中國相聲藝術(shù)論

定　價：￥36.00

作　者：	陳建華著
出版社：	齊魯出版社
叢編項：	山東省社會科學規(guī)劃研究項目文叢
標　簽：	曲藝藝術(shù) 戲劇藝術(shù)/舞臺藝術(shù) 藝術(shù)

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ISBN：	9787533327668	出版時間：	2013-03-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	352	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《山東省社會科學規(guī)劃研究項目文叢：中國相聲藝術(shù)論》約14萬字，內(nèi)容涉及相聲的概念（相聲的戲劇體、兼體）、相聲的藝術(shù)（包袱）、相聲史（場所與相聲的演進）、流派（侯派相聲與當代相聲的演進）等四個方面。這份出站報告實際上已經(jīng)突破了開題時所設(shè)想的思路，更多地在相聲藝術(shù)理論方面進行了深度的開掘。

作者簡介

　　陳建華，男，1972年生，山東泰安人。2002年干山東師范大學獲文學碩士學位，2005年于華東師范大學獲文學博士學位。現(xiàn)任教于泰山學院文學院。研究方向為中國古代文學、傳統(tǒng)戲曲和中國曲藝。先后在《華南師范大學學報》、《中國典籍與文化》、《東岳論叢》、《中華戲曲》及《藝術(shù)百家》等刊物發(fā)表論文二十余篇，共計二十余萬字。

圖書目錄

史可通今識見超凡
序言
上篇相聲藝術(shù)論
第一章相聲藝術(shù)的定位
一、相聲是一種“喜劇藝術(shù)”
二、像生的內(nèi)涵
三、相聲的戲劇性表演
四、相聲取笑手法的戲劇性
第二章相聲藝術(shù)的本質(zhì)
一、相聲的兼體性本位
二、相聲角色的兼體性
三、相聲表演的兼體性
第三章相聲藝術(shù)的核心
一、“現(xiàn)掛”是包袱的核心
二、相聲的荒誕、錯訛敘事形成包袱
三、人物性格的滑稽和矛盾形成包袱
第四章相聲藝術(shù)的特定手法
一、捧逗藝術(shù)凸顯相聲的藝術(shù)本質(zhì)
二、捧逗藝術(shù)與相聲的敘事
三、捧逗藝術(shù)與相聲的表演
四、捧逗關(guān)系之演變
下篇相聲史論
第五章相聲的明地經(jīng)濟與經(jīng)營
一、相聲明地經(jīng)營的特點
二、相聲明地經(jīng)濟的管理體系
第六章相聲的劇場經(jīng)濟與經(jīng)營
一、劇場相聲的經(jīng)營方式
二、劇場相聲的經(jīng)濟運作
三、相聲的電臺經(jīng)濟運作
第七章相聲的新經(jīng)濟體系及經(jīng)營
一、相聲國有制經(jīng)濟體系的建立
二、新時期相聲經(jīng)濟體系的改革與回歸
第八章相聲的表演場所與藝術(shù)演進
一、撂地場子奠定了現(xiàn)代相聲之藝術(shù)雛形
二、茶館和園子推動相聲向現(xiàn)代相聲轉(zhuǎn)化
三、電視等新媒體促使相聲藝術(shù)回歸戲劇
第九章現(xiàn)代相聲的開創(chuàng)者
一、張三祿是最早的相聲孕育者
二、窮不怕開啟了現(xiàn)代相聲歷史
三、“相聲八德”是現(xiàn)代相聲真正的開創(chuàng)者
第十章當代相聲藝術(shù)的興衰沉浮
一、當代相聲的定位與成功關(guān)鍵——“高層化”
二、當代相聲風靡全國的平臺——“新媒體”
參考書目
后記