離合Ⅲ（為二胡、揚(yáng)琴、古箏與室內(nèi)交響樂(lè)隊(duì)而作）

　　這部管弦樂(lè)作品體現(xiàn)了作曲家對(duì)音樂(lè)動(dòng)機(jī)材料在發(fā)展過(guò)程中方向性的感知和追蹤。作曲家通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中常見的支聲復(fù)調(diào)手法為三件中國(guó)樂(lè)器與西洋室內(nèi)樂(lè)隊(duì)搭建出一個(gè)音色、旋律和織體三者對(duì)話的平臺(tái)。作品滲透了中國(guó)音樂(lè)的五聲性和聲運(yùn)動(dòng)與基礎(chǔ)旋律框架。這一創(chuàng)作過(guò)程使作曲家意識(shí)到其實(shí)音樂(lè)創(chuàng)作不僅是審美與技術(shù)的實(shí)踐，更是對(duì)個(gè)體生命存在的一種體悟和反思。作品是作曲家自2009年開始創(chuàng)作《離合》系列之后的第三部作品，也是其中規(guī)模最大的一部。

　　姚晨，作曲家，在姚晨多樣化的創(chuàng)作與思考維度中，他一直在尋找超然性。他的音樂(lè)本質(zhì)上具有儀式感，規(guī)避了當(dāng)代的時(shí)尚語(yǔ)匯，在標(biāo)準(zhǔn)和分類之外尋求一種非時(shí)間性和相異性?！N瞬時(shí)的音樂(lè)，一種此時(shí)彼時(shí)間的音樂(lè)。無(wú)論他的音樂(lè)是敏感纖膩、強(qiáng)悍有力，或是兩者同時(shí)并存，憂郁和疏離感無(wú)處不在。在他對(duì)音樂(lè)意義無(wú)止境的追求中凸顯了他國(guó)際主義的人文姿態(tài)。他對(duì)音樂(lè)表情音色、律動(dòng)、時(shí)間及結(jié)構(gòu)的感知都處于臨界地帶：新與舊，東與西，非理性的神秘感與理性的邏輯感。同時(shí)，對(duì)獨(dú)立電影和實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的涉獵也有效地拓寬了他的音樂(lè)種類和風(fēng)格。這些感知和體驗(yàn)深深滲透在他的創(chuàng)作之中，體現(xiàn)了他對(duì)新音樂(lè)創(chuàng)作在世界當(dāng)代多元文化發(fā)展中的觀點(diǎn)和態(tài)度。作為一個(gè)活躍的作曲家，姚晨和許多的***音樂(lè)家都有著密切的合作。他的作品被許多杰出的演奏團(tuán)體演奏過(guò)，包括獲得格萊美古典大獎(jiǎng)的美國(guó)Saint Paul室內(nèi)交響樂(lè)團(tuán)、美國(guó)Pacifica弦樂(lè)四重奏團(tuán)和美國(guó)Eigh‘h Blackb-rd六重奏團(tuán)。另外，著名的美國(guó)st．Luke’s交響樂(lè)隊(duì)、法國(guó)Lorraine國(guó)冢父D同朱團(tuán)、加拿大winnipeg交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、美國(guó)Promusica室內(nèi)交ⅡI可樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)麾下的cMtas重奏組、法國(guó)Di。tima弦樂(lè)四重奏團(tuán)＼新加坡唐弦樂(lè)四重奏團(tuán)、以色列當(dāng)代音樂(lè)團(tuán)、中國(guó)香港新音樂(lè)團(tuán)等均成功演繹過(guò)姚晨的音樂(lè)作品。許多國(guó)際音樂(lè)組織曾授予姚晨諸多榮譽(yù)、獎(jiǎng)項(xiàng)和委約，包括美國(guó)作曲家作家及出版商協(xié)會(huì)，美國(guó)新音樂(lè)（New Music USA），美國(guó)哈佛大學(xué)Fromm音樂(lè)基金會(huì)，法國(guó)國(guó)家廣播電臺(tái)（FestivaI Presence和AIla BreVe），紐約WQXR電臺(tái)。美國(guó)Bamett家族基金會(huì)音樂(lè)比賽，美國(guó)中華才藝協(xié)會(huì)國(guó)際作曲比賽，希瞄國(guó)際作曲比賽，中國(guó)TMSK劉天華中國(guó)民樂(lè)作曲E匕賽等。