解構(gòu)的文本：海勒和余華長篇小說研究

　　在后現(xiàn)代主義語境下，作者是兩位很有代表性的作家，海勒開創(chuàng)了美國“黑色幽默”小說創(chuàng)作的先河，余華堪稱中國當代先鋒小說家里的領(lǐng)軍人物，兩位作家小說文本中的人物、主題、敘事方式都呈現(xiàn)出有別與傳統(tǒng)文學的個性特征，體現(xiàn)了顛覆現(xiàn)實主義“客觀真實、表達”“心理真實”的解構(gòu)觀念?！督鈽?gòu)的文本：海勒和余華長篇小說研究》分為兩個層次，在對小說文本多角度分析闡釋的基石上，提升出其解構(gòu)主義創(chuàng)作方法論的意義。第一層次，通過對兩位作家長篇小說的細讀，從以下四個方面論述了他們差異中的共性。第一，不同歷史語境中兩位作家遭遇了本質(zhì)上相同的時代的“無序”，它在一定程度上改變了作家對現(xiàn)實的認識，促使二者選擇背離傳統(tǒng)的創(chuàng)作路徑；第二，對經(jīng)典解構(gòu)和宏大敘事質(zhì)疑之后執(zhí)著對荒誕世界、苦難人生的書寫，以“黑色幽默”方式表達出緩解苦難的解構(gòu)性特征；第三，從對強勢群體和弱勢群體的描寫中表達對“大寫人”的意義的消解；第四，從時間、重復(fù)、反諷、悖論等敘事策略上進一步體現(xiàn)對小說主體意義的消解。第二層次，通過兩位作家小說文本的個案分析，從他 寫作思路和創(chuàng)作觀念中，闡釋和論證解構(gòu)主義不僅僅是一種理念，更重要的還在于它是一種行之有效的創(chuàng)作方法。海勒和余華在創(chuàng)作實踐中為我們建構(gòu)了這樣一種解構(gòu)主義的創(chuàng)作類型，即表現(xiàn)為三個方面特征，第一，在文本創(chuàng)作中表現(xiàn)為對既成的權(quán)力敘事和主流話語的某種叛逆性，對主體意義的解構(gòu)性。與傳統(tǒng)文學相比，它表現(xiàn)為關(guān)注心態(tài)而非形象、關(guān)注命運而非性格、關(guān)注自我而非權(quán)威、關(guān)注平面而非深度、關(guān)注瑣碎而非英武的反駁傳統(tǒng)姿態(tài)。第二，在寫作姿態(tài)上表現(xiàn)為黑色幽默式的零度情感狀態(tài)。作家以轉(zhuǎn)移讀者視線的方式把令人恐懼的、觸目驚心的事實淡化為現(xiàn)代社會見怪不怪的普遍現(xiàn)象，以此稀釋和消解故事帶來的恐懼和悲傷情感，暗示人無能為力的被動生存狀態(tài)。第三，在文學觀念上，表面為藝術(shù)上的前衛(wèi)性和先鋒實驗性。具體表現(xiàn)在對已有文體規(guī)范和表達模式的破壞性和變異性上。

　　褚蓓娟，安徽巢湖人，文學博士，副教授，碩士生導(dǎo)師。先后就讀于安徽師范大學漢語言文學專業(yè)、北京師范大學比較文學與世界文學專業(yè)。在《外國文學》、《外國文學研究》、《清華大學學報》等核心期刊發(fā)表學術(shù)論文30余篇，重要觀點被《新華文摘》、《人大復(fù)印資料》等刊物多次摘錄或轉(zhuǎn)載。參編《新編外國文學》、　《外國文學教程》、《外國文學新編》等高校教材多部，參譯《后現(xiàn)代主義百科全書》等。