懷我好音：詩詞體裁與唐宋名篇鑒賞

　　詩歌形式的研究（包括研究它與內(nèi)容的關(guān)系），我以為不能不注意詩歌的體裁。以往的研究，多半總是只注意現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義，還有用什么表現(xiàn)手法，諸如比喻、象征、想象、夸張，或者語言精煉含蓄，自然流暢、有節(jié)奏感，用典或白描，以及藝術(shù)風(fēng)格如何等等，卻很少結(jié)合體裁特點(diǎn)加以論述，即使談到體裁，也只限于詩律學(xué)的范圍。似乎一首近體詩與一首古風(fēng)的差別，就在于一則有字句限制、格律規(guī)定，一則沒有；律詩與絕句的差別，似乎只是律詩八句，絕句四句，“絕乃律之半”。這樣，就很難說明律、絕同是近體，為什么杜甫的律詩（尤其是七律）筆力勁健，人難匹敵。而他的絕句就未能稱雄于一時(shí)；李白寫絕句是拿手，而寫律詩（尤其是七律）則非其所長。邊塞詩派總擅長歌行，田園詩派多工于五言短詩。王維的《夷門歌》、《隴頭吟》、《老將行》、《燕支行》諸作，和他的《輞川集》、《皇甫岳云谿雜題》組詩，不但題材各別，風(fēng)格迥異，選擇的體裁也是不同的。李白的古風(fēng)“大雅久不作，吾衰竟誰陳？”與歌行“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！倍际菢O自負(fù)的話，可是一則從容和緩，一則奔放不羈。如此等等，也都與選擇詩的體裁特點(diǎn)有關(guān)，而決非平平仄仄的格律常識(shí)可說明的。我國傳統(tǒng)的詩學(xué)是很講究體裁特點(diǎn)的，對詩的各體都有過不少論述，有的是說得相當(dāng)精辟的。這也許與他們自身都有創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有關(guān)?，F(xiàn)在研究詩詞換了路子，多不注意及此，這是一個(gè)缺陷。

　　蔡義江，1934年生。著名紅學(xué)家、學(xué)者、教授，國家級有突出貢獻(xiàn)專家。浙江寧波人。1954年畢業(yè)于杭州大學(xué)（現(xiàn)改為浙江大學(xué)），留校任教于中文系、新聞系。1978年借調(diào)至京，籌創(chuàng)《紅樓夢學(xué)刊》，成立中國紅學(xué)會(huì)。1986年，調(diào)任民革中央常委、宣傳部部長，創(chuàng)辦團(tuán)結(jié)出版社，兼任社長、總編輯，兼教于京杭高校。為六屆、七屆全國人大代表，八屆、九屆全國政協(xié)委員，全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)委員?，F(xiàn)為中國紅樓夢學(xué)會(huì)副會(huì)長、中國古典文學(xué)普及研究會(huì)副會(huì)長。在唐宋詩詞、紅學(xué)研究方面成績卓著。出版的主要著作有：《紅樓夢詩詞曲賦評注》（現(xiàn)稱《鑒賞》）、《論紅樓夢佚稿》、《紅樓夢》校注、《蔡義江論紅樓夢》、《紅樓夢叢書全編》、《稼軒長短句編年》（香港上海書局）、《辛棄疾年譜》、《唐宋詩詞探勝》、《清代文學(xué)概論》（日本每日交流社）、《宋詞三百首》詳析（臺(tái)灣建宏書局）等。