中國(guó)電視劇藝術(shù)發(fā)展史

定　價(jià)：￥56.00

作　者：	仲呈祥編
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106038007	出版時(shí)間：	2014-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	309	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)電視劇藝術(shù)發(fā)展史》主要內(nèi)容包括：中國(guó)電視劇史的理論平臺(tái)與分期、中國(guó)電視劇導(dǎo)演藝術(shù)史論、中國(guó)農(nóng)村題材電視劇發(fā)展史論、中國(guó)城市題材電視劇發(fā)展史論、中國(guó)歷史題材電視劇史論、中國(guó)軍事題材電視劇發(fā)展史論、中國(guó)家庭倫理題材電視劇史論等。

作者簡(jiǎn)介

　　仲呈祥，中央文史館館員、研究員、博士生導(dǎo)師。生于滬，長(zhǎng)于蜀，求學(xué)立業(yè)于北京。曾任國(guó)家廣電總局副總編輯，中國(guó)文聯(lián)副主席、書(shū)記處書(shū)記，北京大學(xué)人文學(xué)部委員、藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任：現(xiàn)任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)藝術(shù)學(xué)科評(píng)議組召集人，全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組中國(guó)文學(xué)組組長(zhǎng)，教育部藝術(shù)教育委員會(huì)副主任，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)；兼任南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院院長(zhǎng)等職。著有《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)思潮史》（合著）、《當(dāng)代文學(xué)散論》、《審美之旅》、《大學(xué)影視》、《文苑問(wèn)路》、《藝苑問(wèn)道》等學(xué)術(shù)專(zhuān)著十余部，在《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》、《求是》、《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《藝術(shù)百家》等重要報(bào)（期）刊上發(fā)表論文400余篇，提出了文化功能的“氛圍說(shuō)、寶塔喻、引領(lǐng)論”和“文化化人、藝術(shù)養(yǎng)心、重在引領(lǐng)、貴在自覺(jué)”的文化建設(shè)理論主張。

圖書(shū)目錄

第一章中國(guó)電視劇史的理論平臺(tái)與分期
第一節(jié) 電視劇的概念
一、電視劇的定義與非定義
二、電視劇是講故事的藝術(shù)
三、故事的屬性
第二節(jié) 電視劇史的概念
一、“他山之石”——電視劇史研究現(xiàn)狀及述評(píng)
二、電視劇史與電視劇批評(píng)的一致性
三、電視劇史的研究標(biāo)準(zhǔn)
四、電視劇史的研究對(duì)象
五、電視劇史的研究方法
六、電視劇史的研究思路
第三節(jié) 國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展道路與歷史軌跡
一、“一波三折”——國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展道路
二、“駝峰形”——國(guó)產(chǎn)電視劇的歷史軌跡
第二章中國(guó)電視劇導(dǎo)演藝術(shù)史論
第一節(jié) 中國(guó)電視劇導(dǎo)演藝術(shù)的審美特征
一、電視劇創(chuàng)作藝術(shù)的融合性
二、電視劇創(chuàng)作技能的綜合性
三、電視劇創(chuàng)作手法的延展性
第二節(jié) 中國(guó)電視劇導(dǎo)演的流派與風(fēng)格
一、電視劇導(dǎo)演藝術(shù)的起步時(shí)期（1958年-1976年）
二、電視劇導(dǎo)演藝術(shù)的復(fù)蘇與勃興期（1976年-20世紀(jì)末）
三、電視劇導(dǎo)演藝術(shù)的創(chuàng)新期（2001年至今）
第三節(jié) 導(dǎo)演風(fēng)格的形成機(jī)制
一、導(dǎo)演主體意識(shí)的形成
二、導(dǎo)演風(fēng)格與主體意識(shí)的關(guān)系辨析
第三章中國(guó)農(nóng)村題材電視劇發(fā)展史論
第一節(jié) 農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的歷史流變
一、新舊對(duì)比中的未來(lái)展望（20世紀(jì)80年代初期）
二、改革陣痛與矛盾呈現(xiàn)（20世紀(jì)80年代中后期90年代初期）
三、邊緣狀態(tài)下的掙扎與守望（20世紀(jì)90年代中后期新世紀(jì)初期）
四、重獲生機(jī)：農(nóng)村題材電視劇在時(shí)代召喚下的復(fù)蘇
第二節(jié) 農(nóng)村題材電視劇文化視角的遷移與文化轉(zhuǎn)型期的文化策略
一、文化觀(guān)照視角的遷移：從單一的政治視角到多元的文化審視
二、文化轉(zhuǎn)型期農(nóng)村題材電視劇的文化策略
第三節(jié) 農(nóng)村題材電視劇的生存現(xiàn)狀與發(fā)展前景
一、農(nóng)村題材電視劇面臨的發(fā)展桎梏
二、農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展動(dòng)力
三、農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展方向
第四節(jié) 結(jié)語(yǔ)
第四章中國(guó)城市題材電視劇發(fā)展史論
第一節(jié) 中國(guó)城市題材電視劇創(chuàng)作流變
一、初探期（1980年-1990年）
二、成熟期（1991年-1999年）
三、轉(zhuǎn)型期（2000年至今）
第二節(jié) 當(dāng)代電視劇中的城市景觀(guān)
一、城市文化形象的核心要素
二、電視劇呈現(xiàn)城市形象的路徑選擇
第三節(jié) 城市題材電視劇的價(jià)值取向
……
第五章中國(guó)歷史題材電視劇史論
第六章中國(guó)軍事題材電視劇發(fā)展史論
第七章中國(guó)家庭倫理題材電視劇史論