蘇俄電影教程

前言
上編 蘇俄電影發(fā)展簡介
　第一章 20世紀(jì)20年代： 大師輩出的黃金時(shí)代
　　一、庫里肖夫
　　二、維爾托夫
　　三、普多夫金
　　四、愛森斯坦
　第二章 20世紀(jì)30年代至50年代初： 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法
　　一、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的提出、基本原則及其發(fā)展
　　二、戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后電影的曲折與發(fā)展
　第三章 20世紀(jì)50年代中至60年代中： 蘇聯(lián)電影的“新浪潮”
　　一、政治“解凍”帶來的創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)變
　　二、“新浪潮”代表作品
　　三、“新浪潮”使蘇聯(lián)電影發(fā)生的根本性變化
　第四章 20世紀(jì)60年代中至80年代中： 題材與風(fēng)格的多樣化
　　一、兩個(gè)發(fā)展階段
　　二、題材與風(fēng)格的多樣化
　　三、這一時(shí)期的代表作
　第五章 蘇聯(lián)解體之際和解體之后的電影狀況
　　一、1985—1991年：全面改革帶來的影壇變化及其代表作
　　二、1991年至今：解體之后的俄羅斯電影
下編 蘇俄電影重要導(dǎo)演及其作品分析
　導(dǎo)論
　　一、作者·影像·文本
　　二、民族·風(fēng)格·文化
　第六章 電影大師： 塔爾科夫斯基
　　一、塔爾科夫斯基的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、塔爾科夫斯基電影的創(chuàng)作特點(diǎn)
　　作品分析： 《鏡子》——夢、回憶與第二現(xiàn)實(shí)
　　作品分析： 《鄉(xiāng)愁》——“1+1=1”
　第七章 嚴(yán)肅深邃的電影作者： 索庫洛夫
　　一、索庫洛夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、索庫洛夫的代表作品
　　作品分析： 《母與子》——鏡像中的“自我”和人性意識的表達(dá)
　　作品分析： 《俄羅斯方舟》——穿越時(shí)空的文化迷航
　第八章 傳承與創(chuàng)新的影像力量： 薩金采夫
　　一、薩金采夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、薩金采夫的代表作品
　　作品分析：《回歸》——影像構(gòu)建的當(dāng)代“神話”
　第九章 民族身份的自我確認(rèn)： 帕拉讓諾夫和阿布拉澤
　　一、帕拉讓諾夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、阿布拉澤的生平及其創(chuàng)作概況
　　作品分析：《石榴的顏色》——虛構(gòu)的自由
　　作品分析：“阿布拉澤三部曲”——民族性的覺醒與地域身份的自我確認(rèn)
　第十章 跨出國界的文化擴(kuò)張：米哈爾科夫
　　一、米哈爾科夫的生平及其創(chuàng)作概況
　　二、米哈爾科夫的代表作品
　　作品分析：《烈日灼人》——?dú)v史與現(xiàn)實(shí)的思考
　　作品分析：《西伯利亞理發(fā)師》——走向世界的俄羅斯