八十年代電影觀念辯論研究

總序
緒論
一、重讀80年代：可能性與必要性
二、“現(xiàn)代化”語境和80年代中國電影觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
三、中國電影研究學(xué)術(shù)史（學(xué)科史）視野
四、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 斷裂與選擇：“去政治化”與“電影必須是電影”
第一節(jié) 思想讓渡、歷史規(guī)約與本體轉(zhuǎn)向
第二節(jié) “拿常識說事兒”和討伐“戲劇性”的三篇檄文
一、“拿常識說事兒”與電影“戲劇性”論爭的歷史回溯
二、討伐電影“戲劇性”的三篇檄文
第三節(jié) 構(gòu)罪“戲劇性”：戲劇性美學(xué)原則與“極左”政治教條
一、嶄新的舊問題：時(shí)代訴求與創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)
二、以“三突出”為核心的戲劇性電影美學(xué)原則
三、“戲劇性”：從美學(xué)原則到政治教條
四、偏執(zhí)的深刻——回應(yīng)歷史和時(shí)代的需要
第二章 電影觀念討論的延伸：從“文學(xué)性”到“電影性
第一節(jié) 電影的”文學(xué)性“論爭：過去完成時(shí)與現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)
一、電影的文學(xué)價(jià)值辯論
一、二十年后歷史親歷者的疑惑：“誤讀”還是“正解”？
第二節(jié) “文學(xué)劇本”的審查管控與“思想內(nèi)容”的政治說教
一、批判的指向：思想內(nèi)容規(guī)訓(xùn)與電影文學(xué)劇本中心制
二、張駿祥的電影觀念變遷：從電影形式到電影文學(xué)
第三節(jié) “本體”回應(yīng)與“思想”回聲
一、從戲劇到影像的“本體”回應(yīng)
二、從政治到學(xué)術(shù)的“思想”回聲
第三章 西方電影理論的引進(jìn)與電影觀念的現(xiàn)代建構(gòu)
第一節(jié) 新中國成立初期中國電影學(xué)界對西方電影理論的譯介
第二節(jié) “長鏡頭”理論：紀(jì)實(shí)美學(xué)理論的中國化
一、“巴贊”的初次造訪與失之交臂的紀(jì)實(shí)美學(xué)
二、“長鏡頭”理論：誤讀還是中國化？
第三節(jié) 西方現(xiàn)代電影理論的啟蒙與系統(tǒng)補(bǔ)課
一、80年代初西方現(xiàn)代電影理論在中國
二、暑期國際電影講習(xí)班與電影理論的現(xiàn)代同步
三、盲打誤撞：“現(xiàn)代”魅惑與現(xiàn)代電影理論的精神洗禮
第四章 在中國發(fā)現(xiàn)電影理論——中國電影美學(xué)的兩次理論探索
第一節(jié) 鐘惦棐及其電影美學(xué)思想的再思考
一、獨(dú)屬于80年代的中國電影知識群落——振興巷6號和“電影美學(xué)小組”
二、多重“身份”與鐘惦棐電影美學(xué)思想的核心
第二節(jié) “影戲”美學(xué)傳統(tǒng)的破與立——論80年代語境下的影戲美學(xué)
一、“影戲”美學(xué)的歷史地位——問題的提出和電影理論的探索
……
第五章 對話：娛樂片——電影本體的“娛樂”位移
第六章 激進(jìn)現(xiàn)代性與“謝晉模式”辯論的再解讀
結(jié)語 80年代中國電影觀念辯論的歷史遺產(chǎn)