歷史的人質(zhì)：極端年代的電影記憶

暫缺《歷史的人質(zhì)：極端年代的電影記憶》簡(jiǎn)介

　　張秋，專欄作家，資深影評(píng)人。江蘇無(wú)錫人，畢業(yè)于蘇州大學(xué)中文系。當(dāng)過(guò)獄警，后輾轉(zhuǎn)南京、深圳等地多家媒體，現(xiàn)供職于上海譯文出版社。為報(bào)刊撰寫(xiě)各類專欄，曾獲中國(guó)報(bào)紙副刊好專欄獎(jiǎng)。著有《第一鏡》（2005，上海文化出版社）、《不準(zhǔn)調(diào)頭》（2007，東方出版中心）、《愛(ài)，誡》（2008，新華出版社）、《中產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》（2010，江西教育出版社）等。其中《不準(zhǔn)調(diào)頭》名列豆瓣網(wǎng)和《城市畫(huà)報(bào)》評(píng)選的“2007年十大電影書(shū)”?！灸夸洝磕夸浲扑]序“人質(zhì)三部曲”總序再版自序第一章 永別了，武器一戰(zhàn)（1914.7.28—1918.11.11）伸向戰(zhàn)壕外的蝴蝶的士兵的手——《西線無(wú)戰(zhàn)事》不是胸前的十字架，就是墓地上的十字架——《木十字架》烏托邦式的“單獨(dú)和平”——《永別了，武器》敵我之間的友情，如同監(jiān)獄里的天竺葵——《大幻影》“光榮之路無(wú)非是通往墳?zāi)?rdquo;——《光榮之路》一個(gè)只有代號(hào)的活死人——《強(qiáng)尼上戰(zhàn)場(chǎng)》走上“國(guó)家奴役”之路的破碎個(gè)體——《雷德?tīng)柹闲！返诙?無(wú)情戰(zhàn)地有情天二戰(zhàn)（1939.9.1—1945.8.15）精神廢墟上的一具瘦小尸體——《德意志零年》彈鋼琴的手怎么會(huì)去開(kāi)槍殺人——《沉默如?！穱?guó)民性的自我“內(nèi)爆”——《桂河大橋》沒(méi)人可以替你做這個(gè)決定——《無(wú)情戰(zhàn)地有情天》你不曾看見(jiàn)，你不會(huì)遺忘——《廣島之戀》假如他們拷打我，我能堅(jiān)持住嗎？——《影子部隊(duì)》用個(gè)體的自由，去對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的荒誕——《第二十二條軍規(guī)》“我不過(guò)是一個(gè)演員！”——《靡菲斯特》寧當(dāng)愛(ài)情的人質(zhì)，也不當(dāng)國(guó)家的人質(zhì)——《英國(guó)病人》第三章 歐羅巴，歐羅巴猶太人大屠殺（1933.1.30—1945.1.27）“活著也不是那么重要”——《卡波》要么自己去死，要么讓別人去死——《大街上的商店》怎么選，都擺脫不了罪惡感——《蘇菲的選擇》孩子的生命最重要——《十誡》之八戰(zhàn)爭(zhēng)中“身份不明”的漂浮物——《歐羅巴，歐羅巴》感恩終究不能代替身份認(rèn)同——《無(wú)處為家》一個(gè)鋼琴家的消失和重現(xiàn)——《鋼琴家》被一泡尿澆醒的人格尊嚴(yán)——《偽鈔制造者》我們永遠(yuǎn)都是“潛在的漢娜”——《朗讀者》“我們已經(jīng)死了”——《索爾之子》延伸觀看片目索引二度延伸片目參考書(shū)目