中國少數(shù)民族電影史

　　筆者越來越相信，要真正做成一件事，是需要某種特殊的機緣的。因為自己是少數(shù)民族（土家族）的緣故，自從進入電影界后一直關(guān)注和追蹤少數(shù)民族題材電影的創(chuàng)作。2007年，因為申請到了國家社科基金項目《中國少數(shù)民族電影史》項目（項目批準號：07BC21），少數(shù)民族題材電影的研究和寫作才真正提到了議事日程。眾所周知，　“十七年”少數(shù)民族題材電影曾經(jīng)在整個中國電影中占據(jù)特殊的地位并且曾經(jīng)產(chǎn)生了后世難以企及的影響。但是，20世紀80年代以后，少數(shù)民族題材電影風光不再，事實上在很大程度上被“邊緣化”了，有關(guān)少數(shù)民族題材電影材料及其影像的收集都相當困難，不時陷入“難以為繼”的情形。其間，因為趕時間做國家廣電總局社科項目《中國電影市場發(fā)展史》的緣故，《中國少數(shù)民族電影史》的研究和寫作一度陷入了沒有進展的尷尬境地。按照國家社科基金的時間規(guī)定，《中國少數(shù)民族電影史》項目應該在2009年完成，但最終延遲到2010年才完成?？陀^原因固然有，但最主要的還是主觀原因。因為如果能夠“一日三省吾身”的話，是完全可以按時完成的。不懈怠、不放棄、不拋棄的精神，在任何時候、任何情況、任何條件下都是應當提倡和鼓勵的！　需要特別指出的是，《中國少數(shù)民族電影史》的最終完成，是團隊精神合作的結(jié)果，也是團隊智慧和心血的結(jié)晶。全書整個框架和結(jié)構(gòu)集體討論形成，各章具體分工如下：導論：饒曙光；第一章：饒曙光、陳清洋；第二章至第四章：王廣飛、饒曙光；第五章：饒曙光、彭靜宜；第六章至第七章：饒曙光、陳清洋；第八章：周夏；第九章：趙小青；第十章：饒曙光?！√貏e感謝原中國電影出版社總編輯、我的老朋友李夢學先生，他為《中國少數(shù)民族電影史》申請到了國家新聞出版總署的出版基金，使得《中國少數(shù)民族電影史》的迅速出版成為可能。感謝中國電影出版社的類成云女士，為《中國少數(shù)民族電影史》的出版作了大量細致、煩瑣的編輯工作。感謝中國電影資料館多媒體館的同志們，為《中國少數(shù)民族電影史》的出版提供了大量的劇照。篇幅有限，需要感謝的人太多，就不能一一列舉了。　但愿《中國少數(shù)民族電影史》的出版，能夠為中國少數(shù)民族題材電影的創(chuàng)作和繁榮，起到一點助推作用！

　　饒曙光，土家族。中國電影資料館副館長、中國電影藝術(shù)研究中心副主任，研究員；中國電影藝術(shù)研究中心學術(shù)委員會常務副主任兼秘書長。1985年開始從事電影研究，主要研究領(lǐng)域為電影美學、中國電影史、當代中國電影電視、影視與大眾文化等。在全國各大報刊上發(fā)表了300多篇文章，共200多萬字。《迷失在意識形態(tài)的判斷中——從電影（芳香之旅）說開去》獲得中國文聯(lián)2006~渡優(yōu)秀學術(shù)論文獎?！秶杏耙暺髽I(yè)與中國主流大片》在第十六屆中國金雞百花電影節(jié)電影論壇上獲優(yōu)秀學術(shù)論文二等獎?！蛾P(guān)于電影與建設社會主義和諧社會的幾點思考》獲2008年“廣電總局紀念改革開放30周年理論征文活動”一等獎。出版了多部譯著和專著，主要有：《中國文學理論》、《新時期電影文化思潮》、《中國喜劇電影史》、《中國電影市場發(fā)展史》、《新中國60年電影形態(tài)研究》，主編有《中國電影分析》等。承擔并完成過多項國家社會科學基金項目及國家廣電總局部級社科項目。現(xiàn)承擔國家廣電總局重大課題《中外合拍片與中國電影全球化戰(zhàn)略》。