古韻的現(xiàn)代表述：新古典主義建筑演變脈絡初探

0　緒論
　0.1　歷史主義視野下的新古典主義建筑
　　0.1.1　阿蘭·柯爾孔與“三種歷史主義”
　　0.1.2?新古典主義建筑的相關概念
　0.2　新古典主義與現(xiàn)代性的關聯(lián)
　　0.2.1　現(xiàn)代性與啟蒙
　　0.2.2　新古典主義中的現(xiàn)代性問題
　0.3　研究目標與內(nèi)容
　0.4　文獻綜述
　　0.4.1　西方新古典主義建筑研究
　　0.4.2　城市場景研究部分
　　0.4.3　中國新古典主義建筑研究
　0.5　研究方法
1　新古典主義建筑的淵源
　1.1　古典主義與新古典主義的分野
　　1.1.1　古典主義
　　1.1.2　學院派的矛盾——關于“美”的爭論
　　1.1.3古　典主義與新古典主?的分野
　1.2　希臘、羅馬的論戰(zhàn)
　　1.2.1　溫克爾曼的風格進化史觀
　　1.2.2　皮拉內(nèi)西的古典想象
　1.3　建筑的原型
　　1.3.1　洛吉耶長老的“原始茅屋”和理性主義理論
　　1.3.2　卡特勒梅爾·德·昆西與古典類型學理論
　1.4　人類學的視野
　　1.4.1　早期經(jīng)歷和關于彩飾法的爭論
　　1.4.2　文化人類學和“建筑四要素”
　　1.4.3　作品風格和對新形式的探索
　1.5　浪漫的新古典
　　1.5.1　民族浪漫主義與希臘復興
　　1.5.2　情境的表現(xiàn)手段
　本章小結
2　新古典主義建筑的語境辨異
　2.1　新古典主義與復古主義的異同
　　2.1.1　社會背景
　　2.1.2　新古典主義與復古主義
　　2.1.3　新古典主義與復古主義的辨析
　2.2　新古典主義與現(xiàn)代建筑的萌芽
　2.3　摩登時代的新古典主義
　2.4　現(xiàn)代建筑語境中的新古典主義
　2.5　后現(xiàn)代時期的新古典主義
　本章小結
3　新古典主義建筑的空間演變
　3.1　啟蒙的空間陳述
　　3.1.1　反叛巴洛克
　　3.1.2　古典“偽形”
　　3.1.3　“?性”與“象征”
　　3.1.4　迪朗的“理性”
　3.2　摩登的新古典
　　3.2.1　古韻的摩登表達
　　3.2.2　裝飾幾何化的新古典
　　3.2.3　新古典與新浪漫的交融
　3.3　路易斯·康的新古典
　　3.3.1　紀念性的古典表達
　　3.3.2　古典秩序的解讀
　　3.3.3　古典形體的使用
　　3.3.4　光線的古典氣質(zhì)
　3.4　R.文丘里的“現(xiàn)代古典”
　　3.4.1　“現(xiàn)代古典”的復雜與矛盾
　　3.4.2　文丘里與路易斯·康——新古典傳統(tǒng)在20世紀的演繹和發(fā)展
　本章小結
4　中國新古典主義建筑的反思
　4.1　外來的始作俑者
　　4.1.1　最初的“中國式”建筑
　　4.1.2　西方建筑師的探索
　　4.1.3　“民族形式”的定型化
　4.2　民族國家的象征
　　4.2.1　中國新古典主義建筑的肇始
　　4.2.2　“民族國家”的形式表達
　　4.2.3　上海的宮殿式建筑
　4.3　裝飾藝術化的中國風
　　4.3.1　“宮殿式”的裝飾化傾向
　　4.3.2　裝飾藝術化的中國風
　4.4　中國新古典主義建筑批判
　本章小結
5　新古典主義建筑?中外城市空間
　5.1　新古典主義城市空間特征
　　5.1.1　工業(yè)化與新古典城市空間
　　5.1.2　城市空間中的壯麗景觀
　　5.1.3　浪漫新古典的城市空間
　　5.1.4　城市空間的天際線
　　5.1.5　中西方的新古典城市空間
　5.2　中西新古典城市空間：三處“外灘”的比較
　　5.2.1　利物浦
　　5.2.2　上海
　　5.2.3　漢口
　本章小結
結語　新古典主義建筑的現(xiàn)代啟迪和價值評判
　1）新古典主義建筑的考察視野
　2）新古典主義建筑的歷史價值評判
　3）新古典主義建筑的現(xiàn)代啟迪
參考文獻
圖名索引