀
第四章 包容的新姿態(tài)
當代藝術語境下的攝影
現(xiàn)代藝術語境下的攝影思考
傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代藝術的不同體系：攝影追求什么
藝術家或攝影藝術家：現(xiàn)代藝術范疇下的一個命題
“大攝影”的定義
媒介環(huán)境和現(xiàn)代藝術語境下的討論：一個關于影像“捕捉”的問題
偏執(zhí)的理性：“科學-藝術”與功能性攝影
本質問題的觀點：本體的變遷
科學文本關系的一種演變
攝影“個性”與科學的矛盾
結語
參考文獻