中國現(xiàn)代室內(nèi)歌劇《命若琴弦》《夜宴》藝術(shù)特色研究

　　《音樂博士學(xué)位論文系列：中國現(xiàn)代室內(nèi)歌劇藝術(shù)特色研究》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜宴》這兩部中國現(xiàn)代室內(nèi)歌劇為研究對象，從結(jié)構(gòu)特征、音響技術(shù)、人物塑造等幾個方面，探討其音樂部分的技術(shù)特點和藝術(shù)特色，期望對中國現(xiàn)代實驗性歌劇的創(chuàng)作實踐產(chǎn)生積極的現(xiàn)實意義。全文分為上、下兩編，共六章，每編各三章：上編主要討論《命若琴弦》的藝術(shù)特色。第一章從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結(jié)構(gòu)形態(tài)及主要結(jié)構(gòu)力。指出“戲中戲”的結(jié)構(gòu)特點和三次“斷弦”的戲劇結(jié)構(gòu)力作用，此后，在分析了各場次及整體音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上指出，幾個貫穿全劇的主題、動機、音型，整體速度布局，以及作為特性樂器的三弦音色等都形成了音樂結(jié)構(gòu)力；第二章“音響技術(shù)和戲劇表現(xiàn)手段”，分析了節(jié)奏、節(jié)拍、多聲技法等技術(shù)性問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現(xiàn)手段，如器樂的戲劇表現(xiàn)功能、音色的表現(xiàn)價值、音響結(jié)構(gòu)手段等。第三章“塑造人物形象的手法”，揭示了該劇塑造人物形象的整體思路，以及人聲在塑造人物過程中的作用。下編主要討論《夜宴》的藝術(shù)特色。第四章“整體結(jié)構(gòu)形態(tài)及主要結(jié)構(gòu)力”，認為該劇是一種“在兩種時態(tài)陳述系統(tǒng)中同構(gòu)比照”的戲劇結(jié)構(gòu)，此結(jié)構(gòu)方式是戲劇內(nèi)容對戲劇結(jié)構(gòu)直接映射的結(jié)果。而《漢宮秋月》等幾個主題、動機是全劇音樂結(jié)構(gòu)的核心結(jié)構(gòu)力。最后，由《夜宴》創(chuàng)作過程中的兩個文學(xué)腳本引發(fā)了關(guān)于戲劇與音樂關(guān)系問題的一些思考；第五章第一節(jié)指出，該劇的織體形態(tài)、節(jié)奏節(jié)拍、多聲技法、調(diào)式調(diào)性等技術(shù)手段，都體現(xiàn)出中國單聲音樂思維的特點，并認為這一音響結(jié)構(gòu)邏輯正是形成《夜宴》中國文人音樂特色的技術(shù)核心。

　　婁文利（1972-），中央音樂學(xué)院作曲系作品分析專業(yè)博士，解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系副教授，碩士生導(dǎo)師。目前主要擔任作曲技術(shù)理論及論文寫作的教學(xué)工作，先后開設(shè)本科必修課《曲式》《和聲》，碩士必修課《中外歌劇音樂》《二十世紀西方音樂技法》《中外經(jīng)典聲樂作品研究》《中外經(jīng)典器樂作品研究》《音樂分析學(xué)》等課程，除任“軍旅音樂家與作品研究”專業(yè)學(xué)術(shù)碩士導(dǎo)師之外，還先后擔任30多名表演專業(yè)學(xué)術(shù)碩士、藝術(shù)碩士畢業(yè)論文的指導(dǎo)工作。主要科研領(lǐng)域為西方現(xiàn)代作曲技法、中國當代作曲家與作品分析、中國現(xiàn)代歌劇等。近年來主要的科研成果包括：在《人民音樂》《中央音樂學(xué)院學(xué)報》《音樂創(chuàng)作》等核心期刊發(fā)表十余篇論文：擔任“十一五”國家重點圖書《中國人民解放軍音樂經(jīng)典文獻庫》中第3、第5、第6三部中音樂分析部分的撰稿（已由解放軍文藝出版社出版）；擔任教育部“十一五”國家級規(guī)劃教材《音樂綜合分析基礎(chǔ)教程》中和聲分析部分撰稿（2009年4月由高等教育出版社出版）；完成了“人文社會科學(xué)規(guī)劃基金研究項目”《中國現(xiàn)代室內(nèi)歌劇研究》（與郭文景教授合作）等。參加過“全國曲式學(xué)科研與教學(xué)研討會”、第一屆、第二屆“中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會”等全國性研討會，并做大會發(fā)言或提交論文。曾獲“軍隊院校育才獎”銀獎、學(xué)院三次嘉獎，院級教學(xué)比賽二等獎，學(xué)院優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文一等獎兩個、三等獎一個等獎勵。