中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻

　　晚清以來美術(shù)史文獻浩如煙海，雖然有一些資料匯集出版，但由于編者的趣味、視角、取向不同，所以對文獻資料的選擇和判讀也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》立足于中國美術(shù)史研究的“現(xiàn)代性”問題，擴大了以往選擇文獻的傳統(tǒng)模式，使美術(shù)史研究者視野更加開闊?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》與《中國美術(shù)編年史（1900-2010）》同屬于基礎(chǔ)性工程，該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》的出版，可為中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史研究打下堅實的基礎(chǔ)?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》一書所選內(nèi)容十分珍貴，許多文章屬搶救性收集整理。通過文獻匯集，將近現(xiàn)代、當(dāng)代中國美術(shù)史論進行了一次梳理，使一百多年來的中國美術(shù)史理論有了一個清晰的面貌，為研究者提供了方便，是一部不可多得的美術(shù)史學(xué)者必備的重要工具書。晚清以來美術(shù)史文獻浩如煙海，雖然有一些資料匯集出版，但由于編者的趣味、視角、取向不同，所以對文獻資料的選擇和判讀也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》立足于中國美術(shù)史研究的“現(xiàn)代性”問題，擴大了以往選擇文獻的傳統(tǒng)模式，使美術(shù)史研究者視野更加開闊。《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》與《中國美術(shù)編年史（1900-2010）》同屬于基礎(chǔ)性工程，該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》的出版，可為中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史研究打下堅實的基礎(chǔ)?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》一書所選內(nèi)容十分珍貴，許多文章屬搶救性收集整理。通過文獻匯集，將近現(xiàn)代、當(dāng)代中國美術(shù)史論進行了一次梳理，使一百多年來的中國美術(shù)史理論有了一個清晰的面貌，為研究者提供了方便，是一部不可多得的美術(shù)史學(xué)者必備的重要工具書。晚清以來美術(shù)史文獻浩如煙海，雖然有一些資料匯集出版，但由于編者的趣味、視角、取向不同，所以對文獻資料的選擇和判讀也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》立足于中國美術(shù)史研究的“現(xiàn)代性”問題，擴大了以往選擇文獻的傳統(tǒng)模式，使美術(shù)史研究者視野更加開闊?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》與《中國美術(shù)編年史（1900-2010）》同屬于基礎(chǔ)性工程，該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》的出版，可為中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史研究打下堅實的基礎(chǔ)?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻》一書所選內(nèi)容十分珍貴，許多文章屬搶救性收集整理。通過文獻匯集，將近現(xiàn)代、當(dāng)代中國美術(shù)史論進行了一次梳理，使一百多年來的中國美術(shù)史理論有了一個清晰的面貌，為研究者提供了方便，是一部不可多得的美術(shù)史學(xué)者必備的重要工具書。

　　孔令偉（1972-），山東曲阜人。2002年7月畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，藝術(shù)人文學(xué)院副院長、考古與博物館學(xué)系系主任。 呂澎，1956年出生于四川重慶。1977-1982年在四川師范學(xué)院政治教育系讀書；1982-1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986-1991年任四川戲劇家協(xié)會副秘書長；1990年-1993年任《藝術(shù)？市場》雜志執(zhí)行主編；2004年，中國美術(shù)學(xué)院博士研究生畢業(yè)，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授。