當代俄羅斯女性小說研究

　　《當代俄羅斯女性小說研究》共分四章，六個部分，“緒論”的第一節(jié)對世界范圍內的女性主義文學批評理論產生的背景、各學派的主張、女性主義文學批評理論和女性文學的關系等進行描述，并界定《當代俄羅斯女性小說研究》所選擇的論述對象；在第二節(jié)中，我對俄羅斯女性文學的產生和發(fā)展過程進行了扼要的介紹，歸納了各個時期女性文學創(chuàng)作的主要特點和代表作家，追溯了當代俄羅斯女性文學發(fā)展的歷史淵源；第三節(jié)分別對俄羅斯、歐關和中國的俄羅斯女性文學研究情況進行歸納，并簡要介紹了一些主要研究著作和文章。第一章“當代俄羅斯女性文學掃描”共分兩節(jié)，第一節(jié)概述當代俄羅斯女性文學在俄羅斯興起的內、外在原因及其在當代俄羅斯文壇的地位，對活躍在文學舞臺上的重要女性作家進行簡要介紹；第二節(jié)對當代俄羅斯女性作家的創(chuàng)作情況——其主題、形象體系和創(chuàng)作風格的總體風貌進行描述，對《當代俄羅斯女性小說研究》的論述對象予以總體上的把握。第二章“永恒的主題：生存·愛情·死亡”從題材角度入手，分三個小節(jié)對當代俄羅斯女性文學中最為突出的三大主題進行具體分析，同時探討女性文學與文學傳統(tǒng)的關系、其在題材方面的獨特性、女性主體意識的表達等問題。第三章“俄羅斯女性文學形象：歷史和現(xiàn)在”共分兩節(jié)，第一節(jié)回顧俄羅斯文學中傳統(tǒng)的女性形象，從女性主義形象分析的角度對俄羅斯經(jīng)典的女性文學形象進行分類（“理想的女性形象”、“叛逆的女性形象”和“超越苦難的女性拯救者形象”）；在第二節(jié)中，《當代俄羅斯女性小說研究》以當代女性文學中的女性形象與傳統(tǒng)文學中的女性形象之關系為切入點，將女性形象分為“新亞馬遜女人”、“無規(guī)則游戲中的女人”、“反美狄亞”三個類型分別進行討論；并就她們與傳統(tǒng)女性文學形象的同與異進行了對比。第四章“多聲部合唱中的獨特音符：當代俄羅斯女性文學的風格特征”對當代俄羅斯女性文學的多元化風格進行梳理，前三節(jié)對“新自然主義”、“新感傷主義”和“后現(xiàn)代主義”風格分別作出論述，歸納每種風格的主要特點、代表作家及其作品；第四節(jié)對存在于當代俄羅斯女性文學中的神話風格、“反烏托邦”風格和童話風格等進行論述。“結語”部分則是對全書的總結，給出關于當代俄羅斯女性文學的總體評價，并指出它在當代俄羅斯文學乃至整個俄羅斯文學發(fā)展歷史中的地位和意義，以及它在當代俄羅斯社會中所扮演的角色，所折射出的社會價值取向上的新變化。在《當代俄羅斯女性小說研究》具體的文本分析中，采用了女性主義文學理論的某些觀點和方法，如女性主體性表達、女性意識、女性形象理論等，并結合傳統(tǒng)的文學分析方法，試圖對俄羅斯的當代女性文學做一個盡量全面的掃描、梳理和總結?！懂敶砹_斯女性小說研究》對論述中出現(xiàn)的俄羅斯女性作家做出了盡可能詳盡的注釋。此外，《當代俄羅斯女性小說研究》還為讀者提供了幾篇較新的短篇小說，它們是當代較為優(yōu)秀的女性文學作品，都是我在研究當代俄羅斯女性文學的過程中陸續(xù)翻譯出來的，由于篇幅所限，一些優(yōu)秀的中長篇作品無法在此書中介紹給讀者，不過，希望現(xiàn)有的這些短篇也可以或多或少地為讀者帶來一些對當代俄羅斯女性文學的感性認識。

　　陳方，2004年獲得北京大學文學博士學位，現(xiàn)為中國人民大學外國語學院俄語系教師，譯有《文學肖像》、《庫科茨基醫(yī)生的病案》、《俄羅斯僑民文學史》（合譯）等作品，著有《俄國文學大花園》（合著）。另在《外國文學評論》、《俄羅斯文藝》、《世界文學》、《外國文學》、《譯林》等雜志發(fā)表論文十余篇，譯文50余萬字。