趙孟頫行書前后赤壁賦

　　《前后赤壁賦》是趙孟頫的傳世代表作，為元代大德五年（1301），應(yīng)友人明遠之請，書寫蘇軾《前后赤壁賦》，并畫蘇軾像于卷首。作品系紙本冊頁，行書，計有二十一頁，每頁縱二十七點二厘米，橫十一點一厘米，每頁四行，凡九百三十五字。卷后有鮮于樞、唐棣、班惟志、趙奕等人跋語。原帖現(xiàn)藏臺北故宮博物院。 蘇軾的《前后赤壁賦》是古代散文中的精品，為元豐五年（1082）其貶謫黃州時期所作。這一時期是一代文豪蘇東坡人生失意與灰暗的階段。1301年，時年47歲的趙孟頫，以婉約凄美、平和淡然的筆調(diào)書寫，用筆墨平靜地宣泄自己的情懷，從中我們不難讀出趙孟頫與蘇東坡彼此相同的心境，在《前后赤壁賦》這件作品中得以共鳴。從書法的視點，此作有四個特點：一是用筆精妙。此帖中無論點、橫、撇、豎，捺，看似率意為之，信筆寫來，大小長短不一，結(jié)字姿態(tài)各異，但卻絲絲入微，精妙絕倫。二是變化之妙。此卷章法以平正疏朗為主，但注重字形大小變化，在細微的牽絲和起收筆中極盡變化之能事，增強了筆意和結(jié)體的動態(tài)感。其中“之”字共出現(xiàn)四十七次，結(jié)體上極盡變化之妙，無一雷同。三是平和勻凈。此帖章法疏朗從容，氣勢連綿，寓起伏參差于平和勻凈之中，生動而多有意趣。同時此帖融合了智永的《真草千字文》、唐懷仁集王羲之《圣教序》的結(jié)體，王羲之小草《十七帖》的筆意以及蘇軾行書名作《前赤壁賦》的筆勢。難怪元虞集《論書》評：“趙松雪著，筆既流利，學亦淵深。觀其書，得心應(yīng)手，會意成文。楷法深得《洛神賦》而攬其標，行書詣《圣教序》而入其室，至于草書則飽《十七帖》而變其形。可謂書之兼學力、天資，精奧神化而不可及矣?！彼氖菑?fù)歸晉韻。唐棣在此作卷后的跋云：“東坡二賦，松雪每喜書之，夐出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。”晉韻，即晉人風尚，其時名士皆好老莊，尚灑脫飄逸，故晉楷不重法度而重風姿。趙孟頫深諳其理，度越唐人法度，而重歸晉韻，彰顯出藝術(shù)高度。

暫缺《趙孟頫行書前后赤壁賦》作者簡介