中國古代繪畫的知識考古

緒論
發(fā)生論 中國古代藝術的美術考古學線索
第一章 巖畫體現(xiàn)原始人類的自覺意識
第一節(jié) 前言
第二節(jié) 考古年代測定所透露的信息
第三節(jié) 關于藝術與創(chuàng)作的觀念
第四節(jié) 巖畫所體現(xiàn)的樸素意義
第五節(jié) 發(fā)生論觀點
第二章 粉本在歷史中流布的問題討論
第一節(jié) 風格的概念化
第二節(jié) 概念化風格的變異
第三節(jié) 社會角色轉換藝術角色
第三章 漢代雕塑的三種類型及其背景
第一節(jié) 前導與典型
第二節(jié) 漢代雕塑的三種類型
第三節(jié) 雕塑類型所顯現(xiàn)的背景因素
第四節(jié) 雕塑風格的發(fā)生線索
第四章 美術考古在古代繪畫生態(tài)學的鋪墊作用
第一節(jié) 中國古代風俗圖像的發(fā)生論
第二節(jié) 中國早期繪畫的風俗意義
第三節(jié) 中國古代繪畫的類型研究
圖像詮釋論 文獻與考古的圖像學詮釋
第一章 楚墓“人物御龍”帛畫的考證
第一節(jié) “人物御龍”與“龍鳳人物”帛畫的研究描述
第二節(jié) 楚帛畫圖像解構的信仰與習俗
第三節(jié) 帛畫的視覺形式的深層意義
第四節(jié) 小結
第二章 《清明上河圖》的圖像解構
第一節(jié) 研究史上的爭議
第二節(jié) 圖像的風俗意義及內(nèi)容
第三節(jié) 社會風俗及內(nèi)容
第三章 趙孟頻《斗茶圖》畫題與畫意的商榷
第一節(jié) 圖像中的飲茶題材
第二節(jié) 《斗茶圖》畫題之商榷
第三節(jié) 畫題與畫意的解答
知識考古論 譜系形成的發(fā)掘
第一章 蘇軾的譜系觀
第一節(jié) 上古至唐代的總結性論述
第二節(jié) 蘇軾論述所引發(fā)的譜系問題
第三節(jié) 蘇軾論述的歷史異化
第二章 《漁父圖》的原型考辨
第一節(jié) 人與魚在水墨繪畫中的兩個層面
第二節(jié) 人與魚的親密關系
第三節(jié) 漁翁的心思
第四節(jié) 小結
第三章 古代人間女性譜系的形成
第一節(jié) 古代人間女性的原型
第二節(jié) 女性圖像的世俗化
第三節(jié) 圖像譜系的地域性因素
第四章 女性圖像譜系形成的途徑
第一節(jié) 互不相屬的圖像關系
第二節(jié) 古典女性審美模型
第三節(jié) 圖像復制與傳播
社會流動論 繪畫風格的生態(tài)觀
第一章 黃慎與閩派的關系
第一節(jié) 上官周木刻版畫風格及其背景
第二節(jié) 黃慎人物畫的時代性與地方性
第三節(jié) 黃慎創(chuàng)作的能動因素
第二章 社會流動與李霞繪畫風格的互動作用
第一節(jié) 李霞在京滬沿線可能的軌跡
第二節(jié) 李霞的成熟風格與錢慧安
第三節(jié) 李霞在福建地區(qū)成就的畫風
第三章 清末民初畫派與風格的有效樣本
第一節(jié) 背景略述
第二節(jié) 海上派與金石派的幾項差異
第三節(jié) 有效樣本釋析——黃賓虹與齊白石
第四節(jié) 黃、齊的繪畫風格差異
第四章 齊白石繪畫在中國近代美術的層位與變點
第一節(jié) 傳統(tǒng)繪畫的相對層位
第二節(jié) 誤判的繪畫內(nèi)在意義
第三節(jié) 社會背景變異之下人物作品的自主性
第五章 潘天壽繪畫風格的時代因素
第一節(jié) 環(huán)境與潘天壽的創(chuàng)作
第二節(jié) 創(chuàng)作觀分析
第三節(jié) 繪畫風格的時空順序
第四節(jié) 在近代水墨繪畫序列的層位定點
藝術生態(tài)論 藝術社會學分析
第一章 明清文人與世俗交流
第一節(jié) 引論
第二節(jié) 文藝思潮與世俗文藝的交疊
第三節(jié) 文人品味和民間美術交流
第四節(jié) 明清版畫中的文人畫氣息
第五節(jié) 結語
第二章 文人雅興的社會流行
第一節(jié) 折扇的時空演變內(nèi)容
第二節(jié) 扇面的藝術性轉變
第三節(jié) 文人生活的流行基調(diào)
第三章 清代臺灣地區(qū)書畫生態(tài)與其環(huán)境因素
第一節(jié) 作者的身份與背景
第二節(jié) 清代繪畫的轉變
第三節(jié) 福建畫家對臺灣書畫活動的感染
第四節(jié) 臺灣畫家的生態(tài)
第五節(jié) 臺灣早期的藝術生態(tài)
第四章 日占時期臺灣美術生態(tài)中的依存關系與選擇性發(fā)展
第一節(jié) 影響教育及展覽之前置性因素
第二節(jié) 展覽與創(chuàng)作的依存關系
第三節(jié) 美術教育與創(chuàng)作的選擇性生態(tài)
第四節(jié) 小結
參考文獻
后記