湯顯祖及明代戲曲家研究

　　序顏長(zhǎng)珂書蔭兄命我為此書作序，給我出了難題。對(duì)他鐘情的學(xué)問，我知之甚少，幾乎是個(gè)門外漢，實(shí)在無從置喙。書蔭對(duì)戲曲古籍研究的興趣，大概早年就萌生了。1978年，中國(guó)藝術(shù)研究院招收研究生，他有幸成為張庚先生的的弟子。張庚對(duì)于戲曲文獻(xiàn)的搜尋與研究，歷來非常重視，但深憾于人材的匱乏。書蔭學(xué)習(xí)勤奮，熱愛專業(yè)，刻苦鉆研，深得導(dǎo)師的賞識(shí)和器重。1982年，書蔭《曲品校注》著就，張庚為其欣然作序，肯定“作者經(jīng)過多年辛勤搜尋，從大量的明人詩(shī)文集、筆記、碑傳及地方志中，征引了比較豐富的資料，特別是向來被人所忽視的中小作家的材料，尤為罕見和珍貴。所以本書無論是對(duì)作家作品的考證，還是對(duì)以往成說的修訂，都顯得詳明和公允”，期望他繼續(xù)努力，做出更大的成績(jī)。1989年，張庚、郭漢成主編的《中國(guó)戲曲通史》再版重印，將對(duì)原作進(jìn)行必要的修訂。張庚請(qǐng)他通讀全書，幫助查找可能存在需要改正的瑕疵。書蔭應(yīng)命讀后，寫了一篇《讀〈中國(guó)戲曲通史〉札記——供修訂再版時(shí)參考》。每頁(yè)300字的稿紙，寫了32頁(yè)，內(nèi)容涉及關(guān)于史實(shí)、史識(shí)、引文乃至錯(cuò)字、標(biāo)點(diǎn)等方面的問題。條分縷析，巨細(xì)靡遺，顯然是認(rèn)真閱讀原著，并查閱了眾多資料的結(jié)果。對(duì)于“通史”的修訂，提供了有益的幫助，也是向?qū)熃涣艘环莺细竦淖鳂I(yè)。這篇讀書札記，現(xiàn)在還保存在我處。數(shù)十年來，書蔭孜孜矻矻，卓有成就，不負(fù)師望。本書所輯諸多論文，均可顯示其深厚的研究功力。 如書名所示，本書內(nèi)容集中于湯顯祖及明代曲家的研究。我們知道，戲曲史家徐朔方先生以畢生精力，對(duì)湯顯祖及晚明曲家有深入研究，著有《湯顯祖全集》及《晚明曲家年譜》，受到學(xué)界好評(píng)與重視。本書開宗明義的幾篇重點(diǎn)文章，如《〈湯顯祖全集〉箋校補(bǔ)正》《湯顯祖交游和創(chuàng)作年代補(bǔ)考》和《別具一格的晚明戲曲史——讀〈晚明曲家年譜〉》等，都是針對(duì)徐朔方的著作而發(fā)的。文中充分肯定了徐作的成就，如《湯顯祖全集》“對(duì)詩(shī)文的箋注用力*勤，廣征博引，考證縝密……將他多年積累的研究心得融入其中，全書的箋注不僅理清許多作品的人事關(guān)系，查證了原來不能編年的一百多首詩(shī)文的創(chuàng)作年代，而且對(duì)戲曲史上‘湯沈之爭(zhēng)’、湯氏劇作演出的聲腔等重大學(xué)術(shù)爭(zhēng)論問題，都提出了自己獨(dú)到的見解”。至于《晚明曲家年譜》，則是幾乎囊括了當(dāng)時(shí)重要的雜劇、傳奇和曲論家的生平和創(chuàng)作，反映了晚明時(shí)期豐富多彩的戲曲面貌。“替這么多曲家編撰年譜，這在年譜史上也是*的，是件非常了不起的事情”。同時(shí)，文章以主要篇幅，對(duì)兩書中關(guān)于作品的歸屬或系年、作家生平以及某些資料的引用和辨析等，提出了具體的訂正和補(bǔ)充的意見。對(duì)于書蔭的批評(píng)，徐朔方不但未以為忤，而且真誠(chéng)歡迎。戲曲文獻(xiàn)，尤其明代曲家作品的研究，有關(guān)資料浩如煙海，對(duì)其搜尋辨識(shí)，確非少數(shù)人之力所能完成的。任何個(gè)人的研究，都難免有其不足。而徐朔方與吳書蔭在學(xué)術(shù)道路上，更有著共同的愛好與關(guān)注，經(jīng)常交流切磋。徐朔方曾在他致吳書蔭的信函中說道：“年譜中有多處注明是您的心得。只有一處同您的意見相左。在這崎嶇少人的小徑上，也許我們是少見的同伴。不請(qǐng)你求助，還去求誰(shuí)呢？”（1996年6月24日）《湯顯祖全集》出版之后，又特意請(qǐng)書蔭校讀一遍。徐朔方珍惜自己的著作，如他所說，希望得到的反映和意見，是以補(bǔ)正為上，重要的是實(shí)質(zhì)性的改正與提高，而不在于過情之譽(yù)。書蔭正是在認(rèn)真研讀之后，以其心得，寫成前述關(guān)于《湯顯祖年譜》的評(píng)論，寄去請(qǐng)他過目。對(duì)“鴻文三篇聯(lián)翩而下”，徐朔方復(fù)函深表感激（2002年12月28日）。其后，《〈湯顯祖全集〉箋校補(bǔ)正》和《湯顯祖交游和創(chuàng)作年代補(bǔ)考》，分別發(fā)表于《燕京學(xué)報(bào)》和《中華文史論叢》。透過這些文章與其背后的故事，我們可以看到兩代學(xué)人動(dòng)人的友誼與風(fēng)致。 戲曲文獻(xiàn)整理和研究是一項(xiàng)坐冷板凳的工作。他不汲汲于名利，趨時(shí)逐熱，而是沉潛學(xué)術(shù)，深耕細(xì)作。在研究中，總是要將有關(guān)資料搜集齊備，絕不一知半解，急于求成。史學(xué)大師陳垣教導(dǎo)其學(xué)生要多讀書，勤于搜集資料，他所倡導(dǎo)的“竭澤而漁”的治學(xué)方法，對(duì)書蔭有深刻的教益和影響。所著論文厚積薄發(fā)，內(nèi)容充實(shí)，大都發(fā)表于專業(yè)性較強(qiáng)的書刊。今匯編為集，可面向更為廣泛的讀者，嘉惠學(xué)林。書蔭已不再年輕，至今仍不辭辛勞，筆耕不輟。我由衷希望他注意身體健康，將手頭未盡的項(xiàng)目早日完成，以期有更多的奉獻(xiàn)。是為序。

　　吳書蔭，1938年生，安徽無為縣人。1962年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。1982年由中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部畢業(yè)，留戲曲研究所戲曲文獻(xiàn)研究室工作，1991年晉升為教授。1993年調(diào)回北京語(yǔ)言大學(xué)人文學(xué)院任教。主要從事明清戲曲文獻(xiàn)整理和研究，出版有《曲品校注》、《浣紗記校注》、《梁辰魚集》編校等。主編《綏中吳氏抄本稿本戲曲叢刊》《北京大學(xué)圖書館藏程硯秋玉霜簃戲曲珍本叢刊》及《中國(guó)十大古典悲喜劇集》《古本戲曲劇目提要》（合作）。參與《古本戲曲叢刊》六、七、八集的編輯。主持編纂《清代古典戲曲總目》（合作）已殺青。