現(xiàn)代白話小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)：從朦朧到自覺(jué)

抓住大本、獨(dú)樹一幟的小說(shuō)史研究——周思源《現(xiàn)代白話小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)：從朦朧到自覺(jué)》序
兩個(gè)文學(xué)小組決定了我的人生路（自序）
第一章 語(yǔ)言——小說(shuō)藝術(shù)形式的主角（緒論）
一 語(yǔ)言，小說(shuō)生命之所在
二 小說(shuō)研究中被冷落的一位主角
三 從語(yǔ)言學(xué)和文章學(xué)的結(jié)合點(diǎn)切入
第二章 語(yǔ)言藝術(shù)意識(shí)朦朧的前“五四”小說(shuō)
一 關(guān)于“現(xiàn)代白話小說(shuō)”的歧義
二 白話小說(shuō)傳統(tǒng)與時(shí)代、市場(chǎng)的新需求
三 中西方文化撞擊對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言的影響
四 小說(shuō)語(yǔ)言的幾種過(guò)渡性現(xiàn)象
五 卓然不群的《老殘游記》語(yǔ)言
第三章 小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)意識(shí)的覺(jué)醒與小說(shuō)現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言的誕生
一 學(xué)者型理論家和小說(shuō)家為小說(shuō)語(yǔ)言帶來(lái)新的生命力
二 魯迅全面拓寬了小說(shuō)語(yǔ)言功能，使小說(shuō)語(yǔ)言具有了某些獨(dú)立生命力
三 由幼稚到局部可觀與個(gè)別成熟
（一）小說(shuō)語(yǔ)言上也“很有點(diǎn)希望”的新潮社作家
（二）“為人生”的基本態(tài)度相同而語(yǔ)言大異其趣的文學(xué)研究會(huì)小說(shuō)家
（三）重在表現(xiàn)自我、喜歡“喊叫”的創(chuàng)造社小說(shuō)家語(yǔ)言風(fēng)格
（四）質(zhì)樸清新的“鄉(xiāng)土文學(xué)”小說(shuō)語(yǔ)言
第四章 自覺(jué)追求小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)：鑿磨豐碑的前半期（1927—1930）
一 革命文學(xué)論爭(zhēng)對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言的影響
二 葉紹鈞的吳味小說(shuō)語(yǔ)言
三 現(xiàn)代小說(shuō)語(yǔ)言趨向成熟的標(biāo)志性作家之一——丁玲
四 新的語(yǔ)言技巧的探索者
（一）學(xué)習(xí)西方語(yǔ)言技巧，構(gòu)建中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)語(yǔ)言
（二）發(fā)掘中國(guó)古代文學(xué)語(yǔ)言精華，創(chuàng)造新的民族化小說(shuō)語(yǔ)言
（三）注重地域色彩，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)語(yǔ)言潛力
（四）認(rèn)真試驗(yàn)和努力追求的柔石
第五章 小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)意識(shí)成熟：豐碑樹立的后半期（1931—1937）
一 茅盾：從“信筆所之”到“深刻”和“獨(dú)創(chuàng)”
二 巴金：至少改過(guò)八遍的《家》
三 形如水、味如詩(shī)的沈從文小說(shuō)語(yǔ)言
四 魯迅《故事新編》的冷峻與諷刺語(yǔ)言
五 追求“把白話的真正香味燒出來(lái)”的老舍小說(shuō)語(yǔ)言
（一） 從“玩玩”到“細(xì)寫”，從“謔”到諧
（二） “真正的香味”不僅僅來(lái)自語(yǔ)言
（三） 自覺(jué)地以言語(yǔ)方式多角度、多手法地創(chuàng)造小說(shuō)語(yǔ)言
六 小說(shuō)語(yǔ)言地域風(fēng)味——京味、川味、徽味——的探索者
七 西方現(xiàn)代主義小說(shuō)語(yǔ)言移植的試驗(yàn)
第六章 小結(jié)
一 20世紀(jì)對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言影響最大的兩個(gè)因素
二 中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)語(yǔ)言的基本風(fēng)格類型