中國(guó)小說史研究之檢討

自序

文體研究
論中國(guó)古代小說文體研究的四種關(guān)系
　　一、“中”與“西”的關(guān)系
　　二、“源”與“流”的關(guān)系
　　三、“動(dòng)”與“靜”的關(guān)系
四、“內(nèi)”與“外”的關(guān)系

稗戲相異論
——古典小說戲曲“敘事性”與“通俗性”辨析
　　一、“詩心”與“史性”：小說戲曲的本質(zhì)差異
　　二、“詞余”與“史余”：小說戲曲本體觀念之對(duì)舉
三、雅俗之間：小說戲曲的文人化進(jìn)程

術(shù)語研究
術(shù)語的解讀：中國(guó)小說史研究的特殊理路
一、術(shù)語與中國(guó)小說之特性
二、術(shù)語與中國(guó)小說之文體
三、術(shù)語與20世紀(jì)中國(guó)小說之研究

中國(guó)古典小說文法術(shù)語考論
一、小說文法術(shù)語的演化軌跡
二、小說文法術(shù)語的獨(dú)特系統(tǒng)
三、小說文法術(shù)語的文化成因
四、小說文法術(shù)語的價(jià)值呈現(xiàn)

“敘事”語義源流考
——兼論中國(guó)古代小說的敘事傳統(tǒng)
　　一、“敘事”原始
　　二、作為史學(xué)的“敘事”
　　三、作為文學(xué)的“敘事”
　　四、小說“敘事”的獨(dú)特內(nèi)涵
五、古代小說的敘事傳統(tǒng)

“小說”考
　　一、“小說”是“小道”
　　二、“小說”是野史傳說
　　三、“小說”是一種表演伎藝
　　四、“小說”是虛構(gòu)的敘事散文
五、“小說”是通俗敘事文體的統(tǒng)稱

“演義”考
　　一、“演義”考原
二、明人的“演義”觀
三、“演義”：通俗小說之謂也
四、清人對(duì)明代“演義”觀之延續(xù)

小說學(xué)研究
“小說學(xué)”論綱
——兼談20世紀(jì)中國(guó)古代小說理論批評(píng)研究
　　一、小說的“名”與“實(shí)”
　　二、“小說學(xué)”之由來及其研究對(duì)象
　　三、小說文體研究
　　四、小說存在方式研究
五、小說文本批評(píng)

小說學(xué)的萌興
——先唐時(shí)期小說學(xué)發(fā)覆
　　一、“小道可觀”：小說學(xué)的思想基礎(chǔ)
　　二、子書與小說學(xué)
　　三、史學(xué)與小說學(xué)
四、小說家的“自供”

論明代小說學(xué)的基礎(chǔ)觀念
　　一、“小說”與“演義”
　　二、“補(bǔ)史”與“通俗”
　　三、“虛實(shí)”與“幻真”
　　四、“奇書”與“才子書”

評(píng)點(diǎn)研究
小說評(píng)點(diǎn)的解讀
一、小說批評(píng)為何以評(píng)點(diǎn)為主體形式
二、小說評(píng)點(diǎn)的獨(dú)特個(gè)性
三、小說評(píng)點(diǎn)的研究格局

中國(guó)古代小說評(píng)點(diǎn)的價(jià)值系統(tǒng)
　　一、文本價(jià)值：小說評(píng)點(diǎn)的重要層面
　　二、傳播價(jià)值：小說評(píng)點(diǎn)的基本功能
三、理論價(jià)值：小說評(píng)點(diǎn)的思想建樹

論中國(guó)古代小說評(píng)點(diǎn)之類型
　　一、書商型：小說評(píng)點(diǎn)的商業(yè)性
　　二、文人型：小說評(píng)點(diǎn)的主體性
三、綜合型：小說評(píng)點(diǎn)的導(dǎo)讀性

中國(guó)古代小說評(píng)點(diǎn)形態(tài)論
　　一、明代小說評(píng)點(diǎn)之形態(tài)
　　二、清代小說評(píng)點(diǎn)之形態(tài)
　　三、小說評(píng)點(diǎn)形態(tài)之分解：“評(píng)林”與“集評(píng)”
四、小說評(píng)點(diǎn)形態(tài)之分解：“讀法”與“圈點(diǎn)”

“四大奇書”研究
“四大奇書”：明代小說經(jīng)典之生成
　　上篇：評(píng)價(jià)體系之轉(zhuǎn)化與小說經(jīng)典之生成
下篇：文人之改訂與小說品位之提升

論明人對(duì)“四大奇書”的文本闡釋
　　一、“庶幾乎史”：《三國(guó)演義》的文本闡釋
　　二、“忠義”之辨：《水滸傳》的文本闡釋
　　三、“求放心”：《西游記》的文本闡釋
四、“逸典”：《金瓶梅》的文本闡釋

附　錄
在小說戲曲研究領(lǐng)域的堅(jiān)守與開拓
——譚帆教授訪談（劉曉軍）

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