先鋒派的轉(zhuǎn)型：1940—1985年的紐約藝術界

　　20世紀40年代，隨著抽象表現(xiàn)主義的興起，紐約成為世界先鋒藝術的中心。什么是先鋒派？為什么是紐約？ \n \n戴安娜·克蘭以社會學研究視角，再現(xiàn)了1940—1985年美國先鋒派的重要轉(zhuǎn)型，條分縷析了這一時期先后興起的七種藝術風格及其社會背景：抽象表現(xiàn)主義、波普藝術、極簡主義、具象繪畫、照相寫實主義、模式繪畫和新表現(xiàn)主義。從杰克遜？波洛克到安迪？沃霍爾，從高雅文化到大眾文化；藝術家、策展人、經(jīng)銷商、收藏家、評論家，博物館、畫廊、拍賣行、藝術學院、公司藏家，形形色色的群體和機構共同構成了復雜又迷人的紐約藝術界。藝術的演變，映照著社會的變革。伴隨著中產(chǎn)階級的崛起，在光怪陸離的先鋒藝術風格背后，隱藏著社會階層的震蕩、工業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展和商業(yè)文化的影響。

　　戴安娜·克蘭，美國著名文化社會學家，賓夕法尼亞大學社會學系榮譽退休教授，曾任美國社會學協(xié)會文化社會學部主席、法國社會科學高等研究院客座教授。主要研究方向為藝術社會學、大眾文化研究、媒介研究等。著有《無形學院：知識在科學共同體中的擴散》（1972）、《先鋒派的轉(zhuǎn)型：1940—1985年的紐約藝術界》（1987）、《文化生產(chǎn)：媒體與都市藝術》（1992）、《時裝及其社會負載：服飾的階級、性別與身份》（2000）等。常培杰，文學博士，哲學博士后，中國人民大學文學院講師、碩士生導師，研究領域為現(xiàn)代西方文學理論、藝術理論和美學研究。盧文超，東南大學藝術學院副教授、碩士生導師，東南大學藝術人類學與社會學研究所副所長，研究領域為藝術社會學、藝術理論與美學理論。