為什么，是植物圖鑒

定　價(jià)：￥39.80

作　者：	[日] 中平卓馬著，林葉譯
出版社：	廣西師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787559837868	出版時(shí)間：	2021-05-01	包裝：	平裝
開本：	64開	頁數(shù)：	456	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《為什么，是植物圖鑒》是日本傳奇攝影師中平卓馬的攝影評(píng)論集，共35篇。書中，作者提出的問題是一個(gè)攝影創(chuàng)作者都必須面對(duì)的困境——我們?nèi)绾瓮高^照片逼近真實(shí)？同時(shí)，作者也通過書名逼迫攝影與自我表現(xiàn)的關(guān)系，照片如果不是傳達(dá)作者的意旨，那照片是什么？按下快門，一切因此結(jié)束。

作者簡(jiǎn)介

　　中平卓馬，攝影家，攝影評(píng)論家。1938年生于東京， 1958年進(jìn)入東京外國語大學(xué)西班牙語系就讀。畢業(yè)進(jìn)入《現(xiàn)代之眼》擔(dān)任編輯，1968年與高梨豐、多木浩二共同創(chuàng)辦攝影同人志《挑釁》，對(duì)日本戰(zhàn)后攝影產(chǎn)生重大影響。1970年出版攝影集《為了該有的語言》，翌年參加巴黎青年雙年展。 1973年發(fā)表評(píng)論集《為什么，是植物圖鑒》，宣布與攝影決裂，這本本也宣告他與《挑釁》時(shí)代的自己徹底訣別。在這本書出版之后，中平卓馬將自己此前所有的攝影作品燒光。 1976年與筱山紀(jì)信于《朝日相機(jī)》共同連載《決斗寫真論》。1977年，因酒精中毒緊急送醫(yī)，造成逆行性記憶喪失。此后，攝影遂成中平卓馬作息般的生理行為，每天外出拍照，被稱“變成相機(jī)的男人”。 2015年，因肺炎在橫濱市某醫(yī)院去世，享年77歲。

圖書目錄

為什么，是植物圖鑒
第一章　連續(xù)不斷的視覺掠奪
記錄這種幻影—從記錄到紀(jì)念碑
平面圖像幻想論
當(dāng)代藝術(shù)的疲敝—參加第七屆巴黎青年雙年展
攝影，僅限一天的現(xiàn)實(shí)性
第二章　日期、場(chǎng)所、行為
照相機(jī)背負(fù)著悲觀主義
回歸樸素的記錄
美學(xué)的崩壞
攝影能喚醒語言嗎？
紀(jì)錄片的今日課題
攝影能夠挑釁語言了嗎？
決定攝影價(jià)值的事物
照相機(jī)能盜取現(xiàn)實(shí)嗎？
電視攝像機(jī)是現(xiàn)實(shí)的工作者
作品是現(xiàn)實(shí)的一部分
戈達(dá)爾不可能存在于作品的背后
作為不可避免之姿態(tài)的電影
確立影像的黨派性是否可能？
讓該存在的事物成立
不是血，而是紅色顏料
詭辯的迷宮
源于日期與場(chǎng)所的想法
能否逃離作為制度的視角
表現(xiàn)總是危險(xiǎn)的
虛構(gòu)的祭典，虛構(gòu)的肉體
費(fèi)里尼的羅馬
包裹科羅拉多大峽谷
“觀看”戲劇這種行為
第三章　現(xiàn)在，所謂觀看究竟是什么
什么，現(xiàn)在再說爵士樂？——場(chǎng)域論概說
非洲歸來
舞臺(tái)上、屏幕上的那種赤裸裸的直接性
電影能否用來煽動(dòng)
復(fù)制時(shí)代的“表現(xiàn)”是什么——關(guān)于“瘋狂·天野—白川義員的審判”
“發(fā)現(xiàn)日本”：被囚之旅的意義
無論如何都引人思考的問題：報(bào)道中的日本特色

后　記
解　說判定的倫理