2009電視電影縱覽

綜合視點
回顧十年規(guī)劃未來
電視電影的創(chuàng)作管理及運作機制
電視電影草創(chuàng)之初
1999-2009：電影頻道拍攝電視電影工作匯報
電視電影十年與觀眾
邊疆故事
——電視電影中的少數(shù)民族題材創(chuàng)作
以心對心的交流
——第九屆數(shù)字電影百合獎評獎感言
百合綻放景色喜人
——第九屆數(shù)字電影百合獎評獎述略
影像世界的潛質(zhì)與可能
——第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)電視電影參評作品評析
《共和國名將系列》研討會發(fā)言輯要
回眸歷史激勵當(dāng)下鼓舞未來
——議《共和國名將系列》
以傳奇性點亮共和國名將精神之風(fēng)采
宣教陣地、藝術(shù)平臺、娛悅媒介的成功整合
——《共和國名將系列》的啟示
人物的個性化塑造
——觀《共和國名將系列》的一點思考
構(gòu)筑歷史真實與藝術(shù)真實之間的橋梁
“共和國名將”成為系列數(shù)字電影的可能及策略
懷舊·類型·英雄主義
——析《火線追兇系列》的品牌化策略
用科學(xué)、智慧和勇氣織就正義之網(wǎng)
——評《火線追兇系列》
創(chuàng)作藝苑
編出來的故事永遠沒有生活本身精彩
用心書寫電視電影
《火線追兇》：類型化系列電視電影的創(chuàng)作感受
糾結(jié)在婚姻中的愛情
——《愛情秘方》創(chuàng)作隨筆
關(guān)于《唿哨》
青春與傳承：《獨當(dāng)一面》創(chuàng)作談
本是樹的根，劇乃戲之魂
意氣十載少年行
《高原流動教師》導(dǎo)演闡述
在烏拉街的那些日子
——我演馬嬸的一些體會
做一個四川人真好
——關(guān)于《無蟬的夏天》
關(guān)于《無蟬的夏天》的攝影
《駱駝圈》攝影隨筆
《歌舞日記》風(fēng)格談
小成本的生存之道
數(shù)字電影的真心之路
評析廣角
工業(yè)題材影片的新突破
——析《百煉成鋼》《鐵膽雄心》
做好看的藝術(shù)
——從《鐵流1949》和《方隊》談電視電影獻禮片
萬事開頭難
——評《開頭那些日子》
敘事無間道
——對比《秋風(fēng)行動》與《瘋狂的玫瑰》
《邊檢站》：主旋律的類型化敘事
“你瓜，瓜得有鹽有味”
——《無蟬的夏天》觀后
《駱駝圈》：一部頗有境界的作品
《前妻》：小成本的溫情力作
評吳越在《前妻》中的表演
評《我要飛翔》
《綠野飛花》：現(xiàn)實主義的生存之道
農(nóng)村喜劇電影的一脈相承——《喜神》
《獨當(dāng)一面》的三個邏輯特點
在帕米爾高原上翱翔的雄鷹
——最后一名高原流動教師
《誰動了我的幸福》：幸福生活的重構(gòu)
《歌舞日記》中好萊塢敘事元素的中國化發(fā)展
桃源內(nèi)外快意青春
——評《瑪依拉的天池》
《愛情秘方》：男人與女人之間的游戲
《甬城之愛》得與失
一個“強盜”的成長
觀《籃球公園》
評《拉卜楞人家》
評《秀水街》
《大聲歌唱》：萬家燈火里的夢想和現(xiàn)實
整體規(guī)劃打造精品
——天津電影制片廠在電視電影領(lǐng)域的思路與做法
產(chǎn)業(yè)協(xié)同時代的軍事片制作與營銷
——以八一電影制片廠“名將系列”為例
城市靈魂的寫真者
——探析“上海求索廣告制作有限公司”的電視電影創(chuàng)作
公關(guān)開道規(guī)范在后
——試論北京坤金興業(yè)文化傳播有限公司運營模式
電視電影的五力競爭模型與企業(yè)競爭戰(zhàn)略
——以“天禾兄弟”公司為樣本
附錄
2009年電影頻道數(shù)字電影片目
2009年獲獎作品概覽
2009年數(shù)字電影收視率
編后附言