馬克思主義視域下的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化研究

第一章 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程及研究現(xiàn)狀
第一節(jié) 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵及概述
一、藝術(shù)精神及基本形式
二、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵及其發(fā)展
三、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)分類及特征
第二節(jié) 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展進(jìn)程
一、西方各國(guó)國(guó)家藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展進(jìn)程
二、中國(guó)特色藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展進(jìn)程
第三節(jié) 文化產(chǎn)業(yè)理論研究現(xiàn)狀及述評(píng)
一、世界各國(guó)文化產(chǎn)業(yè)理論研究綜述
二、當(dāng)代中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)理論研究現(xiàn)狀
三、馬克思主義關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)論述

第二章 馬克思主義視域下研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的意義
第一節(jié) 馬克思主義作為先進(jìn)文化引領(lǐng)文化發(fā)展的社會(huì)學(xué)意義
一、馬克思主義作為先進(jìn)文化的理論品質(zhì)
二、馬克思主義引領(lǐng)文化發(fā)展的歷史必然
第二節(jié) 先進(jìn)文化與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化相互塑造的經(jīng)濟(jì)學(xué)意義
一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化根植于先進(jìn)文化建設(shè)
二、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化服務(wù)于經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展
第三節(jié) 馬克思主義文藝思想的當(dāng)代價(jià)值及實(shí)踐意義
一、馬克思主義文藝批評(píng)及其價(jià)值取向
二、馬克思主義辯證的思維方法及其文藝實(shí)踐

第三章 馬克思主義經(jīng)典作家的文藝思想
第一節(jié) 馬克思主義經(jīng)典作家文藝觀的哲學(xué)基礎(chǔ)
一、社會(huì)實(shí)踐觀是最基本最重要的哲學(xué)觀
二、審美力量在社會(huì)實(shí)踐中歷史地生成
三、用歷史的態(tài)度和發(fā)展的眼光來(lái)看待藝術(shù)
第二節(jié) “按照美的規(guī)律來(lái)建造”的審美法則
一、“按照關(guān)的規(guī)律來(lái)建造”的基本內(nèi)涵
二、“按照美的規(guī)律來(lái)建造”的客觀依據(jù)
第三節(jié) 藝術(shù)發(fā)展受制于社會(huì)發(fā)展的特殊規(guī)律
一、藝術(shù)風(fēng)格和形式由特定歷史條件所決定
二、科技進(jìn)步催生藝術(shù)及其衍生產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

第四章 馬克思主義文藝?yán)碚撛谑澜缗c中國(guó)
第一節(jié) 馬克思主義文藝?yán)碚撛谑澜绲牡匚慌c作用
一、當(dāng)前馬克思主義文藝?yán)碚撍媾R的挑戰(zhàn)
二、后現(xiàn)代主義對(duì)馬克思主義文藝思想的沖擊
三、馬克思主義文藝?yán)碚摀碛谐志玫纳?br>第二節(jié) 馬克思主義文藝?yán)碚撝袊?guó)化的實(shí)踐與探索
一、馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊?guó)的學(xué)習(xí)與傳播
二、中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摰臉?gòu)建與徘徊
三、當(dāng)代馬克思主義文藝?yán)碚撛趯?shí)踐中與時(shí)俱進(jìn)
第三節(jié) 延安文藝精神的歷史地位與當(dāng)伐價(jià)值
一、延安文藝的緣起及其時(shí)代精神
二、延安文藝精神的當(dāng)代價(jià)值及現(xiàn)實(shí)意義

第五章 馬克思主義藝術(shù)生產(chǎn)理論及其當(dāng)代性
第一節(jié) 作為一般性勞動(dòng)的藝術(shù)生產(chǎn)
一、藝術(shù)生產(chǎn)的目的性與社會(huì)性
二、藝術(shù)創(chuàng)造的主觀性與客觀性
三、藝術(shù)勞動(dòng)的生產(chǎn)性與非生產(chǎn)性
第二節(jié) 作為特殊性勞動(dòng)的藝術(shù)生產(chǎn)
一、科學(xué)的精神生產(chǎn)觀
二、藝術(shù)生產(chǎn)的意識(shí)形態(tài)屬性
三、社會(huì)物質(zhì)決定藝術(shù)生產(chǎn)
第三節(jié) 作為文化大生產(chǎn)觀的藝術(shù)生產(chǎn)
一、歷史語(yǔ)境中的文化大生產(chǎn)
二、現(xiàn)代意義上的文化大生產(chǎn)
三、藝術(shù)生產(chǎn)及其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展規(guī)律

第六章 馬克思關(guān)于藝術(shù)商品的價(jià)值分析與現(xiàn)實(shí)
第一節(jié) 馬克思對(duì)藝術(shù)商品秘密的揭示
一、藝術(shù)商品的拜物教性質(zhì)及其秘密
二、藝術(shù)商品價(jià)格與價(jià)值的規(guī)定性
第二節(jié) 藝術(shù)品商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的關(guān)系
一、價(jià)格是藝術(shù)創(chuàng)作水平的基本標(biāo)準(zhǔn)
二、藝術(shù)品價(jià)格受多種因素的綜合影響
第三節(jié) 馬克思主義關(guān)于藝術(shù)精品的思想解讀
一、馬克思主義美學(xué)觀對(duì)于藝術(shù)精品的本質(zhì)闡釋
二、馬克思主義人學(xué)觀對(duì)于藝術(shù)精品的審美判斷
三、馬克思主義史學(xué)觀對(duì)于藝術(shù)精品的價(jià)值定位

第七章 馬克思世界市場(chǎng)理論與全球藝術(shù)市場(chǎng)興起
第一節(jié) 馬克思關(guān)于世界市場(chǎng)及其全球化思想
一、世界市場(chǎng)理論的提出及其基本觀點(diǎn)
二、世界市場(chǎng)理論的全球化思想及其特征
三、世界市場(chǎng)的形成與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的興起
第二節(jié) 現(xiàn)代世界藝術(shù)市場(chǎng)的興起與發(fā)展
一、世界現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的基本雛形
二、荷蘭黃金時(shí)代藝術(shù)市場(chǎng)的興起
三、英國(guó)土地貴族的衰落與拍賣行崛起
四、法國(guó)印象派與現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)興盛
五、當(dāng)代世界藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展與繁榮
第三節(jié) 全球化時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)
一、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的形成與發(fā)展
二、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從封閉走向開放
三、中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)正處在關(guān)鍵期

第八章 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)代化建設(shè)中的功能及其存在意義
第一節(jié) 藝術(shù)產(chǎn)品的多重功能與作用
一、藝術(shù)產(chǎn)品的審美功能與認(rèn)知作用
二、藝術(shù)產(chǎn)品的娛樂(lè)功能與教育作用
三、藝術(shù)產(chǎn)品的儲(chǔ)值功能與增值作用
第二節(jié) 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展及其社會(huì)學(xué)意義
一、藝術(shù)市場(chǎng)創(chuàng)新機(jī)制催生產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
二、藝術(shù)生產(chǎn)方式變革推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)步
三、藝術(shù)生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系對(duì)立統(tǒng)一
第三節(jié) 藝術(shù)經(jīng)濟(jì)化與經(jīng)濟(jì)藝術(shù)化雙向驅(qū)動(dòng)
一、經(jīng)濟(jì)創(chuàng)造藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)力與契機(jī)
二、藝術(shù)創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)奇跡與發(fā)展新途徑

第九章 社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化
第一節(jié) 社會(huì)主義的藝術(shù)生產(chǎn)是一種經(jīng)濟(jì)行為
一、社會(huì)主義的藝術(shù)創(chuàng)造也是一種生產(chǎn)性勞動(dòng)
二、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化是社會(huì)財(cái)富增長(zhǎng)的活水源泉
三、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)正外部性及規(guī)模效益
第二節(jié) 社會(huì)主義核心價(jià)值觀引導(dǎo)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展
一、科學(xué)的藝術(shù)發(fā)展觀強(qiáng)調(diào)弘揚(yáng)主旋律
二、社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)
三、社會(huì)主義核心價(jià)值觀引導(dǎo)藝術(shù)人才成長(zhǎng)
第三節(jié) 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展與生態(tài)文明建設(shè)相互促進(jìn)
一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是生態(tài)文明社會(huì)的重要組成
二、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)豐富著生態(tài)文明社會(huì)建設(shè)的內(nèi)涵
三、生態(tài)文明建設(shè)與藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相互促進(jìn)

第十章 藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)個(gè)案分析——以湖北為例
第一節(jié) 藝術(shù)品市場(chǎng)要素及產(chǎn)業(yè)化基礎(chǔ)
一、藝術(shù)市場(chǎng)的核心要素——藝術(shù)品
二、藝術(shù)市場(chǎng)的主體要素——藝術(shù)家
三、藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)鍵要素——經(jīng)營(yíng)者
四、藝術(shù)市場(chǎng)的監(jiān)督要素——藝術(shù)評(píng)論與大眾傳媒
五、藝術(shù)市場(chǎng)的終極目標(biāo)——購(gòu)藏群體和消費(fèi)者
第二節(jié) 湖北藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀
一、湖北藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷程
二、湖北藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀及其調(diào)研分析
第三節(jié) 湖北藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?jié)摿皹?gòu)想
一、藝術(shù)人才代代相傳蘊(yùn)含創(chuàng)作潛力
二、經(jīng)濟(jì)快速崛起拉動(dòng)藝術(shù)消費(fèi)潛能
三、區(qū)域特色打造藝術(shù)集群產(chǎn)業(yè)鏈帶

第十一章 藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)個(gè)案分析——以北京為例
第一節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的地位與作用
一、藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)及其特征
二、藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)
三、藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是精神生產(chǎn)的革命
第二節(jié) 北京藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的條件與現(xiàn)狀
一、北京擁有發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)
二、北京市藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀分析
第三節(jié) 北京藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的問(wèn)題
一、體制改革相對(duì)滯后，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)亟待加強(qiáng)
二、部分偏離發(fā)展定位，龍頭帶動(dòng)作用有待增強(qiáng)
三、高端創(chuàng)意人才缺乏，產(chǎn)學(xué)研聯(lián)動(dòng)機(jī)制需要完善
四、中介組織嚴(yán)重不足，缺乏規(guī)范化的協(xié)調(diào)機(jī)制
第四節(jié) 北京藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策思考
一、提高政府管理水平，培育良好的文化創(chuàng)意環(huán)境
二、凸顯專業(yè)化特色化，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展
三、搭建資源聚集平臺(tái)，注重品牌建設(shè)與國(guó)際化發(fā)展

第十二章 中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在的問(wèn)題及策略
第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的問(wèn)題
一、企業(yè)原創(chuàng)能力不強(qiáng)，藝術(shù)與核心技術(shù)整合不夠
二、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，區(qū)域發(fā)展不平衡
三、復(fù)合型創(chuàng)意人才缺乏，社會(huì)認(rèn)知不到位
四、缺乏科學(xué)的統(tǒng)籌與協(xié)調(diào)機(jī)制，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不力
第二節(jié) 政府宏觀調(diào)控具有關(guān)鍵『生的意義
一、全面規(guī)劃，科學(xué)布局藝術(shù)產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)及發(fā)展模式
二、合理規(guī)制，完善藝術(shù)產(chǎn)業(yè)激勵(lì)政策與制度體系
三、加強(qiáng)規(guī)范，社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展
第三節(jié) 藝術(shù)市場(chǎng)體系的構(gòu)建與完善
一、規(guī)模化的畫廊是藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)
二、規(guī)范化的拍賣業(yè)是藝術(shù)市場(chǎng)成熟的標(biāo)志
三、公正的藝評(píng)家把持藝術(shù)市場(chǎng)的權(quán)威性
四、良好的大眾傳媒給予藝術(shù)市場(chǎng)正能量
第四節(jié) 人才培養(yǎng)是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的保障
一、藝術(shù)人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題
二、文化產(chǎn)業(yè)及藝術(shù)管理教育迫在眉睫
三、藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)路徑探索

參考文獻(xiàn)
后記