中國(guó)近代戲劇改良運(yùn)動(dòng)研究（1902-1919）

緒論
一、“戲劇改良”釋義”
二、戲劇改良運(yùn)動(dòng)是奠立中國(guó)戲劇近代性質(zhì)的標(biāo)志
三、一個(gè)重要的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)段的劃定

上篇 戲劇改良思潮的形成及其演變——告別古典：中國(guó)近代戲劇的開(kāi)端
一、晚清的戲劇改良思潮（1902—1911）
（一）以“新民”為宗旨：戲劇改良思潮的興起——1902年戲劇改良運(yùn)動(dòng)的宣言書(shū)：《論小說(shuō)與群治之關(guān)系》
（二）指陳其弊與任事“新民”——1904年前后的《警鐘日?qǐng)?bào)》和《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》
（三）晚清的戲劇局面和1907年之際新劇的出現(xiàn)
（四）“海派京劇”與1908年的“新舞臺(tái)”
1.近代戲劇新形態(tài)的創(chuàng)造：“海派京劇”
2.“海派京劇”的新歷史劇：連臺(tái)本戲的“古裝新戲”創(chuàng)造——《貍貓換太子》等三大“古裝新戲”
3.“新舞臺(tái)”：中國(guó)近代戲劇的第一座劇場(chǎng)
（五）戲劇改良思想的傳播及新形態(tài)戲劇的創(chuàng)造——“時(shí)裝新戲”的創(chuàng)編和演出
1.“中國(guó)第一戲劇改良家”：汪笑儂的戲劇改良實(shí)踐——從《黨人碑》到《瓜種蘭因》
2.“南社”人物：“南社”的戲劇創(chuàng)作群體
3.上海的新形態(tài)戲?。骸皶r(shí)裝新戲”的創(chuàng)造——《黑籍冤魂》及其海上五大“時(shí)裝新戲”
4.粵劇的新時(shí)代：“志士班”的戲劇創(chuàng)造
5.川劇的精神洗禮：“改良公會(huì)”的戲劇改良
二、民初的戲劇改良思潮（1912.1—1915.9）
序：進(jìn)入1912年后的戲劇局面
（一）戲劇改良思想指向的變化及其原因——“鴛鴦蝴蝶派”的言情主義營(yíng)造的審美氛圍中的戲劇創(chuàng)作
（二）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的蔓延及實(shí)績(jī)——西安秦腔“易俗社”等戲劇改良組織的創(chuàng)建和成就，以及女伶的出現(xiàn)
（三）梅蘭芳舞臺(tái)“時(shí)裝新戲”的創(chuàng)造——《一縷麻》等“時(shí)裝新戲”的嘗試
（四）為近代戲劇安其身：戲劇改良家們思想背景的考察——上海，從日本到上海間
（五）為近代戲劇立其命：戲劇改良家們的心態(tài)研究
（六）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的影響及回應(yīng)
三、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇改良思潮（1915.9—1919）
引子
（一）戲劇改良運(yùn)動(dòng)之再起——1915年9月《青年雜志》和1916年《新青年》的思想啟蒙
（二）戲劇改良陣營(yíng)的形成及其理論內(nèi)涵
1.戲劇改良陣營(yíng)中的代表性成員
2.戲劇改良派理論的論域內(nèi)涵
（三）1919年之后中國(guó)戲劇界思想狀況
（四）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的實(shí)績(jī)——成兆才和“警世戲社”的戲劇創(chuàng)造成果
1.北方農(nóng)民藝人自我意識(shí)覺(jué)醒的表達(dá)：評(píng)劇新形態(tài)的創(chuàng)生
2.“唐山首創(chuàng)警世戲社”（頭班）的由來(lái)
3.成兆才和他的戲劇創(chuàng)作：時(shí)裝新戲《楊三姐告狀》的成就
4.月明珠的音樂(lè)創(chuàng)造
四、本編余論

下篇 戲劇改良的主要派別及其理論主張——關(guān)于中國(guó)近代戲劇藝術(shù)形態(tài)的設(shè)計(jì)
一、1902—1919年期間形成的舊劇改良派
（一）舊劇改良派的戲劇理論
1.梁?jiǎn)⒊摹靶滦≌f(shuō)與新民關(guān)系”論
2.歐榘甲的“改班本振興中國(guó)”論
3.三愛(ài)的“優(yōu)伶實(shí)普天下大教師”說(shuō)
4.天謬生的“戲劇是學(xué)校教育補(bǔ)助”論
5.宋春舫的“維護(hù)舊劇特點(diǎn)進(jìn)行改良”說(shuō)
6.歐陽(yáng)予倩的“創(chuàng)設(shè)新戲劇文本”說(shuō)
7.周劍云的“編選劇本確立劇目”說(shuō)
8.秋星的“舊劇劇本改良”說(shuō)
9.蔣智由的“編寫(xiě)悲劇劇本”說(shuō)
10.嚴(yán)復(fù)和夏曾佑的“使民開(kāi)化”論
11.未名的“禁不如改”說(shuō)
12.狄平子的“戲劇地位至高無(wú)上”論
13.劉半農(nóng)的“戲劇以應(yīng)時(shí)勢(shì)之所需”論
14.箸夫的“取舍東西洋經(jīng)驗(yàn)改造本國(guó)戲劇”說(shuō)
二、1917—1918年以《新青年》為陣地形成的三個(gè)戲劇派別
（一）舊戲否定派的戲劇論
1.錢(qián)玄同的“中國(guó)要有‘真戲’”說(shuō)
2.周作人的“中國(guó)舊劇應(yīng)廢”論
3.傅斯年的“中國(guó)舊戲是‘百衲體’的‘把戲’而不近人情”論
4.陳獨(dú)秀的“舊劇審美價(jià)值幾何”論
5.劉半農(nóng)的“舊劇應(yīng)‘另以合于情理、富于關(guān)感之事物代之’”說(shuō)
（二）舊劇守護(hù)派的戲劇理論
1.張厚載的“中國(guó)舊劇美學(xué)價(jià)值”論
2.馮叔鸞的“中國(guó)舊劇藝術(shù)規(guī)律”論
（三）舊劇再造派的戲劇理論
1.胡適的“中國(guó)舊戲是‘遺形物’說(shuō)和輸入悲劇觀，戲劇再造”論
2.傅斯年的“‘廢唱用白’，創(chuàng)造新劇”論
三、1904—1919年期間南社及其他學(xué)者和社團(tuán)的戲劇改良思想
（一）南社革命家們的戲劇改良思想
1.陳去病的“隨俗嗜好，徐為轉(zhuǎn)移”的戲劇改良思想
2.柳亞子的“優(yōu)伶社會(huì)，實(shí)社會(huì)思想之根據(jù)地”說(shuō)
3.黃人的“傾美的方面，審美之情操”的戲劇本質(zhì)論
4.健鶴的“戲劇漢唐精神重建”論
（二）其他知識(shí)分子的戲劇改良思想
1.汪笑儂的“以詞句為本”，注重人物形象塑造說(shuō)
2.李桐軒的《甄別舊戲草》
3.韓補(bǔ)庵的“編劇宗旨”
4.沈芳?jí)m的“歌白并用”說(shuō)
5.王夢(mèng)生的“三步合一”說(shuō)
6.玄郎的“海上劇評(píng)”
（三）戲劇社團(tuán)的戲劇改良主張
1.“春柳社”的戲劇改良主張
2.“易俗社”的戲劇改良主張
四、本篇小結(jié)

結(jié)語(yǔ)
一、開(kāi)啟民智、救亡圖存的戲劇“經(jīng)世致用”學(xué)說(shuō)的創(chuàng)論
二、以西方近代戲劇理念為思想資源的戲劇改良
三、戲劇改良運(yùn)動(dòng)的理論偏至與實(shí)踐上的實(shí)用功利主義

附錄
附錄一 晚清戲劇學(xué)研究
附錄二 1902—1919年戲劇改良運(yùn)動(dòng)中主要戲劇作家作品見(jiàn)知錄
附錄三 19世紀(jì)90年代—20世紀(jì)90年代百年戲劇改良（改革）著作、論文要目
后記：一個(gè)艱難終結(jié)的時(shí)代