鮑爾索·斯內(nèi)爾的夢(mèng)幻生活

　　納撒尼爾·韋斯特（NathanaelWest，1903—1940）是美國(guó)“迷惘一代”的最后一位天才。如果說(shuō)菲茨杰拉德（《了不起的蓋茨比》的作者）的作品象征了爵士樂(lè)的1920年代，那么韋斯特的小說(shuō)就是1930年代大蕭條的最好寫照。韋斯特短暫的一生產(chǎn)生了四部中長(zhǎng)篇及若干短篇，然而他為數(shù)不多的作品卻成了美國(guó)文學(xué)中的珍品。他那無(wú)比敏銳的目光不僅看到了大眾的苦難，還看到了苦難中的幻滅和幻滅中的荒誕。韋斯特以冷靜反諷為基調(diào)的創(chuàng)作手法在當(dāng)時(shí)也是獨(dú)辟蹊徑，這使他當(dāng)之無(wú)愧地成為日后“黑色幽默”的先驅(qū)。韋斯特對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作極其嚴(yán)肅，幾乎每本書都要花上幾年的時(shí)間反復(fù)斟酌。他的第一本小說(shuō)《鮑爾索？斯內(nèi)爾的夢(mèng)幻生活》（1931）也許是他作品中最難解的，書中假想主人公在特洛伊木馬中的游歷，借此對(duì)木馬所象征的西方文化諷刺挖苦。

　　納撒尼爾·韋斯特（NathanaelWest，1903—1940）是美國(guó)“迷惘一代”的最后一位天才。如果說(shuō)菲茨杰拉德（《了不起的蓋茨比》的作者）的作品象征了爵士樂(lè)的1920年代，那么韋斯特的小說(shuō)就是1930年代大蕭條的最好寫照。韋斯特短暫的一生產(chǎn)生了四部中長(zhǎng)篇及若干短篇，然而他為數(shù)不多的作品卻成了美國(guó)文學(xué)中的珍品。他那無(wú)比敏銳的目光不僅看到了大眾的苦難，還看到了苦難中的幻滅和幻滅中的荒誕。韋斯特以冷靜反諷為基調(diào)的創(chuàng)作手法在當(dāng)時(shí)也是獨(dú)辟蹊徑，這使他當(dāng)之無(wú)愧地成為日后“黑色幽默”的先驅(qū)。韋斯特對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作極其嚴(yán)肅，幾乎每本書都要花上幾年的時(shí)間反復(fù)斟酌。他的第一本小說(shuō)《鮑爾索？斯內(nèi)爾的夢(mèng)幻生活》（1931）也許是他作品中最難解的，書中假想主人公在特洛伊木馬中的游歷，借此對(duì)木馬所象征的西方文化諷刺挖苦。