游戲與中國導(dǎo)演新勢力

緒論 游戲、電影新勢力與當(dāng)代中回電影的發(fā)展
一、游戲與電影
二、商業(yè)與藝術(shù)
三、被建構(gòu)的個體及其媒介化
四、以本為精：青年的作用與文化互動
五、心理／敘述：基本電影的文化超越與想象
六、空間：進(jìn)取性姿態(tài)與中國電影發(fā)展趨向
第一章 從冷靜寫實(shí)到瘋癲游戲——管虎電影“變身”有術(shù)
一、堅持主觀漸趨退場的冷靜寫實(shí)
二、尋求動漫、游戲與電影的貫通
三、日顯集群優(yōu)勢的ACG文化產(chǎn)業(yè)
第二章 現(xiàn)實(shí)主義與“人文關(guān)懷”——論賈樟柯及其電影
一、賈樟柯的創(chuàng)作歷程
二、電影美學(xué)風(fēng)格的發(fā)展
三、賈樟柯電影的文化內(nèi)蘊(yùn)
四、游戲Flash與流行音樂
第三章嚴(yán)肅的游戲精神——陸川及其電影世界中的“四維空間”
一、《尋槍》和陸川作者身份的確立
二、理想自我及其現(xiàn)實(shí)困境
三、《南京！南京！》國族身份與他者視角
四、國族歷史的另類追尋：對彌賽亞主義的反思
五、“玩的盛宴”——作者身份背后的游戲精神
第四章 類型意識、基于游戲的視覺系與工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)——導(dǎo)演烏爾善的電影創(chuàng)作
一、清晰的類型意識與明確的目標(biāo)定位
二、因地制宜、隨類賦彩的視覺設(shè)計
三、通靈虛幻的網(wǎng)游風(fēng)格與媒介融合理念
四、恪守工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與科學(xué)流程
第五章 從黑色電影到網(wǎng)絡(luò)游戲——導(dǎo)演寧浩在新媒體時代的影像書寫
一、獨(dú)特的電影品格及其精神指向
二、自成話語的電影美學(xué)形態(tài)
三、后現(xiàn)代主義的電影奇觀
四、新媒體時代的跨界合作
第六章 現(xiàn)實(shí)主義·多重化展現(xiàn)——導(dǎo)演滕華弢的電影追求
一、曲線追求導(dǎo)演夢
二、獨(dú)特視角與社會氣息
二、后現(xiàn)代性：游戲、網(wǎng)絡(luò)元素的融合
第七章 思望溫情的生命沈想者——李玉及其電影創(chuàng)作
一、影像表意寓旨：個體生命的完整與斷層
二、愛與光：鏡頭角色中的陰性執(zhí)著之美
三、藝術(shù)風(fēng)格：直覺、掩藏、感性的影像空間
四、外顯的人生觀及佛學(xué)生死輪回意義
五、跨文化媒體傳播下影像的共生性構(gòu)建及游戲性探尋
第八章 用游戲的思路創(chuàng)作電影——導(dǎo)演徐崢作品的內(nèi)在特性
一、話劇之“勢”造就影視之“力”
二、喜劇表演中的游戲代入
二、大眾文化中“接地氣”的品格
四、“迷失”觀影心理中的游戲性設(shè)定
第九章 游戲·商業(yè)·后現(xiàn)代性——李蔚然電影的創(chuàng)意之旅
一、創(chuàng)意與游戲
二、創(chuàng)意與商業(yè)
三、當(dāng)創(chuàng)意遇上“山寨”與“惡搞”
四、新篇喜劇
第十章 影像傳播中的現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)——青年導(dǎo)演王競影片創(chuàng)作
一、現(xiàn)實(shí)主義題材外衣下冷靜的社會體察
二、紀(jì)實(shí)與幽默共生的個人化影像風(fēng)格
三、現(xiàn)實(shí)主義題材影片借鑒游戲元素的全新嘗試
第十一章 在逼迫與失落中尋找希望——韓杰電影研究
一、影像的現(xiàn)實(shí)性與魔幻化
二、鄉(xiāng)土想象與自我迷失
三、民族儀式與文化隱喻
四、戲夢人生與游戲
第十二章 堅守·突破·跨越——薛曉路電影研究
一、規(guī)矩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作模式．題材、類型與敘事
二、個人化的思考與堅守：穿越消費(fèi)邊界的性別勝利
三、 《北京遇上西雅圖》：電影、網(wǎng)絡(luò)與游戲的跨界融合
第十三章 一場夢想 一段成長——趙薇的電影創(chuàng)作
一、趙薇的成長之旅
二、主題與風(fēng)格的定位
三、人物群像與敘事特質(zhì)
四、宣傳與營銷策略
五、影像與游戲的互動
第十四章 樂活·童話·游戲·造夢——導(dǎo)演金依萌的電影創(chuàng)作形態(tài)
一、視覺系表述下的“樂活”美學(xué)實(shí)踐
二、都市愛情童話的游戲式書寫與言說
三、新媒體視域下的整合與創(chuàng)新
第十五章 青春·游戲·跨媒介——郭敬明電影研究
一、青春：在爭議中織夢
二、游戲：《小時代》的時代文化癥候
三、跨媒介：《小時代》如何譜寫市場主語
四、爭議與影響