極圈線上的湖水

　　這是另類影評(píng)，或者說，是詩性影評(píng)。作者惶惑、迷離、詩意的筆調(diào)，與電影一同舞蹈，像是影像與音樂的附麗，隨著電影劇情與情緒而游蕩出去的思緒之船上的文字飄帶。在劉曉萍眼里，電影是現(xiàn)實(shí)的一部分，是比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的夢(mèng)幻。作為觀眾的劉曉萍，就像電影的第三只鏡頭，橫在現(xiàn)實(shí)與銀幕之間，來回跟移。她這只鏡頭是雙向的，在融入電影世界的同時(shí)，也在不斷地摁著現(xiàn)實(shí)世界的自拍鍵，這種反轉(zhuǎn)的抽離，使得電影世界與現(xiàn)實(shí)世界，成了既相互分離又相互交疊的平行世界。電影成了劉曉萍自身的夢(mèng)境。是的，作為一個(gè)電影觀眾，或影評(píng)寫作者，劉曉萍似乎顯得不夠?qū)Ｐ?，?jīng)常走神，她始終將自我的鏡頭架在電影與現(xiàn)實(shí)的邊境線上不肯移開，她在介入的同時(shí)又在抽離，而抽離，卻又讓她成為了與電影角色并置的一部分。走神，偏移，介入，抽離，從電影的現(xiàn)實(shí)走向生活的夢(mèng)境，在這些電影文字中經(jīng)常出現(xiàn)。顯然，劉曉萍本無興致將或... （展開全部）這是另類影評(píng)，或者說，是詩性影評(píng)。作者惶惑、迷離、詩意的筆調(diào)，與電影一同舞蹈，像是影像與音樂的附麗，隨著電影劇情與情緒而游蕩出去的思緒之船上的文字飄帶。在劉曉萍眼里，電影是現(xiàn)實(shí)的一部分，是比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的夢(mèng)幻。作為觀眾的劉曉萍，就像電影的第三只鏡頭，橫在現(xiàn)實(shí)與銀幕之間，來回跟移。她這只鏡頭是雙向的，在融入電影世界的同時(shí)，也在不斷地摁著現(xiàn)實(shí)世界的自拍鍵，這種反轉(zhuǎn)的抽離，使得電影世界與現(xiàn)實(shí)世界，成了既相互分離又相互交疊的平行世界。電影成了劉曉萍自身的夢(mèng)境。是的，作為一個(gè)電影觀眾，或影評(píng)寫作者，劉曉萍似乎顯得不夠?qū)Ｐ?，?jīng)常走神，她始終將自我的鏡頭架在電影與現(xiàn)實(shí)的邊境線上不肯移開，她在介入的同時(shí)又在抽離，而抽離，卻又讓她成為了與電影角色并置的一部分。走神，偏移，介入，抽離，從電影的現(xiàn)實(shí)走向生活的夢(mèng)境，在這些電影文字中經(jīng)常出現(xiàn)。顯然，劉曉萍本無興致將或華麗或簡(jiǎn)素的蒙太奇的故事在文字中再敘述一遍，那種電影導(dǎo)游手冊(cè)般的影評(píng)在報(bào)紙刊物上已經(jīng)登載得太多了。作為詩人，她不想成為一個(gè)被動(dòng)的電影評(píng)述者，她要讓自己成為電影與現(xiàn)實(shí)之間的第三個(gè)鏡頭，一個(gè)游離的參與者，一個(gè)詩意的再創(chuàng)造者，使貌似影評(píng)的文字成為另外一種新的文本。劉曉萍的這些電影文字，屬于另類影評(píng)。她不是一個(gè)坐在銀幕對(duì)面的冷靜的觀賞者，而是一個(gè)跟隨自己的夢(mèng)的觀摩者。然而正是她的這種迷幻，走神，偏移，鏡頭的反轉(zhuǎn)，使這些文字有了別樣的風(fēng)味。（馬休）

　　劉曉萍，女，詩人，隨筆作家。著有詩集《失眠者和風(fēng)的庭院》（北岳文藝出版社），隨筆集《出門，遇見飛燕草》（待出）。