格拉斯的音樂(lè)創(chuàng)作與文化實(shí)踐

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	韓江雪著
出版社：	廣西師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買這本書(shū)可以去

ISBN：	9787559828996	出版時(shí)間：	2020-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32	頁(yè)數(shù)：	296	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　格拉斯是二十世紀(jì)下半葉簡(jiǎn)約主義音樂(lè)流派最重要的代表人物之一，擁有大量的音樂(lè)創(chuàng)作和多元的音樂(lè)嘗試。無(wú)論是格拉斯的音樂(lè)創(chuàng)作還是他所代表的簡(jiǎn)約主義音樂(lè)流派在當(dāng)代音樂(lè)史中都擁有廣泛而重要的影響力。本書(shū)分析了菲利普·格拉斯的音樂(lè)創(chuàng)作與文化實(shí)踐，全文分為導(dǎo)論及六章正文。第一章至第四章分別論述格拉斯的四個(gè)最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域：室內(nèi)樂(lè)，歌劇，電影配樂(lè)，管弦樂(lè)。每章均圍繞音樂(lè)創(chuàng)作特征與文化實(shí)踐意義展開(kāi)。第五章探索“簡(jiǎn)”與“繁”這一對(duì)二元對(duì)立的兩極端作為形態(tài)和內(nèi)涵承載的變化趨勢(shì)在格拉斯簡(jiǎn)約主義音樂(lè)中的表現(xiàn)。第六章從宏觀角度再次探討了簡(jiǎn)約主義音樂(lè)流派在二十世紀(jì)音樂(lè)語(yǔ)境下乃至整個(gè)西方音樂(lè)歷史中的重要價(jià)值與意義并總結(jié)出以“重復(fù)”為主要特征的簡(jiǎn)約主義音樂(lè)由時(shí)代催生，作為始終保持“靈韻”的藝術(shù)作品，不斷前行，以音樂(lè)反饋并構(gòu)建時(shí)代。

作者簡(jiǎn)介

　　韓江雪（1988年- ），女，漢族，山東濟(jì)南人。2017年畢業(yè)于北京師范大學(xué)，獲得藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為北京體育大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，師資博士后。曾在《人民音樂(lè)》、《云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》、《美育學(xué)刊》、《藝術(shù)教育》、《音樂(lè)周報(bào)》等核心期刊、專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表數(shù)篇文章。主要從事藝術(shù)學(xué)理論、西方音樂(lè)史研究。

圖書(shū)目錄

背景透視：簡(jiǎn)約主義音樂(lè)的文化實(shí)踐意義
第一章從“附加模式”到“折中主義”：
菲利普·格拉斯的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作
第一節(jié) 格拉斯室內(nèi)樂(lè)團(tuán)
第二節(jié) “用節(jié)奏而非和聲來(lái)建構(gòu)音樂(lè)”：早期室內(nèi)樂(lè)作品
中“附加模式”的踐行
一、“嚴(yán)格附加”與“松散附加”：《1+1》《兩頁(yè)》與《排
列成行》
二、“封閉系統(tǒng)”與“開(kāi)放系統(tǒng)”：《反向之樂(lè)》和《同
向之樂(lè)》
第三節(jié)“折中主義”傾向的大型室內(nèi)樂(lè)作品：《十二段音樂(lè)》
和《格拉斯制作》（Glassworks）
第二章 “后現(xiàn)代”意味的戲劇建構(gòu) :《海灘上的愛(ài)因斯坦》第一節(jié) 羅伯特·威爾遜的戲劇創(chuàng)作觀與 “后現(xiàn)代”意味的
戲劇建構(gòu)
第二節(jié) 簡(jiǎn)約主義音樂(lè)與“后現(xiàn)代”意味的戲劇建構(gòu)
一、整體戲劇架構(gòu)與“愛(ài)因斯坦”意象
二、《海灘上的愛(ài)因斯坦》的音樂(lè)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 對(duì)《海灘上的愛(ài)因斯坦》的再思考
一、關(guān)于體裁問(wèn)題的討論
二、關(guān)于《海灘上的愛(ài)因斯坦》的“接受”
三、特殊的“后現(xiàn)代”
第三章 “重復(fù)”與“對(duì)位”：格拉斯管弦樂(lè)話語(yǔ)中的寫作策略與文
化承載
第一節(jié) “回頭的浪子”：格拉斯的管弦樂(lè)創(chuàng)作
第二節(jié) 簡(jiǎn)約主義協(xié)奏曲：《大提琴協(xié)奏曲》
一、主題呈示與變形
二、重復(fù)與對(duì)話
三、重復(fù)語(yǔ)匯的“動(dòng)力”性表達(dá)
第三節(jié) 意蘊(yùn)的“交響”：《第六（冥府頌歌）交響曲》
一、憤怒與抗?fàn)帲涸?shī)歌意象解讀
二、樂(lè)隊(duì)交響與女聲獨(dú)唱
2第四章依托視覺(jué)媒介的簡(jiǎn)約主義音樂(lè)呈現(xiàn)：電影配樂(lè)
第一節(jié) 簡(jiǎn)約主義音樂(lè)的多媒介呈現(xiàn)
第二節(jié) 紀(jì)錄片配樂(lè)
一、音畫的紀(jì)錄：《戰(zhàn)爭(zhēng)生活》
二、作為隱喻的配樂(lè)：《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》
第三節(jié) 故事片配樂(lè)
一、時(shí)間與生命的探尋：《時(shí)時(shí)刻刻》
二、逃脫幻象：《楚門的世界》
第五章極簡(jiǎn)與極繁：二元對(duì)立構(gòu)建的簡(jiǎn)約主義音樂(lè)
第一節(jié) 由繁到簡(jiǎn)：20 世紀(jì)音樂(lè)潮流中的簡(jiǎn)約主義
第二節(jié) 由簡(jiǎn)到繁：后簡(jiǎn)約主義？
一、“后簡(jiǎn)約主義”術(shù)語(yǔ)的解析與論證
二、由簡(jiǎn)到繁
第六章在重復(fù)中前行：以音樂(lè)構(gòu)建時(shí)代
第一節(jié) 極簡(jiǎn)語(yǔ)匯建構(gòu)的廣闊內(nèi)涵
第二節(jié) 重復(fù)的文化
一、時(shí)代中的彷徨：“死欲文化”
二、重復(fù)的堆疊：“欲望文化”
三、在重復(fù)中前行