準(zhǔn)備分鏡圖：動(dòng)畫(huà)編劇與角色設(shè)定

第1部分　創(chuàng)作入門
1.先抓住兔子——構(gòu)思和角色創(chuàng)作
從新聞中獲得素材，詮釋現(xiàn)實(shí)。從平凡的素材中創(chuàng)造非凡的故事
線性和非線性的敘事方式
對(duì)兩種劇情創(chuàng)作類型的說(shuō)明
設(shè)定范圍，自由創(chuàng)作
個(gè)人經(jīng)歷可以改編成動(dòng)畫(huà)片。但如果沒(méi)有豐富的生活經(jīng)歷，那何不去創(chuàng)造生活呢？
編劇大采購(gòu)：創(chuàng)作清單
通過(guò)自由的聯(lián)想創(chuàng)造故事
總有新感覺(jué)：研究動(dòng)作
十指齊動(dòng)：快速素描和縮略草稿圖
角色設(shè)計(jì)師應(yīng)該了解的事
源于現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)
為什么漫畫(huà)優(yōu)于寫(xiě)實(shí)描繪
過(guò)去和現(xiàn)在：研究場(chǎng)景和服裝
2.動(dòng)畫(huà)片與實(shí)拍影片分鏡圖的差別
連環(huán)畫(huà)分鏡圖和動(dòng)畫(huà)片分鏡圖
連環(huán)畫(huà)也適用于分鏡圖，但明顯不同于動(dòng)畫(huà)片分鏡圖
電視動(dòng)畫(huà)片分鏡圖和劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)片分鏡圖
電視動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片與動(dòng)畫(huà)短片和劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)影片的區(qū)別。創(chuàng)作前，需要了解它們的差異
3.把自己置身于作品之中
使用象征性的動(dòng)物和物體
諷刺性和文化性的角色會(huì)向觀眾傳達(dá)寓意，為聰明的你提供一個(gè)簡(jiǎn)要清單
新聞?dòng)浾叩膶?xiě)作指南：人物、事件、時(shí)間、地點(diǎn)和原因
關(guān)于角色設(shè)計(jì)的一系列練習(xí)
4.劇情創(chuàng)作之情節(jié)推動(dòng)與角色推動(dòng)
不講述聽(tīng)過(guò)的故事
陳腐老套的故事以及如何避免或顛覆它們。并非教你做什么，而是教你怎么做
確定沖突
做你想做的
故事要點(diǎn)
在開(kāi)始制作之前先概括出故事要點(diǎn)
搶?xiě)?br />用最有趣的角色講故事，避免讓次要人物和情節(jié)喧賓奪主
滑稽模仿畫(huà)和大雜燴
滑稽模仿畫(huà)對(duì)一個(gè)特定的對(duì)象進(jìn)行諷刺性描繪，大雜燴影片可以徹底改造一個(gè)類型片
5.條件假設(shè)：比較“可能的”與“幻想的”
從結(jié)局開(kāi)始：德克斯·艾佛里(Tex Avery)手法
先想好結(jié)局，然后再?gòu)念^開(kāi)始
構(gòu)建規(guī)則
動(dòng)畫(huà)世界可能不會(huì)遵守“現(xiàn)實(shí)世界”的規(guī)則，但是它要遵守自己的內(nèi)部法則
6.是“引人入勝”還是“令人震驚”：開(kāi)始角色設(shè)計(jì)
辨認(rèn)設(shè)計(jì)：剪影評(píng)估
為角色創(chuàng)造一個(gè)好看、簡(jiǎn)單、可辨認(rèn)的外型，使他能在一組角色中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就被辨認(rèn)出來(lái)
結(jié)構(gòu)觀測(cè)
構(gòu)建角色
基本形狀及其意義
用那些你可能用來(lái)點(diǎn)綴房間的簡(jiǎn)單形狀設(shè)計(jì)復(fù)雜的角色
事物的形狀
有機(jī)的設(shè)計(jì)
根據(jù)設(shè)計(jì)潮流使角色更加鮮活
用無(wú)生命的物體創(chuàng)作角色
想像力的惟一局限
穿越世界
統(tǒng)一場(chǎng)景和角色設(shè)計(jì)
7.大小攸關(guān)：比例關(guān)系的重要性
比例的實(shí)踐
一個(gè)角色的比例可以在自身內(nèi)部發(fā)生變化或隨著情緒發(fā)生變化
典型比例
壞人通常比英雄更強(qiáng)大，英雄總是外型更好看、更健壯。正常《運(yùn)動(dòng)之歌》里唱的“并不一定是那樣”
輪廓相近角色的制作
如何區(qū)分三只小豬？
突出法
先走得遠(yuǎn)一點(diǎn)兒，再往回拉
8.美女與野獸：創(chuàng)造形成對(duì)比的角色
大獨(dú)裁者：查理?卓別林的角色表演
我覺(jué)得很美！改變美的標(biāo)準(zhǔn)
是什么使角色美麗？
一張只有媽媽喜歡的臉
臉部的形狀顯示了角色的特點(diǎn)
神仙和怪物：外貌與性格的對(duì)比
為什么丑陋比美麗更容易描繪
9.地點(diǎn)，地點(diǎn)，還是地點(diǎn)：藝術(shù)指導(dǎo)與劇情創(chuàng)作
第2部分：技術(shù)處理
10.開(kāi)始繪制故事草圖：自己來(lái)構(gòu)圖
單色明暗草圖
要記住的繪圖規(guī)則
前方的景象
繪圖速記、草書(shū)和場(chǎng)地策劃
圖畫(huà)中的戲劇效果：使用對(duì)比來(lái)引導(dǎo)視線
每個(gè)微小的動(dòng)作都有它的含義
最好的建筑平面圖
塑造動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和布局
結(jié)構(gòu)：思想的眼睛
這是誰(shuí)的故事？一切都取決于你的視角
11.粗略地描繪：基本場(chǎng)景
特寫(xiě)鏡頭：分鏡圖拍攝技巧
動(dòng)畫(huà)角色都有“好看的側(cè)面”和“不好看的側(cè)面”
12.分鏡圖階段：跟上故事的節(jié)拍
設(shè)定節(jié)拍：故事發(fā)展的節(jié)拍與分鏡圖
構(gòu)建故事框架
想談?wù)勥@部電影嗎
動(dòng)畫(huà)片的劇情解讀就像做演講
13.分鏡大圖：創(chuàng)作故事片段
畫(huà)板和畫(huà)紙：分鏡圖的繪制材料
電視動(dòng)畫(huà)片與劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)片分鏡圖的更多區(qū)別
付諸行動(dòng)：組織片段
使用順序結(jié)構(gòu)的故事描述
A-B-C序列：將情節(jié)按優(yōu)先順序排列
在動(dòng)畫(huà)前期制作階段，為什么B不一定在A后面
角色弧線和勝利
如何以及為讓角色在整個(gè)影片的過(guò)程中發(fā)生變化和發(fā)展；如果不是，又是為什么
給角色命名
為了易于分辨，動(dòng)畫(huà)片中的片段和角色都要有名字。了解一些有趣的名字。
14.節(jié)奏：在粗略分鏡圖中調(diào)整情節(jié)發(fā)展的速度
高潮事件
故事可以像坐過(guò)山車那樣進(jìn)行構(gòu)建
15.現(xiàn)在時(shí)：在分鏡圖中創(chuàng)作表演
配樂(lè)
我心里有一首歌，我的電影里也有一首
將腳本形象化
你認(rèn)為我從不考慮腳本嗎？動(dòng)畫(huà)片一定需要腳本……有時(shí)這令人很痛苦……
16.草稿模型圖上的亮點(diǎn)：改進(jìn)角色設(shè)計(jì)
將它固定：使設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化
將角色上下顛倒，并由內(nèi)向外構(gòu)建它們
欺騙性的畫(huà)面：非寫(xiě)實(shí)的設(shè)計(jì)
事物并不總是像它們看起來(lái)那樣
17.上色：藝術(shù)指導(dǎo)與劇情解讀
尋找補(bǔ)充
簡(jiǎn)單的色彩分析和色彩理論
飽和點(diǎn)：色彩與明暗
為什么彩色圖就像灰度圖一樣
寫(xiě)出顏色：顏色腳本
動(dòng)作、情緒和場(chǎng)景的變化可以用變化的顏色來(lái)表現(xiàn)
一些建議
研究插畫(huà)家和不同歷史時(shí)期的材料
第3部分：表現(xiàn)手法
18.展示和講述：演示分鏡圖
更多的改變：修改討論會(huì)
利用和接受修改建議
19. 會(huì)說(shuō)話的圖片：編緝配有音軌草稿的劇情樣片
這只是測(cè)試：改善劇情樣片
預(yù)覽和審閱樣片和動(dòng)畫(huà)草稿
20.設(shè)計(jì)一只更漂亮的小老鼠：創(chuàng)造精確模型圖
設(shè)定角色的最終外貌
21. 簡(jiǎn)單的初步設(shè)計(jì)模型：角色的三維建模
雕塑能幫助改善角色的設(shè)計(jì)
22.我是藍(lán)色(憂郁)的嗎？通過(guò)顏色塑造角色
根據(jù)情節(jié)創(chuàng)作顏色
為什么“現(xiàn)實(shí)的”顏色只是一個(gè)相對(duì)概念
測(cè)試顏色模型
將角色放入背景，看看它們?cè)谝黄鹗欠窈椭C
23.走上銀幕：準(zhǔn)備上映
再見(jiàn)，祝你好運(yùn)，玩兒得開(kāi)心！
24. 延伸閱讀
附錄1　與A.肯·奧康納的討論
附錄2　與T.謝討論漫畫(huà)
附錄3　肯·安德森訪談錄