中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的演進(jìn)：從大舞臺(tái)到大劇院

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	盧向東著
出版社：	中國(guó)建筑工業(yè)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	室內(nèi)外設(shè)計(jì)

購(gòu)買這本書(shū)可以去

ISBN：	9787112102709	出版時(shí)間：	2009-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	332	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)不僅是中國(guó)劇場(chǎng)發(fā)展史的重要組成部分，也是中國(guó)現(xiàn)代建筑史的重要部分。本書(shū)試圖從政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、中外文化交流、技術(shù)等多方面入手，探索推動(dòng)我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的動(dòng)力，描繪我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的歷史軌跡，并嘗試對(duì)我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的發(fā)展歷史進(jìn)行分期，建立我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的研究框架。本書(shū)論述了從19世紀(jì)末西方劇場(chǎng)傳入我國(guó)開(kāi)始，直至目前的我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展過(guò)程。根據(jù)不同階段我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的特征，將其分別劃分為“移植時(shí)期”、“自立時(shí)期”、“新中國(guó)初期”、“低谷時(shí)期”、“改革開(kāi)放初期”、“大劇院時(shí)代”等六個(gè)主要時(shí)段，此外，另辟專章，研究了“延安時(shí)期”的演出場(chǎng)所，以便能夠找尋新中國(guó)建立后由于與延安時(shí)期在政治上繼承性而造成的影響我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的因素。除了將劇場(chǎng)進(jìn)行分期研究，本書(shū)還在最后兩章論述了建筑聲學(xué)、劇場(chǎng)設(shè)備技術(shù)對(duì)于我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的影響，重視相關(guān)技術(shù)進(jìn)步與劇場(chǎng)發(fā)展的互動(dòng)關(guān)系。模仿西方劇場(chǎng)是我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展的主要方式，并且在學(xué)習(xí)西方劇場(chǎng)時(shí)，顯示出了選擇性。對(duì)于劇場(chǎng)現(xiàn)代化的追求是發(fā)展的一條主線，這一方面推動(dòng)了我國(guó)劇場(chǎng)的發(fā)展，另一方面，由于對(duì)于現(xiàn)代化的理解偏差，也造成了目前劇場(chǎng)發(fā)展中的一些弊端。本書(shū)適用于建筑設(shè)計(jì)人員、劇場(chǎng)設(shè)計(jì)、戲劇行業(yè)人員。

作者簡(jiǎn)介

　　盧向東，1966年生人。曾就讀于哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院和清華大學(xué)建筑學(xué)院，分別獲哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究碩士學(xué)位和清華大學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)就職于清華大學(xué)建筑學(xué)院，長(zhǎng)期從事建筑設(shè)計(jì)教學(xué)、研究、創(chuàng)作。此書(shū)即是作者研究西方劇場(chǎng)在中國(guó)發(fā)展歷史的成果。作者特別關(guān)注西方建筑在中國(guó)的傳播、演變，劇場(chǎng)建筑作為一種重要的建筑類型，成為作者考察的立足點(diǎn)。

圖書(shū)目錄

序
緒言
第1章移植時(shí)期的早期西式劇場(chǎng)之研究（19世紀(jì)末）
　1.1 背景
　1.2 中國(guó)最早的西式劇場(chǎng)——澳門(mén)崗頂劇院
　1.3 早期重要的西式劇場(chǎng)——上海蘭心劇院
第2章模仿時(shí)期的改良劇場(chǎng)之研究（20世紀(jì)初）
　2.1 改良劇場(chǎng)的動(dòng)因
　2.2 改良劇場(chǎng)的發(fā)展
　2.3 小結(jié)
第3章自立時(shí)期的劇場(chǎng)之研究（20世紀(jì)20～40年代）
　3.1 本土化劇場(chǎng)的最初實(shí)踐
　3.2 中國(guó)建筑師的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)走向成熟
　3.3 外國(guó)建筑師在中國(guó)的劇場(chǎng)實(shí)踐——移植劇場(chǎng)的并存
　3.4 電影對(duì)劇場(chǎng)的影響
　3.5 會(huì)堂的劇場(chǎng)化傾向
　3.6 商業(yè)聚集效應(yīng)下的劇場(chǎng)分布
　3.7 小結(jié)
第4章延安時(shí)期的演出場(chǎng)所——特殊區(qū)域的劇場(chǎng)
　4.1 概況
　4.2 延安時(shí)期主要的禮堂
　4.3 禮堂的設(shè)計(jì)和建設(shè)研究
　4.4 延安時(shí)期的主要演出場(chǎng)所
　4.5 延安時(shí)期禮堂的特征分析及其影響
第5章新中國(guó)初期的劇場(chǎng)之研究（20世紀(jì)50年代）
　5.1 概況
　5.2 國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期的主要?jiǎng)?chǎng)活動(dòng)
　5.3 第一個(gè)五年計(jì)劃時(shí)期的重要?jiǎng)?chǎng)及發(fā)展
　5.4 大躍進(jìn)時(shí)期的主要?jiǎng)?chǎng)設(shè)計(jì)和發(fā)展
　5.5 北京成為劇場(chǎng)發(fā)展的中心
　5.6 小結(jié)
第6章低谷時(shí)期的劇場(chǎng)研究之研究（20世紀(jì)60—70年代）
　6.1 概況
　6.2 主要?jiǎng)?chǎng)介紹
　6.3 外援劇場(chǎng)分析及其影響
　6.4 小結(jié)
第7章改革開(kāi)放初期的劇場(chǎng)之研究（20世紀(jì)70年代末～90年代中）
　7.1 背景
　7.2 20世紀(jì)70年代劇場(chǎng)影響時(shí)期的劇場(chǎng)發(fā)展
　7.3 學(xué)習(xí)朝鮮劇場(chǎng)的活動(dòng)及影響
　7.4 劇場(chǎng)學(xué)術(shù)活動(dòng)
　7.5 20世紀(jì)80年代重要?jiǎng)?chǎng)介紹
　7.6 劇場(chǎng)商業(yè)化、娛樂(lè)化傾向開(kāi)端
　7.7 小結(jié)
第8章大劇院時(shí)代的劇場(chǎng)之研究（20世紀(jì)90年代以來(lái)）
　8.1 概況
　8.2 上海大劇院
　8.3 20世紀(jì)90年代末國(guó)家大劇院第二次設(shè)計(jì)
　8.4 浙江地區(qū)的大劇院
　8.5 廣東地區(qū)的大劇院
　8.6 外國(guó)建筑師在中國(guó)的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)風(fēng)潮
　8.7 大劇院模式在中國(guó)的演變
　8.8 劇場(chǎng)的新嘗試
　8.9 劇場(chǎng)學(xué)術(shù)的進(jìn)展
　8.10 劇場(chǎng)學(xué)術(shù)界關(guān)注的主要問(wèn)題
　8.11 小結(jié)
第9章中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)發(fā)展
　9.1 早期概況
　9.2 20世紀(jì)50年代劇場(chǎng)建設(shè)與聲學(xué)發(fā)展的互動(dòng)
　9.3 可調(diào)聲學(xué)的發(fā)展及爭(zhēng)論
　9.4 劇場(chǎng)聲學(xué)適應(yīng)性——多功能問(wèn)題主張
　9.5 小結(jié)
　附錄：建筑聲學(xué)優(yōu)美音質(zhì)的思考
第10章劇場(chǎng)設(shè)備技術(shù)的發(fā)展及對(duì)劇場(chǎng)的影響
　10.1 舞臺(tái)設(shè)備研究的起步階段
　10.2 劇場(chǎng)設(shè)備研究機(jī)構(gòu)及其貢獻(xiàn)
　10.3 舞臺(tái)設(shè)備對(duì)劇場(chǎng)發(fā)展的影響
　10.4 小結(jié)
結(jié) 語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄A 我國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)發(fā)展大事記
附錄B 我國(guó)近年興建數(shù)個(gè)大劇院的主要技術(shù)數(shù)據(jù)
后記