那個(gè)夏天

　　在這個(gè)夏天，艾特和賽娜拜訪了他們的好朋友佳佐，艾特讓賽娜留在佳佐家待了幾天，艾特卻吃醋了，而且他還知道佳佐就快要離開(kāi)他們了。小家伙一點(diǎn)都不知道呢，她喜歡和佳佐待在一起，可是她也知道，沒(méi)有了她在身邊，艾特一定很傷心。最后，佳佐永遠(yuǎn)地離開(kāi)了她的朋友們……在回憶佳佐和許多難忘的事情中，小家伙快樂(lè)地生活，艾特也快樂(lè)地陪伴著她，還會(huì)給她講過(guò)去佳佐給她寫(xiě)的故事，他們還會(huì)唱佳佐教給她的小歌曲等等。這個(gè)夏天，艾特和賽娜之間還發(fā)生了許多故事……

　　嘉貝麗·文生（Gabrielle Vincent，1928—2000），原名莫妮克·馬?。∕onique Martin），生于比利時(shí)布魯塞爾，畢業(yè)于布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院。1980年開(kāi)始創(chuàng)作圖畫(huà)書(shū)，1982年出版的《流浪狗之歌》，獲得世界性贊譽(yù)并廣為流傳，奠定了她世界經(jīng)典插畫(huà)家的地位?！栋匦芎唾惸仁蟆废盗校撬?980—2000期間創(chuàng)作的代表性作品。她的圖畫(huà)書(shū)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，幾乎每一本都成為藝術(shù)愛(ài)好者追蹤和收藏的作品。這些作品不僅深受孩子們喜愛(ài)，也在成人世界引起強(qiáng)烈的情感共鳴。2000年9月24日，嘉貝麗·文生因病逝世，享年72歲?！に墓适隆ぶv述嘉貝麗·文生的故事相當(dāng)不易。她很少接受媒體的采訪，她總是對(duì)記者說(shuō)：“我沒(méi)什么可說(shuō)的，我的一切都在書(shū)里?！彼匀绻麤](méi)讀過(guò)她的書(shū)，你將對(duì)她一無(wú)所知?？墒钱?dāng)你讀過(guò)她的書(shū)，并被深深打動(dòng)后，肯定會(huì)有特別想認(rèn)識(shí)她的沖動(dòng)，讀得越多，沖動(dòng)就會(huì)越強(qiáng)烈。幸好有一位日本記者曾獲準(zhǔn)采訪，并留下了寶貴的訪談?dòng)涗?。從這份記錄和其他零星的資料中，我們知道了一些這位插畫(huà)大師在書(shū)之外的故事?！ち眍惖膬r(jià)值觀·嘉貝麗非常厭惡一味追求物欲的現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)。她認(rèn)為這是一種病態(tài)，“認(rèn)為無(wú)論什么都得用金錢(qián)去買(mǎi)，一味拼命地弄錢(qián)。可是只要稍微認(rèn)真地考慮一下，即使不去買(mǎi)，也有花點(diǎn)心思自己就能做到的東西。這樣能讓想象力豐富起來(lái)，自己來(lái)創(chuàng)造屬于自己的東西?！卑匦芎唾惸仁蟮墓适伦钍芎⒆觽兊南矏?ài)，多種版本在世界各地行銷200萬(wàn)冊(cè)以上，所以常有商家與她聯(lián)系，希望經(jīng)營(yíng)這些人物形象的電影、動(dòng)畫(huà)或其他產(chǎn)品，嘉貝麗都拒絕了。她認(rèn)為：“要是做這些人物形象的商品的話，又得讓世界上的母親被動(dòng)掏錢(qián)去買(mǎi)了。我想讓每個(gè)孩子都能像賽娜和艾特一樣，好好珍惜自己想象世界中的每一件東西。讓孩子們一邊讀書(shū)一邊進(jìn)入想象中的美好世界，進(jìn)入屬于他們自己的世界中去。……這就是我所遵循的行為準(zhǔn)則。我也希望天下的父母也能這樣。要是我再做些其它的什么東西出來(lái)的話，結(jié)果就會(huì)因?yàn)槲业木壒首尯芏嘧瞿赣H的人不得不疲于購(gòu)物消費(fèi)，所以我不喜歡這種結(jié)果。”家庭和孩子·嘉貝麗出生在一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，父母雖然不是藝術(shù)家，但都非常喜愛(ài)藝術(shù)和音樂(lè)。小時(shí)候全家曾住在布魯塞爾東南的一個(gè)森林里，遠(yuǎn)離城市。她喜愛(ài)在森林里的生活，但長(zhǎng)大后更喜歡住在城市里，因?yàn)樵谀抢锔奖恪坝^察人類”。她一直沒(méi)有結(jié)婚，也沒(méi)有孩子，但她喜歡和孩子相處。嘉貝麗的姐姐有四個(gè)孩子，他們小時(shí)候常來(lái)和她住，朋友們的孩子也經(jīng)常來(lái)她家住。這些孩子中與她關(guān)系最好的是她的一個(gè)侄女。艾特熊和賽娜鼠的故事基本上出自于真實(shí)的故事，比如《去野餐》就是根據(jù)她和侄女的親身經(jīng)驗(yàn)而如實(shí)描繪出來(lái)的。嘉貝麗回憶道：“那天本來(lái)是打算帶她一起去郊游的。準(zhǔn)備帶去的藤織藍(lán)框里都放著三明治、奶酪，還有點(diǎn)心什么的。但是我的小侄女卻露出了和大人悲傷時(shí)一樣的表情，‘莫妮克阿姨，下雨啦！啊，怎么這么慘啊，怎么會(huì)下雨哪？阿姨！怎么辦啊！下雨了啊。那沒(méi)法去玩了啊……’。她一邊這么說(shuō)一邊老看著窗外的雨，幾乎都快急哭了。那時(shí)候我和她一樣失望。必須做點(diǎn)什么，我應(yīng)該能做點(diǎn)什么的吧！這么想著我就想出了雨中去郊游的主意。在那兒的樹(shù)下?lián)伍_(kāi)尼龍帳篷。聽(tīng)著落在尼龍帳篷上面的雨點(diǎn)聲很有節(jié)奏，真是非常美的一種享受。那時(shí)候心情真是好極了！我們兩個(gè)體驗(yàn)到了晴天體會(huì)不到的獨(dú)特的氣氛，感到非常滿足，很是高興。”·生活和創(chuàng)作·創(chuàng)作幾乎是嘉貝麗的全部生活，繪制圖畫(huà)書(shū)是其中的一小部分，她主要還是從事美術(shù)創(chuàng)作。每年2月到3月份，嘉貝麗會(huì)去比利時(shí)一個(gè)叫烏魯烏耶的村莊從事圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作。有時(shí)她也會(huì)去法國(guó)南部工作，但主要在布魯塞爾的家里畫(huà)。她畫(huà)完的作品常常扔滿一床，她喜歡在床上工作，或者蹲著考慮事情，這樣才能定下心來(lái)。嘉貝麗從上美術(shù)學(xué)校時(shí)就在尋找最適合表現(xiàn)自己的風(fēng)格，她最擅長(zhǎng)的是素描，但那時(shí)她接觸到了東方的水墨畫(huà)，不禁贊嘆：“用不著畫(huà)出所有的東西來(lái)，而只需用非常簡(jiǎn)樸的線條來(lái)表現(xiàn)所有含義?！蹦菚r(shí)她18歲，水墨畫(huà)風(fēng)格影響了她一生的創(chuàng)作。嘉貝麗從小就特別愛(ài)讀波特的圖畫(huà)書(shū)《彼得兔的故事》，她年過(guò)半百后轉(zhuǎn)向圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作并非偶然。她曾這樣形容創(chuàng)作圖畫(huà)書(shū)的心情：“那些我描繪的故事，都經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)事物的觀察，故事大綱已在腦里打定初稿，執(zhí)筆息間完成。我感覺(jué)像夢(mèng)游，看著下筆，自己好像是觀眾。 總是第一筆的素描最稱心，我喜歡發(fā)自內(nèi)心的本能。我最愛(ài)為小朋友畫(huà)故事，但主要工作仍然是繪畫(huà)。”嘉貝麗創(chuàng)作的圖畫(huà)書(shū)主要圍繞“孤獨(dú)”、“追尋”與“作伴”的主題。賽娜鼠是她創(chuàng)作的最鮮活的形象，賽娜在很多方面與她本人相似：纖巧的身型，愛(ài)細(xì)致地打扮自己；易發(fā)脾氣，任性又挑剔，但言行間散發(fā)一股自然的誘惑力；對(duì)人對(duì)事，一眼看透。她的編輯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)：“她是從自己內(nèi)心感情出發(fā)的，尤其那股孤獨(dú)的害怕感，被遺棄的焦慮感，這些感覺(jué)不僅發(fā)生在我們孩提時(shí)，也同時(shí)存在成年人心中?！卑匦芎唾惸仁蟮墓适率羌呜慃悇?chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)的圖畫(huà)書(shū)，1980年她最初創(chuàng)作圖畫(huà)書(shū)時(shí)就是從這個(gè)故事開(kāi)始的。2000年，當(dāng)她病重住院時(shí)仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，在病床上完成了這個(gè)系列故事的完結(jié)篇。不久后，她也走完了生命的最后一段旅程。