新中國少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)與傳播研究

第一章 緒論
第一節(jié) 研究緣起
第二節(jié) 研究框架
第三節(jié) 研究綜述
一、關于文化傳播的當代研究
二、關于電影的生產(chǎn)
三、對中國少數(shù)民族題材電影的研究
第四節(jié) 研究方法
第二章 計劃經(jīng)濟時期中國少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)
第一節(jié) “電影體制”與電影生產(chǎn)
第二節(jié) “十七年”中國少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)格局與基本樣貌
一、生產(chǎn)狀況
二、藝術上的探索及突破
第三節(jié) 1978年一1986年中國少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)
一、少數(shù)民族題材電影的復映與生產(chǎn)
二、少數(shù)民族導演與他們的創(chuàng)作
三、少數(shù)民族電影制片廠的人才建設
本章小結
第三章 市場經(jīng)濟體制下中國少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)
第一節(jié) 20世紀80年代末中國少數(shù)民族題材電影的藝術探索及
娛樂化轉向
一、少數(shù)民族題材探索影片
二、市場壓力下少數(shù)民族題材電影的娛樂化轉向
第二節(jié) 20世紀末中國少數(shù)民族題材電影的生產(chǎn)
與文化轉型(1990-2000)
一、拍攝資金的多元化與藝術的分野
二、少數(shù)民族題材電影的文化轉型
本章小結
第四章 新世紀以來中國少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)(2001-2015)
第一節(jié) 全球化語境下的中國少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)
一、全球化現(xiàn)象帶來的“文化自覺”
二、“少數(shù)民族文化”與文化多樣性
三、少數(shù)民族導演的電影實踐
第二節(jié) 商業(yè)文化主導下的少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)
一、商業(yè)化訴求及新的生產(chǎn)格局
二、市場困局
三、高概念電影的出現(xiàn)：少數(shù)民族題材電影的產(chǎn)業(yè)化之路
第三節(jié) 中國少數(shù)民族題材電影的三種生產(chǎn)模式
一、國家電影工程
二、地區(qū)政府出資拍攝
三、個人籌拍
本章小結
第五章 中國少數(shù)民族題材電影傳播研究
第一節(jié) 中國少數(shù)民族題材電影的譯制、放映及市場
一、少數(shù)民族題材電影的譯制
二、市場與觀眾
第二節(jié) 中國少數(shù)民族題材電影批評的話語模式
一、少數(shù)民族題材電影批評的“多種話語并存”現(xiàn)象
二、聚焦于影片的意識形態(tài)策略
三、西方主義與“自我東方化”
四、生態(tài)批評視野下的少數(shù)民族題材電影
本章小結
第六章 中國少數(shù)民族題材電影的跨文化傳播研究
第一節(jié) 中國少數(shù)民族題材電影與國際電影節(jié)
一、新時期中國少數(shù)民族題材電影海外獲獎概況
二、謝飛：探尋本土文化的“主體性”價值
三、用世界性主題來減少對外傳播的文化差異
第二節(jié) 中國少數(shù)民族題材電影對外傳播的文化折扣現(xiàn)象
一、折扣現(xiàn)象的藝術分析
二、折扣現(xiàn)象的文化分析
三、對外傳播中降低文化折扣的策略
本章小結
第七章 從民族性走向現(xiàn)代性：中國少數(shù)民族題材電影的文化轉型
第一節(jié) 中國少數(shù)民族題材電影對“現(xiàn)代性”的闡釋與建構
第二節(jié) 新世紀中國少數(shù)民族電影的現(xiàn)代性轉型
一、傳統(tǒng)／鄉(xiāng)村與現(xiàn)代／城市的沖突或和解模式
二、從“民族性”走向“現(xiàn)代性”
本章小結
第八章 結論
參考文獻
索引
致謝