富春山居圖

　　《富春山居圖》是元朝畫(huà)家黃公望的扛鼎作品，是其為無(wú)用師和尚所繪，完成于1350年，被視為中國(guó)繪畫(huà)史上的曠世名作。該畫(huà)以浙江富春江為背景，用水墨技法描繪中國(guó)南方富春江一帶的秋天景色。坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)，是黃公望水墨山水畫(huà)中的杰作。在明代鄒之麟題跋中，將此圖與王羲之《蘭亭序》相媲美。被稱為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。此圖筆法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干筆皴擦，叢樹(shù)平林多用橫點(diǎn)，林巒渾秀，似平而實(shí)奇，整個(gè)畫(huà)面，似融有一種仙風(fēng)道骨之神韻，備受后人推崇。展開(kāi)畫(huà)卷呈現(xiàn)在我們面前的是富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒(méi)魚(yú)舟。近樹(shù)蒼蒼，疏密有致，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是"景隨人遷，人隨景移"，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。畫(huà)成后，黃公望題款送給無(wú)用上人。《富春山居圖》便有了第一位藏主，從此開(kāi)始了它在人世間600多年的坎坷歷程。明成化年間沈周藏此圖，在請(qǐng)人題字時(shí)被該人之子藏匿，且高價(jià)出售。之后又經(jīng)樊舜、談志伊、董其昌、吳正志之手，最后吳傳其子吳洪浴，洪浴愛(ài)之如命，臨死前曾令家人將其殉之于火，幸被侄子吳真度從火中搶出，但已被燒成兩段。到了1652年，吳家子弟吳寄谷將此損卷燒焦部分細(xì)心揭下，重新拼接畫(huà)面。其中，一副畫(huà)圖中恰有一山一水一丘一壑，畫(huà)面雖小，但比較完整，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。人們把這幅畫(huà)稱為"剩山圖"。另一幅畫(huà)圖尺幅較長(zhǎng)，保留了原畫(huà)主題內(nèi)容，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多。在裝裱時(shí)為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位于畫(huà)作根基部位的董其昌題跋切割下來(lái)放在畫(huà)首，這便是后來(lái)乾隆皇帝得到的《富春山居圖·無(wú)用師卷》?！妒Ｉ綀D》，縱31.8厘米，橫51.4厘米，現(xiàn)在藏于浙江省博物館，《富春山居圖·無(wú)用師卷》，縱33厘米，橫636.9厘米，藏于臺(tái)北故宮博物院。幾百年來(lái)，這幅畫(huà)輾轉(zhuǎn)流失，充滿了傳奇色彩。本次出版把《剩山圖》和《富春山居圖·無(wú)用師卷》合璧付梓，完整再現(xiàn)原畫(huà)罹難后風(fēng)采。

暫缺《富春山居圖》作者簡(jiǎn)介