侏羅紀公園（克萊頓經(jīng)典紀念版）

前言
　　邁克爾.克萊頓(MichaelCrichton)是我和老友劉兵教授都非常喜歡的作家，我們在《中國圖書評論》雜志的對談專欄中剛剛談了一期他的小說，誰知邁克爾.克萊頓本人竟于11月4日去世，終年僅66歲。我們的對談發(fā)表時(今年8月)，應(yīng)該正是他纏綿病榻之日，這一巧合似乎也可以解釋為“冥冥中自有天意”？
　　邁克爾.克萊頓1942年10月23日生于芝加哥，最初在哈佛讀文學(xué)系，后來轉(zhuǎn)入考古人類學(xué)系，最后卻于1969年在哈佛醫(yī)學(xué)院取得醫(yī)學(xué)博士。然而他似乎并不想以“克萊頓醫(yī)生”名世，而是很快成為一位暢銷書作家。他迄今已經(jīng)出版了15部暢銷小說，最著名的當數(shù)《侏羅紀公園》(JurassicPark)、《失落的世界》(TheLostWorld)、《剛果驚魂》(Congo)、《神秘之球》(Sphere)等，其中13部已被拍成了電影，還沒拍電影的那兩部，大約是最新的《獵物》(Prey)和《喀邁拉的世界》(Next)但從內(nèi)容看，拍電影或許也只是時間問題。他本人甚至還組建了FilmTrack電影軟件公司。
　　科幻中向來有所謂“硬科幻”與“軟科幻”之分，“極硬”的那種，比如前不久剛?cè)ナ赖陌⑸?克拉克的《太空漫游》四部曲之類，其中想象的未來科學(xué)技術(shù)細節(jié)，以今天科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)和發(fā)展趨勢來看，非常符合某種“邏輯上的可能性”。而“極軟”的那種，則可以基本上忽略科學(xué)技術(shù)的細節(jié)，也不必考慮“邏輯上的可能性”。
　　按照這樣的標準來看，克萊頓的小說至多只能算“中等偏硬”，但每一部情形也有不同，比如《獵物》中所想象的“納米集群”這種東西，就比較硬，而《神秘之球》就比較軟，新近的作品《喀邁拉的世界》也不算硬。
　　許多優(yōu)秀的科幻作家都是“緊跟”科學(xué)技術(shù)發(fā)展前沿的即使是為了批判和反思，也需要有足夠“硬”的準備，才可以服人。克萊頓對科學(xué)技術(shù)發(fā)展前沿一直是相當關(guān)注的，當然他也有基本上不涉及科學(xué)的作品，比如小說《剛果驚魂》(1980年)，據(jù)此改編的同名電影也很有名，但其中的科幻色彩卻是相當?shù)摹?br />　　邁克爾.克萊頓一直將小說創(chuàng)作和電影結(jié)合起來，讓它們相得益彰。他很早就開始擔任電影編劇，后來自己拍攝影片，甚至擔任導(dǎo)演。下面是迄今為止所有與克萊頓有關(guān)的影視作品編年一覽表(總共22部，其中2部劇集，2部重拍片；一半以上我都看過)：
　　《人間大浩劫》(TheAndromedaStrain，即《天外細菌》，1971)，編劇
　　《交易》(Dealing：OrtheBerkeley-tO-BostonFortyBrickLostBagBlues，即《毒品交易》，1972)，編劇
　　《未來世界》(Westworld，即《西方世界》，1973)，導(dǎo)演、編劇
　　《終端人》(TheTerminalMan，1974)，編劇
　　《昏迷》(Coma，1978)，導(dǎo)演、編劇
　　《火車大劫案》(TheFirstGreatTrainRobbery，1979)，導(dǎo)演、編劇
　　《神秘美人局》(Looker，即《旁觀者》，1981)，導(dǎo)演、編劇
　　《電子陷阱》(Runaway，’即《奔逃》，1984)，導(dǎo)演、編劇
　　《旭日追兇》(RisingSun，即《升起的太陽》，1993)，編劇
　　《侏羅紀公園》(JurassicPark，1993)，編劇
　　《急診室的故事》(ER，1994)，編劇
　　《叛逆性騷擾》(Disclosure，即《大暴光》，1994)，編劇
　　《剛果驚魂》(Congo，1995)，編劇
　　《龍卷風》(Twister，1996)，編劇
　　《失落的世界：(侏羅紀公園)續(xù)集》(TheLostWorld：JurassicPark，1997)，編劇
　　《深海圓疑》(Sphere，即《神秘之球》，1998)，編劇《終極奇兵》(The13thWarrior，即《第十三個勇士》，1999)，導(dǎo)演、編劇
　　《侏羅紀公園3》(JurassicPark3，2001)，編劇
　　《時間線》(Timeline，即《重返中世紀》，2003)，編劇
　　《人間大浩劫》(TheAndromedaStrain，即《天外細菌》，2008)，編劇
　　《侏羅紀公園4》(JurassicPark4，2008)，編劇
　　《未來世界》(Westworld，即《西方世界》，2009)，編劇
　　名單中最后兩部的編劇工作，不知克萊頓在病中是否來得及完成，但他看不到它們上映是肯定的了。
　　如果在中國，很難想象一個獲得了醫(yī)學(xué)學(xué)位的人，竟會在影視方面有如此建樹。看看這張一覽表，再看看邁克爾.克萊頓受教育的履歷，對于美國的教育和就業(yè)，我們會不會有一個新的感覺和認識？克萊頓本人所受的科學(xué)教育中，主要偏重生物醫(yī)學(xué)方面，而物理學(xué)等較“精密”的科學(xué)成分相對少些，所以寫《侏羅紀公園》、《獵物》等對他來說更為駕輕就熟。但他也不是不敢涉及時空旅行之類的物理學(xué)主題，比如《時間線》(Timeline，即《重返中世紀》)。他從一開始就走上了商業(yè)小說和影片的成功道路，所以他的小說也可以歸入“商業(yè)通俗小說”類中。
　　不過，克萊頓成功的小說中并不缺乏深刻思想的價值。
　　在《侏羅紀公園》和《失落的世界》中，對于人類試圖扮演上帝的角色，干預(yù)自然，最后卻又失控的諷喻和告誡，在此前的幻想作品如《異形》(Alien)等當中還能找到先聲，但克萊頓將故事安排成在公園中再造恐龍，還是別出心裁的。就是為了娛樂，人類濫用生物工程之類的技術(shù)也是危險的。
　　而到了小說《獵物》中，警世意義則更為明顯。在《獵物》中，年輕美貌、聰明能干、野心勃勃的朱麗亞，就是一個玩火者，她玩的“火”是一種叫做“納米集群”的東西，最終這種東西奪走了好幾位科學(xué)家的生命，也要了朱麗亞的命。如果不是正直的電腦專家杰克(小說中的“我”，朱麗亞的丈夫)出生入死撲滅了失控的“納米集群”，它們就可能毀滅人類。
　　在《獵物》想象的未來世界中，“政府”已經(jīng)退隱到無足輕重的位置：而“公司”則已經(jīng)強大得幾乎取代了政府，經(jīng)常成為與個人對立的一方。這種現(xiàn)象其實在大量科幻電影和科幻小說中都普遍存在。克萊頓借助他那天馬行空的想象力，讓“納米集群”進入朱麗亞體內(nèi)控制了她，使她時而明艷如花，時而猙獰如鬼，以此來象征公司這一方的邪惡，以及對金錢的貪欲最終害人害己。
　　優(yōu)秀的科幻作品，可以借助精彩的故事，來幫助我們思考某些平日不去思考的問題，《神秘之球》就是如此。小說涉及了一個頗為玄遠的主題今天，我們?nèi)祟?，能不能“消受”某些超自然的能力？小說設(shè)想發(fā)現(xiàn)了一艘300年前墜落在太平洋深處的外星宇宙飛船，考察隊進入之后，怪事迭出，最后發(fā)現(xiàn)是飛船中一個神秘的球，能夠讓進入球中的人獲得一種超自然的能力夢想成真！但是克萊頓用他構(gòu)想的故事，讓考察隊幸存的隊員們認識到，自己實際上無法駕馭這種超能力，人類更是沒有準備好面對這類能力(或技術(shù))。其實《侏羅紀公園》、《失落的世界》和《獵物》等也表達了類似的意思。
　　人類既然目前還無福消受“夢想成真”之類的能力或再造恐龍、“納米集群”之類的技術(shù)，因為我們還未準備好，那么對于其他將要出現(xiàn)或者已經(jīng)出現(xiàn)的科技奇跡，我們是不是已經(jīng)準備好了呢？如果對于是否準備好這一點還沒有把握，為什么還要整天急煎煎忙著追求那些奇跡呢？為什么不先停下來，思考一下呢？
　　這也許正是邁克爾.克萊頓那些作品留給我們的最有價值的啟示。2008年11月11日
　　于上海交通大學(xué)科學(xué)史系