銀幕形象創(chuàng)造

序：影壇巨星趙丹
初叩表演藝術(shù)之門
舞臺和銀幕
兩大流派
演員的局限與無限
踏上現(xiàn)實主義的藝術(shù)道路
《十字街頭》和《馬路天使》
生活——人物
兩種不同的表演風格
導演與演員
幾點感想
〔附錄〕趙丹早年參加演出的影片
我演小廣播
——《烏鴉與麻雀》角色回憶片斷
時代和社會背景
切身的生活感受
創(chuàng)作激情來自何處
〔附錄〕影片《烏鴉與麻雀》故事梗概
我怎樣演武訓
——工作者的自白
死里逃生遇知己
我對武訓的直覺
摸索和試驗
下鄉(xiāng)體味生活的感想
嘔心瀝血演武訓
口服心不服
永在心頭的傷痛和疑問
新的探索
〔附錄〕《武訓傳》故事梗概
大自然點化了我的心靈
——談《李時珍》
公式化、概念化的嚴重教訓
《李時珍》的創(chuàng)作實際情況
《李時珍》的角色準備工作
〔附錄〕《李時珍》故事梗概
魂牽夢縈記《?；辍?br />攝制過程：快樂、融洽、年輕、奮發(fā)
摯友徐韜
人各有貌的群像
〔附錄〕《?；辍饭适鹿８?br />開眼看世界的第一人
——林則徐
怎樣接近角色
表演風格的探索
向民族傳統(tǒng)學習
〔附錄〕《林則徐》故事梗概
形似還是神似？
——我演聶耳
對于聶耳的回憶和理解
角色的藝術(shù)體驗和表現(xiàn)
創(chuàng)作集體的促進作用
不足之處
〔附錄〕《聶耳》故事梗概
血和淚的體驗
——從《烈火中永生》說開去
在怎樣的境況下接受任務
追求真情實感、生活化的電影表演
實拍
電影拍攝時的感情挪借
〔附錄〕《烈火中永生》故事梗概
略談當前電影表演
電影表演不是圖解人物的性格
電影表演不是圖解角色的感情
真聽、真想、真觀察對方
后記