詩美創(chuàng)造的過程描述

詩人梁上泉論（代序）
第一章 童年經(jīng)驗(yàn)的文化選擇
　一、北山鄉(xiāng)村文化：蘇區(qū)紅色文化的影響與轉(zhuǎn)型意義
　二、達(dá)縣城市文化：“國統(tǒng)區(qū)”革命文化的精英文化形態(tài)
　三、“平民化詩人”李冰如的影響與“文化極化”類型
第二章 早年詩詞民族文化傳統(tǒng)的繼承
　一、山水審美：傳統(tǒng)藝術(shù)文化精神的感悟
　二、社會意識表現(xiàn)：傳統(tǒng)詩歌現(xiàn)實(shí)主義文化精神的繼承
　三、短小抒情詩：傳統(tǒng)詩歌文化藝術(shù)形式的實(shí)踐
第三章 俗化雅化，雅化俗化
　——與民間文藝關(guān)系初探
　一、早年與民間文藝的關(guān)系
　二、軍旅七年前期曲藝創(chuàng)作及其影響
　三、民歌的學(xué)習(xí)收集與新詩形式的運(yùn)用
第四章 成名期新詩的民俗積累
　一、成名作《阿媽的吻》與民俗
　二、詩集《喧騰的高原》與民俗積累
　三、詩集《云南的云》等作品的民俗積累
第五章 敘事詩藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式的嬗變
　一、早期：古典敘事詩的模仿與民間敘事詩的學(xué)習(xí)
　二、成名期：現(xiàn)代敘事詩作品幾種基本類型的出現(xiàn)
　三、成熟期：情節(jié)型現(xiàn)代敘事詩的發(fā)展過程及代表作
第六章　《紅云崖》文類規(guī)范走向清醒的構(gòu)型過程
　——長篇敘事詩《紅云崖》手稿比較
　一、從敘事詩（一稿）到敘事長詩（二稿）：創(chuàng)作沖動的引起與構(gòu)型意圖單一的創(chuàng)作目的
　二、從敘事長詩（二稿）到情節(jié)型長篇敘事詩雛型（三稿）：
　構(gòu)型通俗化的語言策略與敘事情節(jié)連貫性的努力
　三、從情節(jié)型長篇敘事詩雛型（三稿）到情節(jié)型長篇敘
　事詩文類規(guī)范清醒意識（四稿）的出現(xiàn)：構(gòu)型雅俗共賞的語言策略與藝術(shù)個(gè)性
第七章 散文詩實(shí)踐的文體意識
　一、《泡桐樹三章》與散文詩文體意識的覺醒
　二、散文詩集《獻(xiàn)給母親的石竹花》及其手稿的比較研究：
　“突破詩的約束”內(nèi)含的文體意識
　三、考察梁上泉散文詩文體意識的意義
第八章 劇詩·劇詩的現(xiàn)代型與傳統(tǒng)型
　一、劇詩：本質(zhì)內(nèi)涵的兩種理解
　二、“借劇情來增加詩味”：現(xiàn)代型劇詩的文類經(jīng)驗(yàn)
　三、作為音樂文學(xué)的劇中的歌詩：傳統(tǒng)型劇詩的音樂性及類型
第九章 兒童詩：淺語的藝術(shù)
　一、抒情短詩：抒兒童之情兩種表述口吻的選擇
　二、小敘事詩：滲進(jìn)游戲精神的審美趣味
　三、故事詩：民間故事的題材選擇與說唱藝術(shù)形式營養(yǎng)的吸取
第十章 現(xiàn)代格律詩實(shí)驗(yàn)
　一、現(xiàn)代格律詩文體意識非自覺階段的若干實(shí)驗(yàn)
　二、六行獨(dú)節(jié)體式作為現(xiàn)代格律詩自覺實(shí)驗(yàn)形式的認(rèn)定
　三、《六弦琴》：六行獨(dú)節(jié)體現(xiàn)代格律詩格律結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)
第十一章 新中國成立后的舊體詩詞創(chuàng)作片談
　一、心路歷程的詩化記錄
　二、與新詩創(chuàng)作同步的詩美創(chuàng)造
　三、詩書合一的藝術(shù)追求
第十二章 音樂文學(xué)創(chuàng)作的民間影響
　一、曲藝創(chuàng)作與民間音樂文化的繼承
　二、歌詞創(chuàng)作體現(xiàn)的民間音樂影響
　三、歌劇創(chuàng)作及其觀念的民間音樂選擇
附錄：
　附錄一：《梁上泉舊體詩詞手書選》序
　附錄二：梁上泉詩集《不老草》序
　附錄三：能歌的詩
　——梁上泉歌詞印象
后記
新版后記