從都市景觀到革命呈現(xiàn)

定　價：￥24.00

作　者：	黃望莉著
出版社：	上海書店出版社
叢編項：
標　簽：	世界史

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ISBN：	9787545805345	出版時間：	2012-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	236	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　“文華”電影是中國電影史上非常的重要一環(huán)。隨中國現(xiàn)代文化成長起來的上海電影在二十世紀三、四十年代就已經(jīng)十分成熟，并達到了中國電影史上的一個藝術(shù)高峰。其中“文華”電影的貢獻十分重要。但在歷來的中國電影史研究中，由于注重左翼和革命電影的傳統(tǒng)，“文牮”電影的貢獻常常被忽視或沒有得到充分的評價。新時期以來，“文華”的重要作者費穆和其《小城之春》得到了海內(nèi)外專家和學(xué)者廣泛的重視，但是對“文華”電影其他作者，如?；　垚哿?、佐臨等的系統(tǒng)研究以及對文華公司作為一個整體的深入研究仍然缺乏，對“文華”電影在中國文化現(xiàn)代性發(fā)展中的獨特意義也鮮有論述。《從都市景觀到革命呈現(xiàn)：文化電影研究》對“文華”電影公司及其作者的系統(tǒng)研究彌補了這個缺憾。在“去政治化”的當(dāng)代人文背景下，在當(dāng)代重寫電影史的思潮下，文華影業(yè)公司出品的影片除去歷史的塵埃，反倒越來越散發(fā)出璀璨的光芒。文華公司所出品的電影作為中國電彩史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的一種成功的商業(yè)模式和藝術(shù)范本，為當(dāng)下的電影創(chuàng)作提供了一個歷史的參考原型，一個可供解析和參照的文本。因此，對“文華”的研究不僅具有還原其本來歷史面目的意義，而且還對當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)的發(fā)展具有啟示意義。

作者簡介

　　黃望莉，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院講師，影視史論教研室主任。1997年畢業(yè)于中國電影藝術(shù)研究中心，獲電影歷史與理論方向碩士學(xué)位。2003年開始在上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院任教。2009年獲上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院電影學(xué)博士學(xué)位。曾先后在專業(yè)期刊發(fā)表論文二十余篇，其中幾篇先后被《中國電影年鑒》、《人大復(fù)印資料·影視藝術(shù)》、《金雞百花獎?wù)撐募?、《銀色印記：上海影人理論文選》等多家刊物和書籍轉(zhuǎn)載。也曾與人合作完成《影視文學(xué)寫作》、《影視藝術(shù)概論》教材。為第九、十、十一屆上海國際電影節(jié)國際短片選片委員會委員，現(xiàn)為“上海電影評論協(xié)會”會員、美國亞洲電影研究會會員。

圖書目錄

第一章緒論：中國電影研究的方法和趨勢
　一、海派電影的文化和史學(xué)價值的再認識：以“文華”為個案
　二、研究內(nèi)容及其方法的探尋
　三、國內(nèi)外研究概況考察
第二章“文華”電影公司概說
　一、“文華”影業(yè)：1946 1949
    1．戰(zhàn)后中國電影的政治經(jīng)濟和文化
    2．“文華”電影公司的早期發(fā)展與人脈
    3．文華影業(yè)早期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、組織形式
　二、“文華”影業(yè)：1949—1952
    1．新中國初期電影政策、策略與理論
    2．資本重組：公司合營的歷程
    3．文華電影公司人脈的流動和創(chuàng)作概況
　三、“文華”影業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格、成就及其后世評價
第三章“文華”作者(一)
　一、桑?。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構(gòu)者
    1．都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
    2．“趣劇”：對“乖張喜劇”的中式轉(zhuǎn)化
    3．“趣劇”的中式形式趣味
    4．桑弧都市人生影像
　二、張愛玲：早期電影敘事中的“參差美學(xué)”
    1．“張愛玲風(fēng)”：參差美學(xué)的確立
    2．城市“活”的印記：日常化敘事的審美表現(xiàn)
    3．以女性為主體的敘事意義
    4．多義的主題：生命意識的張揚和認同
    5．權(quán)勢話語的一次消解
第四章“文華”作者(二)
　一、佐臨：從現(xiàn)實到紀實
    1．生命力的關(guān)照：現(xiàn)實主義的基點
    2．寫意戲劇觀：《表》的形式來源
    3．身份、創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型
　二、費穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性的作者
    1．形式美：中國舊劇的電影化問題
    2．民族性：風(fēng)格漫談
    3．國族電影：國產(chǎn)片的出路問題
三、曹禺：現(xiàn)代民族國家的想象
    1．影片的誕生和國族想象的起因
    2．“大敘述”及其多重敘事元素的編碼
    3．“大敘述”中意義的建構(gòu)
第五章“文華”作者(三)
一、石揮：革命話語中多元的敘事建構(gòu)
    1．語境：敘事主體的確定
    2．建構(gòu)：日常化敘事形式的表達
    3．對比手法：革命話語的建構(gòu)
　二、陳西禾：大時代下知識分子的抉擇
    1．對比：新舊社會兩重天
    2．真實：藝術(shù)創(chuàng)作魅力的訴求
    3．女性：身份、命運與時代
第六章從都市景觀到革命呈現(xiàn)
　一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
    1．教育話語：從社會教育到革命教育
    2．倫理話語：從家庭倫理到革命倫理
    3．女性話語：從都市女性到革命女性
　二、敘事策略的轉(zhuǎn)化：兩種文化的自主融合
    1．文化價值取向：影像空間由南向北的轉(zhuǎn)移
    2．?dāng)⑹虏呗裕骸靶隆薄ⅰ芭f”對比
    3．人物塑造：多維度的角色定位
結(jié)語：以“文華”為代表的海派電影的文化生存土壤
　一、民族資本結(jié)構(gòu)所決定的海派電影
　二、上層知識分子對海派電影的建構(gòu)和認同
　三、作為海派電影重要代表的“文華”電影
附錄一　文化電影公司編年表
附錄二　文化電影公司出品年表
附錄三　參考文獻
后記