中國軍事電影史（1905-2001）

概述
第一章 從萌芽到發(fā)展：1949年前的中國軍事電影（1905～1949）
第一節(jié) 中國軍事電影的萌芽和初步發(fā)展時(shí)期（1905—1931）
一、從《定軍山》開始：中國軍事電影進(jìn)入萌芽時(shí)期
二、早期的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片
三、早期形態(tài)戰(zhàn)爭片的基本主題
四、初步發(fā)展的軍事電影
第二節(jié) 軍事電影進(jìn)一步發(fā)展時(shí)期（1931—1936）
一、左翼電影運(yùn)動影響下的中國電影界及抗戰(zhàn)電影
二、“國防電影運(yùn)動”的成果
第三節(jié) 全面抗戰(zhàn)時(shí)期的軍事電影（1937—1945）
一、大后方抗戰(zhàn)電影的實(shí)績
二、上海“孤島”時(shí)期的軍事電影
三、香港的抗戰(zhàn)電影
四、淪陷區(qū)的軍事電影
五、根據(jù)地的軍事電影
第四節(jié) 戰(zhàn)后時(shí)期的軍事電影（1946—1949）
一、國統(tǒng)區(qū)的軍事電影
二、解放區(qū)的軍事電影
小結(jié)
第二章 時(shí)代的輝煌與歷史的滯重：“十七年”中國軍事電影（1949—1966）
第一節(jié) 新中國建立初期的軍事電影（1949—1952）
一、新中國軍事電影的前奏
二、銀幕上出現(xiàn)全新的“工農(nóng)兵”形象
三、《南征北戰(zhàn)》：重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的先聲
四、“非主流”的軍入主角形象受到遏制
五、新的創(chuàng)作力量的凝聚
第二節(jié) 初步發(fā)展、獲得新經(jīng)驗(yàn)的軍事電影（1953—1955）
一、軍事／戰(zhàn)爭驚險(xiǎn)片樣式誕生了
二、民兵片、游擊隊(duì)片愈加豐厚
三、題材領(lǐng)域有所擴(kuò)展
四、英雄戰(zhàn)士形象塑造達(dá)到一個(gè)新高度
第三節(jié) 繼續(xù)發(fā)展中迎來高潮的軍事電影（1956—1959）
一、題材領(lǐng)域繼續(xù)拓寬及其特點(diǎn)
二、《上甘嶺》：氣壯山河的英雄詩篇
三、難忘“九九艷陽天”：戰(zhàn)爭年代的愛情記憶
四、獻(xiàn)禮展映片添光彩
五、復(fù)轉(zhuǎn)軍人影片和復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象批量出現(xiàn)
第四節(jié) 風(fēng)云多變：坎坷中前進(jìn)的軍事電影（1960—1966）
一、題材領(lǐng)域有新收獲
二、體裁樣式有新的發(fā)展
三、報(bào)仇主題繼續(xù)升華并獲得經(jīng)典表現(xiàn)
四、“改造者”形象有生動表現(xiàn)
五、革命情感美和革命人情美得到表現(xiàn)
六、電影語言運(yùn)用有了進(jìn)步
七、軍事電影創(chuàng)作的腳步遲滯下來
第五節(jié) 充滿時(shí)代感的“十七年”軍事電影形態(tài)
一、大量拍攝戰(zhàn)爭片，努力記述中國武裝革命斗爭史
二、努力塑造英雄、模范形象
三、表達(dá)鮮明的意識形態(tài)指向
四、視聽語言運(yùn)用吻合時(shí)代語境
五、由樸素到矯飾感漸強(qiáng)的電影形態(tài)面貌
六、相對固定的敘事模式、特定的情境／場面和陣線分明的人物類型
第六節(jié) 偏頗與禁忌
一、偏頗種種
二、禁忌重重
小結(jié)
第三章 泥濘中的生存：“文革”年代的軍事電影（1966—1976）
第一節(jié) 風(fēng)云突變，軍事電影遭厄運(yùn)
第二節(jié) 在“階級斗爭、路線斗爭”的旗幟下
第三節(jié) “三突出”原則影響著軍事電影形態(tài)
第四節(jié) “中性”作品中的軍事電影
第五節(jié) 《海霞》風(fēng)波：個(gè)案中的歷史沉思（代小結(jié)）
第四章 從恢復(fù)到新的發(fā)展（1977—1989）
第一節(jié) 徘徊中的努力（1977—1978）
第二節(jié) 新的起步，新的探索（1979—1984）
一、呈現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的局面
二、“重大革命歷史題材影片”強(qiáng)勁涌現(xiàn)
三、時(shí)代主題的扣合與生活的深度拓展
四、“第五代”崛起于戰(zhàn)爭片
五、朦朧的娛樂探索
第三節(jié) 主旋律、娛樂、探索多樣化創(chuàng)作中的軍事影片（1985—1989）
一、出現(xiàn)了歷史題材巨片熱
二、“重大革命歷史題材影片”出新篇
三、開始主動尋求娛樂品格的軍事影片
四、探索潮中的軍事影片新視角
五、軍營生活影片的時(shí)代面貌和主題開掘
六、進(jìn)入改革開放年代的復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象
小結(jié)
第五章 多樣化時(shí)代的軍事影片（1990一-2001）
第一節(jié) 重大革命歷史題材影片創(chuàng)作長足進(jìn)步
一、抓住契機(jī)，推出新作
二、全景式解放戰(zhàn)爭系列影片輝煌面世
三、重大革命歷史戰(zhàn)爭影片的新視點(diǎn)
第二節(jié) 軍事電影形態(tài)發(fā)生多種變化
一、類型面貌趨向多樣化
二、文化內(nèi)涵的追求愈益彰顯
三、真實(shí)美學(xué)與浪漫美學(xué)交叉融合
四、音樂語言更富創(chuàng)意
五、主體思考積極灌注到創(chuàng)作中
六、英雄形象多樣化呈現(xiàn)
第三節(jié) 國民黨軍隊(duì)形象的進(jìn)一步復(fù)雜化表現(xiàn)
第四節(jié) 置身于更廣闊社會環(huán)境中的軍營生活片
第五節(jié) 全面轉(zhuǎn)型期的復(fù)轉(zhuǎn)軍人影片和復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象
小結(jié)
結(jié)語
一、在歷史和當(dāng)下的交匯點(diǎn)把握、開拓軍事電影的創(chuàng)作
二、軍事電影創(chuàng)作需努力追求和達(dá)到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的和諧統(tǒng)一
三、中國軍事題材影片創(chuàng)作要不斷拓寬視野
四、回眸：問題和不足仍然需要引起重視
主要參考資料
中國軍事題材影片片目
后記